晚年李清照文案（壹点音频李清照醉花阴）

晚年李清照文案（壹点音频李清照醉花阴）东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。【未成沉醉意先融】第三篇，我们来聊聊《醉花阴》。前两篇我们聊到的《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》和《如梦令·昨夜雨疏风骤》，都是17岁的李清照在醉意朦胧写下的词，酒杯里的婉约延续到了婚后，第三篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是李清照婚后思念丈夫赵明诚时醉酒所作。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 孔令茹

李清照，号易安居士，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。她出生于书香门第，素手执笔，写尘世风景，写落花无语，叹息着人生的美丽与哀愁。仅凭诗词，她可与苏轼、陆游、辛弃疾相媲美，其所创的“易安体”，绚烂了中国诗词的整个花季。

我们将从六大篇章来解读李清照的部分诗词，和您一起与这位远在宋朝的女子细细谈。

第一篇章【未成沉醉意先融】。她将风花雪月与悲欢离合凝结成酒杯里的婉约，蘸着浓浓的情思吟出“未成沉醉意先融”的诗句，字里行间虽没有情、思二字，但“不著一字，尽得风流”，其弦外音却又字字是情思。

【未成沉醉意先融】第三篇，我们来聊聊《醉花阴》。

前两篇我们聊到的《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》和《如梦令·昨夜雨疏风骤》，都是17岁的李清照在醉意朦胧写下的词，酒杯里的婉约延续到了婚后，第三篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是李清照婚后思念丈夫赵明诚时醉酒所作。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

——《醉花阴》

醉花阴，词牌名，又名“醉春风”“醉花去”， 双调五十二字，上阕下阕各五句、三仄韵。该词牌名的代表作品有李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》等。

十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后互相砥砺，创作诗文无数，但是好景不长，赵明诚被罢官后一人"负笈远游"，留下李清照一人在家独自惆怅，因为有了放不下的人，只会"酒入愁肠，化作相思泪"。

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”开头雾气朦胧的情境描写，愁绪就像淡淡的薄雾一样无法消散，“愁”字点题，给全词奠定了情感基调。李清照的这首词写在重阳节，按说进入秋季白昼越来越短，但词里写到了“永昼”，体现了李清照在相思愁苦中感到时间的步履是那样缓慢，结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，怪不得感到日长难捱了。

“佳节又重阳”一个“又”字，重点突出表达了她的伤感情绪。“瑞脑消金兽”一句转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，连香炉也懒得管，任它自行消尽，写出了重阳节的百无聊赖。

接下来：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。难熬的“永昼”过去，夜晚天气骤凉，睡到半夜，凄凉之意透入帐中枕上，也渗透在她思念丈夫的心上。

上阕寥寥数句，以佳节衬离愁，含蓄蕴藉，手法高妙，这把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。

下阕写词人赏菊的情景。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”看似飘逸洒脱、陶然自乐，可如此美景，如果只有一人独赏，那就不免反过来让人生愁了，这是典型的以乐景写哀情。

全篇却不见一“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，可谓是藏头。

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是传诵千古的名句，别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。以菊花自喻别有创意；一个“瘦”字，使一个身体清瘦满面愁容的少妇形象活脱脱浮现出来，且符合词自身内心世界与外在环境，贴切传神。

全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现营造出情深愁浓的情境。

古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等，但比较起来却均未及李清照写得有韵味。

据说赵明诚看到这首诗后，深感李清照的才情之高，于是闭门学诗，几天写了无数首诗，赵明诚自以为自己的水平已经很高了，于是将妻子的诗加在自己的多首诗中找人评点，那个人看了这些诗后表扬了赵明诚的水平有所上升，尤其是那句"莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦"写得极好。

如果说，少年时期的酒是洒脱、青涩的，那么成年后的酒中更多的便是深沉、惆怅。这就是一个真实的女子，这也是李清照的诗酒人生。

文字/主播 孔令茹

后期/编辑 孔令茹

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