古体诗及特点（什么样的诗能叫古体诗）

古体诗及特点（什么样的诗能叫古体诗）古体诗可以算得上是古代的自由诗，既无格律，也无字数限制，即可以是齐言诗，每句字数相等，四言五言六言七言均可，如杜甫的《望岳*岱宗夫如何》就是五言古体诗；也可以是杂言诗，每句字数不相等，里面夹杂一言二言三言、十言八言句也行，如李白的《将进酒》就是以七言为主的杂言诗。篇幅也不受限制，可长可短，可以是四句、八句或者更长。驼铃雁影几行，图片来自网络西风残照远方。孤寂坚忍跋涉，西风残照远方；图片来自网络蓝天白云几朵，图片来自网络

六言诗（古体）诗和远方

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驼铃雁影几行。

孤寂坚忍跋涉，

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古体诗可以算得上是古代的自由诗，既无格律，也无字数限制，即可以是齐言诗，每句字数相等，四言五言六言七言均可，如杜甫的《望岳*岱宗夫如何》就是五言古体诗；也可以是杂言诗，每句字数不相等，里面夹杂一言二言三言、十言八言句也行，如李白的《将进酒》就是以七言为主的杂言诗。篇幅也不受限制，可长可短，可以是四句、八句或者更长。

古体诗的主要规则在于押韵。相较于律诗，古体诗押韵既灵活且宽泛，说灵活，是指不仅可以押平韵，也可以押仄韵入声韵，其间还可以自由转换，但一般以四句为一单元；说宽泛，是指不必象律诗一样，只能在同一韵部押韵，可以押邻韵近韵，具体规则可按《词林正韵》操作。

《词林正韵》是清代人戈载，根据唐宋人填词用韵实践，总结合并《平水韵》邻韵各韵部而来，比较客观反映了唐宋人用韵情况，这一点也适合古体诗。

我们现代人若习惯了使用《中华新韵》，只要减少一些不必要的通押，如ing、eng、ong，前者和后两韵根本不算邻韵，保证韵母相同，基本上能与古韵重合。

古体诗虽然可押平韵、仄韵、入声韵，但绝不允许平仄入三声互押，要么押平韵，要么仄韵，要么入声韵，不能混同。

古体诗对韵脚要求也很严，最后一字叫韵脚，押韵的那个字叫有韵脚，不押韵的那个字叫白韵脚；如押平声韵，上一句白韵脚就必须是仄声；如押仄韵入声韵，上一句白韵脚就必须是平声。这一点对首句尤其严格，当然对中间的句子，偶尔有一两处也无妨。

古体诗名虽“古”，但读起来并不觉得“古”，我们现代人对大多数古体诗理解起来并不困难，这得益于我们的先辈们对口语入诗所作的努力。如白居易写古体诗，写好后一定要念给老妪听，直到老妪能听懂才满意，象“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”不就是百分百的口语么？所以我们现代人用现代语言写古体诗是完全有可能的。

当然，口语化不等于“口水话”，通俗化不等于“低俗化”，诗的语言来自口语，但那是经过提炼推敲过的口语，能将朴素的语言裁成动人诗篇的人一定是语言大师。不是什么废话都可以入诗的，如：“天上的云真白，特别白，贼白”，“我做的馅饼是天下最好吃的”，如果这也能入诗的话，那我们作为现代人不找地缝的话，脸一定得红到烧坏。我们一定要少些恶搞，多些思考，不怡人也得悦己吧？