走到哪里都是舞台美（月光之下皆为舞台）
走到哪里都是舞台美（月光之下皆为舞台）彼得布鲁克有个关于戏剧的定义，“我可以选取任何一个空间，称它为空的舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了......”也许有种意思是，戏剧不需要任何规则，怎么玩都行。小说也可以。那相对完整的故事没有必要弄成绝对的完整，叙述方法和情节留下的痕迹就够了，就像碧玉簪，在暹罗能看月亮也能再遇到一个林玉，谁知道呢？如果非要贯穿他们的话，那只有月亮了，我在暹罗能看到和林玉一样的月亮；月亮会穿过二十四桥，一次一个故事；我去寻找恩人，月亮会照在无人的格子上.....在《海德先生》中，主要场景出现在酒吧，歌厅还有的我的记忆里，“神医海德”，酒馆老板叶良，大学副教授王中明，失意的女人杨珊，杨珊的赌徒老公，这些人物中有的需要拯救，有的需要逃避，我好像是看客，有我不多，无我不少，见证似乎也不必了，但最后我学会了哭。 《黄秋影命案》主要在家和阳台还有秘密基地，我要写一个虚构的或者真实的故事，
作者：李晓珞
出版：浙江大学出版社
我大约是从08年开始看戏剧的，最多的时候一个月31天看了29场各类演出，没有别的原因，我怕孤独。有舞台转动，也有人艺传统的雷雨茶馆，后来也看了其他版本的雷雨，有摄像机跟着走的像电影片场一样的，还有摇滚的。有的记住，有的忘记，忘记的多，就如大家都知道“一千个人眼中有一个哈姆雷特”，但是知道替他死的朋友是谁却很少，后来我在角落里记住了他们的名字，罗森格兰兹和吉尔登斯吞。
《纸舞台》是李晓珞的短篇集，共包括12篇小说，分别为《海德先生》《黄秋影命案》《本来的样子》《御龙山路58-4-1304》《碧玉簪》《断桥》《浣云的人》《二十四桥明月夜》《我把我真的人格带入梦中回不来了》《真实的遗产》《姜予婕的地狱书》《一个人不能两次涉入同一条河》。小说集的名字没有采用其中一篇主要的名字，或许舞台贯穿于其中，就想一出戏的十二幕，还是独幕剧。
在《海德先生》中，主要场景出现在酒吧，歌厅还有的我的记忆里，“神医海德”，酒馆老板叶良，大学副教授王中明，失意的女人杨珊，杨珊的赌徒老公，这些人物中有的需要拯救，有的需要逃避，我好像是看客，有我不多，无我不少，见证似乎也不必了，但最后我学会了哭。
《黄秋影命案》主要在家和阳台还有秘密基地，我要写一个虚构的或者真实的故事，我想当作家，我的第一个读者是母亲，但她像个审查官一样，小说在不断的丰富，直到我可以脱口而出。另外我和母亲观念的碰撞中似乎还藏着未出场的爸爸。
《碧玉簪》像戏曲，空间从暹罗到中国，从遇到了再到分开，可以平静没有波澜。为什么你不是什么什么呢？假设是没有意义的，他们真的放弃了么？
我更愿自己能成为那三个现代聊斋故事中的一员，牵挂太多，走不了。
如果非要贯穿他们的话，那只有月亮了，我在暹罗能看到和林玉一样的月亮；月亮会穿过二十四桥，一次一个故事；我去寻找恩人，月亮会照在无人的格子上.....
彼得布鲁克有个关于戏剧的定义，“我可以选取任何一个空间，称它为空的舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了......”也许有种意思是，戏剧不需要任何规则，怎么玩都行。小说也可以。那相对完整的故事没有必要弄成绝对的完整，叙述方法和情节留下的痕迹就够了，就像碧玉簪，在暹罗能看月亮也能再遇到一个林玉，谁知道呢？
已经好久不看戏剧了，没有时间怕孤独了。月光之下就是舞台。
#头条创作挑战赛#
