德罗巴评价斯坦福桥惨案（三翻尼罗河上的惨案）

德罗巴评价斯坦福桥惨案（三翻尼罗河上的惨案）这一对比，差距就很直观了。阵容上也可以用豪华来形容，导演肯尼思·布拉纳，奥斯卡奖项常客。再加上“神奇女侠”盖尔·加朵和四获奥斯卡提名的安妮特·贝宁等巨星的加入，怎么看都是一场视觉上的饕餮盛宴，但是评分却是一言难尽。再来看看此前两部，都没低于八分，尤其是78年的版本，更是经典中的经典。她的著作被翻译成超过103种语言，总销突破20亿本，著作销量仅此于《圣经》和莎士比亚。无需多言，光凭以上作品被改编出来的电影就衍生出了不少经典之作。其中《尼罗河上的惨案》作为一部上乘佳作，直到今年还在被翻拍。此前翻拍的两个版本分别是1978版和2004版，也就是说，距离这部经典IP首登荧屏，已经过了大约半个世纪。而这一版《尼罗河上的惨案》，也是目前唯一一部在中国公映的美国制片厂电影，并且一刀未剪。如此来看，有多难得大家懂自懂。

作者丨吴佳芮

在“名探满街走，名作天天有”的推理黄金时代，有一个著名的名字，就是阿加莎•克里斯蒂。

相信只要提起阿加莎的推理作品，人们马上会脱口而出很多名字，《东方快车谋杀案》《ABC 谋杀案》《尼罗河上的惨案》《无人生还》《阳光下的罪恶》等等。

作为侦探小说界“里程碑”式的人物，她获得的殊荣不在少数。早在1956年，她就获得“不列颠帝国勋章”和埃克塞特大学名誉文学博士学位，1971年，她又获得女爵士封号。后又被英国女王授予”侦探女王”的桂冠。

她的著作被翻译成超过103种语言，总销突破20亿本，著作销量仅此于《圣经》和莎士比亚。无需多言，光凭以上作品被改编出来的电影就衍生出了不少经典之作。其中《尼罗河上的惨案》作为一部上乘佳作，直到今年还在被翻拍。

此前翻拍的两个版本分别是1978版和2004版，也就是说，距离这部经典IP首登荧屏，已经过了大约半个世纪。而这一版《尼罗河上的惨案》，也是目前唯一一部在中国公映的美国制片厂电影，并且一刀未剪。

如此来看，有多难得大家懂自懂。

阵容上也可以用豪华来形容，导演肯尼思·布拉纳，奥斯卡奖项常客。再加上“神奇女侠”盖尔·加朵和四获奥斯卡提名的安妮特·贝宁等巨星的加入，怎么看都是一场视觉上的饕餮盛宴，但是评分却是一言难尽。再来看看此前两部，都没低于八分，尤其是78年的版本，更是经典中的经典。

这一对比，差距就很直观了。

78版《尼罗河上的惨案》，讲述的是在一艘尼罗河上的游轮上，发生的三件谋杀案。比利时侦探赫尔克里·波洛对事件的调查，最终波洛将游客召集起来，揭示了三起案件真相的故事。

除了主要的推理过程以外，78版更重视塑造人物。每一个角色的出现都至关重要，从林内特（死者）的身上可以延伸出一套庞大的社会关系网。作家、寡妇、女仆、大夫、律师、护士每一个人都具备杀人动机和精确的时间线，每次对话和举止都意有所指。除此之外，78版本和原著最抓人的部分，就是对人物构建再推翻的爽感。

反观新版，则有些急于求成，一上来就交代了所有角色，而最主要的角色（林内特）却草草带过。真正精彩的推理部分也被压缩得所剩无几，取而代之的是歌舞欢歌和冗长的铺垫。

侦探波洛作为剧情的推动角色，在新版中也是个败笔，78版本中的波洛轻松诙谐，看似事不关己实则洞悉人性，更像是“无心插柳柳成荫”；而新版中的波洛，失去了个人特色不说，还莫名其妙多了一条感情线。

意在深化形象可以理解，但是给推理片强插大段爱情线，实在有点本末倒置了。况且，新版波洛无论是从形象，还是从他对众人的逐个审判中，都给人一种“歇斯底里”的感觉，失去了冷静睿智，这个角色也就产生了割裂感，让人很难共情。

“好看”但不好看

“神奇女侠”盖尔加朵的加入给这一版加入了一些可观赏性，再加上她所饰演的角色（林内特）本身也很吸睛，以至于大家对她的期望值也很高。

但全片看下来，她的出现仿似一个“工具人”。

在78版中，林内特的形象刻画占据了很大的篇幅，她无时无刻不在对周遭的人指手画脚，尖酸刻薄、惹人生厌……

但是加朵构造出的这个形象却是美的，是毫无瑕疵的。只能说，这样一个曼妙的女子谁能下得去手杀她？再加上演技平平，戏份不多，也就让这个角色黯然失色了。

全片采用大量的胶片摄影，再加上大投入的视觉特效还原的尼罗河原景可圈可点，甚至可以精细到每一个空间的场景。不难看出，导演在特效设计上下了很大的功夫。

一句话总结，布景好看、加朵好看，剧情不好看。

经典IP是优势，也是劣势

退一步讲，像《尼罗河上的惨案》这样的片子六分有点不至于，对于没看过原著和老版翻拍的“小白”来说，其实并没有那么难以下咽。

毕竟原著摆在那里，再加上“大牌”“好莱坞”等头衔，在鱼目混杂的院线电影中占据一席之地不成问题。但错就错在，这个IP太大了，没看过老版的人少之又少，而且按照惯例，“经典翻拍”一向两极分化严重。在经典上创新难，照抄照搬也没有意义。

而且大多数原著党都有“初恋滤镜”，再加上很多打着“情怀”口号的翻拍比比皆是，大家满心欢喜地贡献电影票，等看完却发现这是一场“骗局”，实在是让人败好感。

实际上，早在《尼罗河上的惨案》上映前，就有不少观众“举白旗”了，一是要求保留对经典的尊重，二是因为在此之前，肯尼思就翻过一次车了。

同样是出自阿加莎•克里斯蒂的作品《东方快车谋杀案》，与《尼罗河上的惨案》相比有过之而无不及。

两部翻拍都具备同样的问题，就是为了强行制造戏剧冲突和炫技。浪费了大量篇幅去突出不重要的桥段设计，不仅对推动剧情无用，还会混淆人们对剧情的理解。

为了迎合市场去注入一些莫须有的情节，也是一个弊端。在《尼罗河上的惨案》中，肯尼思还添加了同性恋情节和种族歧视的片段，为了坚定政治立场而将人设大改特改，并不失为一种“丢了西瓜捡芝麻”的行为。

总的来说，作为一部花了9000万美元的制作成本的翻拍电影，《尼罗河上的惨案》只能用差强人意来形容。真正成功的翻拍应该是在保留经典的同时注入新的元素，是锦上添花，而不是本末倒置。

翻拍本身没有问题，但是纵观整个影视行业，大多数的影视剧都在机械地进行翻拍，执着于商业化和偶像化，才是导致口碑滑铁卢的根本原因。