900岁的紫禁城（紫禁城的海底总动员）

900岁的紫禁城（紫禁城的海底总动员）册中图文并茂，并根据生物体量比例，在画页中错落排布，独具匠心。以当时及其后相当长一个时期的官方主流画风为标准来看，这部图集远不如蒋廷锡《鸟谱》等宫廷之作精美工细。但其对光怪陆离的水族如此全面细致的表现，在中国画坛并不多见。或许正是这个原因，使得该册颇得乾隆帝的称赏。《海错图》笔触细腻艳丽，收录的海洋生物中除却威风凛凛、憨态可掬、真实存在的海洋生物，更有光怪陆离的各类口耳相传的神秘生物：凶猛食人的海蜘蛛、头生双角的潜牛、鳖身人首的海和尚……这些或存在于海中或存在于想象中的生物，在作者的生花妙笔下，神采奕奕，跃然纸上。在原图中，绘画只占篇幅的一半，而另一半则是聂璜对每一种生物、物产所作的考证与描述。通读下来，内容丰富异常：除却较为普遍的对生物产地、习性、外貌特征、烹饪方式的记述外，更有很多福宁沿海一带的坊间传说以及作者对于一些社会现象的感怀。每篇文字长短不一，但都以一首朗朗上口的小赞作为总结，

图为《清宫海错图》插图。

图为《清宫海错图》插图。

“海错”一词，是我国古代对于海洋生物、海产品的总称，出典于《尚书·禹贡》：“厥贡盐公式，海物惟错。”故宫博物院所藏的《海错图》即是一部记录了海洋生物、海产品的绘卷。根据《石渠宝笈续编》的记载，《海错图》共有四册，前三册藏于故宫博物院，第四册藏于台北故宫博物院。

在我国古代，有一类文人画家以“务专”而闻名于世，但多涉兰梅竹菊、人物花鸟。能够把自己的全部创作精力与艺术生涯投入到海错画创作中并有所成的画家甚少，而这套《海错图》的作者聂璜，即是这样一位画师。对于聂璜的历史记载寥寥，只知其字存庵，钱塘人，生卒不详，曾云游各地，考察不同生态环境中水生物的种类和习性。康熙三十七年，聂璜将其游历东南海滨所见鱼、虾、贝、蟹等现实和传说中的水族绘图成册，即《海错图》。遍览《海错图》，上面并未有任何的进献词句，可知在作者创作时并没有进呈之意。而这样一位非著名画师创作的非进呈作品，缘何可以纳入清宫收藏？故宫专家查阅雍正朝《流水档》，逐渐摸清了事情全貌：此图是雍正四年由副总管太监苏培盛交入清宫造办处，经过皇家重新装裱以及最后见录于《石渠宝笈续编》则为后话。

册中图文并茂，并根据生物体量比例，在画页中错落排布，独具匠心。以当时及其后相当长一个时期的官方主流画风为标准来看，这部图集远不如蒋廷锡《鸟谱》等宫廷之作精美工细。但其对光怪陆离的水族如此全面细致的表现，在中国画坛并不多见。或许正是这个原因，使得该册颇得乾隆帝的称赏。

《海错图》笔触细腻艳丽，收录的海洋生物中除却威风凛凛、憨态可掬、真实存在的海洋生物，更有光怪陆离的各类口耳相传的神秘生物：凶猛食人的海蜘蛛、头生双角的潜牛、鳖身人首的海和尚……这些或存在于海中或存在于想象中的生物，在作者的生花妙笔下，神采奕奕，跃然纸上。在原图中，绘画只占篇幅的一半，而另一半则是聂璜对每一种生物、物产所作的考证与描述。通读下来，内容丰富异常：除却较为普遍的对生物产地、习性、外貌特征、烹饪方式的记述外，更有很多福宁沿海一带的坊间传说以及作者对于一些社会现象的感怀。每篇文字长短不一，但都以一首朗朗上口的小赞作为总结，挑灯夜读，让人有种置身神妙深海世界的感动，画卷上的悠悠古意让人们的记忆渐乎色彩翩然，重新迸发对不可知事物的探求心与想象灵光，在感叹造物神奇之后，多了一分对海洋、对世界、对宇宙的敬畏之情。

《清宫海错图》是“故宫经典”系列丛书的最新一部作品。编辑在大尺幅展现原作风貌的同时，还对原图中的大量文字进行了点校，以便今人更方便地阅读。此外，还邀请中国科学院动物研究所的多位专家，对图中所收生物进行了科学的物种鉴定附于书后，使本书在作为一本艺术类画册的同时，更成为一本具有科学价值的动物图谱。