古琴不同样式音色（形制对古琴声音影响很大）

古琴不同样式音色（形制对古琴声音影响很大）琴体的尺寸和形制一般要参考传统的尺寸和形制，也可以根据实际需要做适当的调整，前提是不要改变琴体的文化特征和艺术性，另外还要考虑其对琴声的影响。比如：要降低琴体的固有频率、使琴体更易振动，可以增长琴体的长度，减小琴体的厚度，增加琴项和琴腰的长度，减小琴项和琴腰的宽度等；要增加琴体对各频段振动响应的均衡性，可使头部与尾部的宽度和厚度尽量接近等。3．尺寸和形制琴体制度对古琴的发声特点有一定影响，而古琴的发声特点要符合传统琴声审美的要求，也就是说传统的琴声审美会对琴体制度产生一定的影响和约束，简单总结如下：第一，琴声首重“和”、音高以中声为美、音量“大聲不喧嘩而流漫，小聲不湮滅而不聞”。要求琴体制度要匀称、协调，不存在过度的“多”或“少”等。第二，琴体的发声风格，一类苍古，一类清脆[i]。苍古，要求琴体的固有频率要低些、槽腹大一些，就要求琴体相对长一些、厚一些、宽一些，面板和底板的用材也要相应地选

顾博士讲传统古琴斫制技艺G141：简论古琴的琴体制度之五

小编所撰原文，发表于《当代音乐》2016年11月号（下）。

三、琴体制度的选择

1．琴声审美与琴体制度

琴体制度对古琴的发声特点有一定影响，而古琴的发声特点要符合传统琴声审美的要求，也就是说传统的琴声审美会对琴体制度产生一定的影响和约束，简单总结如下：第一，琴声首重“和”、音高以中声为美、音量“大聲不喧嘩而流漫，小聲不湮滅而不聞”。要求琴体制度要匀称、协调，不存在过度的“多”或“少”等。第二，琴体的发声风格，一类苍古，一类清脆[i]。苍古，要求琴体的固有频率要低些、槽腹大一些，就要求琴体相对长一些、厚一些、宽一些，面板和底板的用材也要相应地选择较疏松的木材，琴式选择上最好是伏羲式、连珠式等腹部较宽、项部和腰部较明显的甲型琴式；清脆，要求琴体的固有频率要高些、槽腹小一些，就要求琴体相对短一些、薄一些、窄一些，面板和底板的用材也要相应地选择较密实的木材，琴式选择上最好是仲尼式、列子式等腹部较窄、项部和腰部相对稍宽的乙型琴式。第三，散音均而和、泛音轻而清、按音重而浊。要求琴体的长度要适当的长一些，琴体的形制要匀称、协调。第四，琴声的透、静、润、匀等。透，要求琴体结构要有利于振动，就要求琴体宽窄均匀、项部和腰部稍窄且较长；静、润、匀等，均要求琴体结构要匀称、协调。

2．琴式

根据不同的琴声风格和艺术审美要求，最好选择历代较常用的、且风格和特点与需求相一致的琴式，比如仲尼式、伏羲式、神农式、凤势式、连珠式、落霞式、蕉叶式、列子式等，就是要根据需求选择合适的琴式。古代流传下来的传统琴式，特别是较常见的几种，都是经过几百年甚至几千年的实践才最后定型的，其不但符合传统的文化和艺术审美，更是对实践经验的总结，有相当的科学性。在斫琴实践中，由于不同的需求可能需要对某一琴式做少许改良，但也要使其跟原来的风格和特征一致，在没有经过实践检验之前，最好不要使用一些稀奇古怪的样式，以免影响琴体的文化艺术内涵，甚至影响到琴声的品质，郑珉中先生就指出“古琴上作为音箱的琴身，其式样与加强或削弱琴弦震颤的频率，确有密切关系”[ii]。

3．尺寸和形制

琴体的尺寸和形制一般要参考传统的尺寸和形制，也可以根据实际需要做适当的调整，前提是不要改变琴体的文化特征和艺术性，另外还要考虑其对琴声的影响。比如：要降低琴体的固有频率、使琴体更易振动，可以增长琴体的长度，减小琴体的厚度，增加琴项和琴腰的长度，减小琴项和琴腰的宽度等；要增加琴体对各频段振动响应的均衡性，可使头部与尾部的宽度和厚度尽量接近等。

总体来说，琴体制度要相互配合、统一风格，琴体制度还要与琴材、槽腹制度、髹漆等相配合统一，这样才能得到需要的艺术风格和琴声特征。

四、结语

在传统的古琴斫制技艺中，已经形成了较为规范的琴体制度。琴体制度直接关系到古琴琴体的艺术性，同时也影响着琴体的发声特征，在选择琴体制度时就要从这两个方面加以考虑：首先，琴体制度要符合传统的艺术审美，要尽量选择历代较为常用的琴式，尺寸和形制也要尽量与琴式的特征相一致；其次，琴体的发声特征要符合传统琴声审美的要求，要根据传统琴声审美的要求和特定的琴声需求选择合适的琴体制度。

[i]郑珉中.蠡测偶录集 古琴研究及其他[M] .紫禁城出版社，2010：18.

[ii]郑珉中.唐琴辨——再论唐琴的特点及真伪问题[J] .文物，1993，(1)：72-86.