名家真迹菊梅竹兰字画（高宇题画梅）
名家真迹菊梅竹兰字画（高宇题画梅）庚子仲春，天日渐暖，晨起写此一枝，犹不胜冰雪孤寒之意。何也？ 疏影横斜，兀立岩阿，冷眼一看，知是梅花。 梅以格胜，故品格卑污者画梅不工。 家风重要。一个人的谈吐风仪，不拘在任何情形下总带着自家门庭的风尚的影子；即便你活到了一百岁，老得像件文物，也仍然摆脱不了只有属于你那个院落里的特有的乳臭。 梅有傲骨，生而不媚。
高宇题画——梅、兰
一些发在微信朋友圈里的拙画的题识，或长或短，亦文亦白，属于近年来散在自家砚田里的劳作的影子，如耕牛之踏在地上的深深浅浅的脚印。顾影不仅是为了自怜，亦为自省。
——苏高宇
梅
梅以格胜，故品格卑污者画梅不工。
家风重要。一个人的谈吐风仪，不拘在任何情形下总带着自家门庭的风尚的影子；即便你活到了一百岁，老得像件文物，也仍然摆脱不了只有属于你那个院落里的特有的乳臭。
梅有傲骨，生而不媚。
疏影横斜，兀立岩阿，冷眼一看，知是梅花。
庚子仲春，天日渐暖，晨起写此一枝，犹不胜冰雪孤寒之意。何也？
能清奇而避浮艳，方显梅花品格。
平生多傲骨，不畏雪霜寒，若待知音至，随开满树花。庚子立春后一日，户外大雨，寒气逼人，灯下以作诗之法写红梅，颇多同调之处也。
梅以骨胜。惟落笔骨气洞达，方显梅花品格。
大多数的花卉，都是为春天而活着。只有梅花，开放的时候，深心恻恻，有大寂寞。
兰须清，梅要瘦，添一石，便古厚。大略万类皆如此，乐莫乐兮气味投。
折得梅花，插于瓷瓶，能次第含苞，便有意趣。
诗称佳品异凡材，玉骨冰肌月下栽，到底名花情最重，一枝灿烂送春来。
曩于家山峭壁中见此一枝，殊为奇崛，移来纸上，以慰岑寂。
意笔花卉之为艺，天赋学力各参其半。然学力可人为之，天赋机趣则纯任自然，不可强而得也。
花忌浮艳，枝多拙厚，示人以朴，腕底篆籀。
疏枝横斜，贵得天趣；天趣到处，功归用笔。
寒香冰枝。拙则拙，朴则厚，思萦湖上，古雪篆籀。
寒梅岑寂，不与凡花为俦。须以冷淡之意出之，方不失其本色也。丁酉三月杪，潜堂高宇偶画红梅如此。
雨里看梅，美在一凄字。
标格似旧。
画有大精神，亦有小意趣，能毋因小失大，是真知画者也。
梅花开放的时候，有明眸凝注，宛转不去。
骨气老梅格。
予写斯图，凝眸对之，举凡纷扰荣辱、眷慕喜戚，一切付诸浑忘。胸中湛然、廓然、悠然、渊然，真有所谓超鸿蒙混希夷之概，此皆梅月之所助也。
晴江墨梅，多从宋人笔法中来。予仿其意，稍变其法，便失古意。洵一蟹不如一蟹也。
孤山有梅，滴血为花。丙申春阳，高宇灯下。
奇奇怪怪之树，冷冷冰冰著花，风耶雪耶摧僽，寂寞人在天涯。2015年最后一日，天犹未晴。
人间凄寒，天涯伴我，惟此一枝耳。
久矣忘情湖畔，客来莫问江南。
天涯飘蓬事成尘，自将红蜡照病身，况是他乡多风雨，那堪更作钱塘人。
玉骨横斜，凌寒绽花。湖山雪后，时沐月华。
奇奇怪怪一枝花，数点珠光浸生涯。记得芝园池头树，可从月影识故家？
年来意绪多飘忽，惯圈梅花不点蕊。
画梅贵有风格，宜瘦不在肥。此金冬心先生之说也，予愧不能矣。甲午上冬，天将欲雪，援笔写此，冰玉俗绝。
铁石身，风雪僽；气归真，生太瘦。点珠光，百花后。梅兮梅兮应有恨，孤山处士今已矣，独立天地谁与俦。
元明人所作花卉，高逸浑厚，虽以造化为师而不袭其貌，纯以书法用笔，直写神髓，今人不得一窥堂奥也。
客舍院落，遍植杂树，枝多清奇，兀立如异类也。予感其为凡木而不甘流俗，乃倚窗展纸，为之写照。初而如梨木、再变而类枣树，三变则似梅花矣。可也怪。
相逢莫作喈嗟语，皆因凄凄在乱离。前贤此句，字字剜心，略无造作，殆伤心人别有怀抱耶？予于残春孤灯下读此，颇多同调之处也。
在去年的枝头，开着摘去记忆的花。甲午梅花开后，高宇灯下。
奇奇怪怪一树花，兀兀突突动石罅，端的瘦硬老君复，无事凭栏看烟霞。
拙则沉，朴则厚。过眼春色，腕底篆籒。
此为老纸，而不吃墨，真辜负岁月也。
真正的美只有在合适的年龄才能够理解。孩子太小了，走不进梅花的境界。
赏花需要心情。
清欢之味，颇不易得。
兰
此纸甚劣，笔行其上，无枯湿之变，如与无趣之人枯坐一室，殊乏味也。
运笔之妙在于运腕，腕活则气韵生焉。
晨起见网上有此一枝，颇多情态，移来纸上，以悦倦眼。
庚子仲春，天日渐暖，晨起写此一枝，犹不胜冰雪孤寒之意，何也？
扬州二李，妙于用笔。尤以写兰，脱尽画谱习气，一种山野朴茂之趣逼于目前，于明季诸家之后，生面为之一开。兹拟其大意，以寄仰止云。
画之雅俗，在于格调；格调高低，归于用笔。
意笔花卉，有以功力胜者、又有以趣味胜者。欲求两全，殊不易得。
山野兰蕙，生机勃勃，诚非盎植盆栽之物所能比拟者也。
凡画，能熟极而生，其恣意处每有未到之笔，若不经意，则自能涤尽匠家习气矣。
文章家善写闲话，画家知用放逸奇宕之笔，皆称妙手矣。
墨法即水法。惟空濛迷离之境，最饶趣外之趣也。
标格相侔，互敬为俦；是真君子，常常低头。
予乡位于沅头澧尾。涧底山边，遍开兰花，令人低徊。其情其态，殆非耽于盎植盆栽者所能梦见也。
百卉千花，岁发新枝。惟予腕底兰花，年年旧样，为予以为大惭。
近世海上诸大家，以秀水蒲作英一种萧散野逸态度，为最不可即也。
自来名家手笔，或偏于机巧，或失之于拙笨。惟会心于灵动与古厚之间者，则真为透网之鳞矣。
运笔之妙全在运腕，腕活则笔活，笔活则气韵生矣。
昨日长途乘车，予恐精力不济，不肯取好纸作画。予不惜拙笔而惜佳纸，盖纸为工人手造，片纸皆为心血凝成，任意涂抹，心有不忍也。
予家沅头澧尾，遍野兰蕙，生气勃发，大异于画谱旧样。今于屋外居写此，当自有我样，不与前人同一面孔也。
此纸甚劣，用于画兰，真孤负芳菲也。
网上见此野兰图片，饶有意趣，大异盆中之物，乃移来纸上，验其活否。
网上见有兰花照片，生机勃发，爱而临之。
其馨在心。
此为大幅兰竹中所裁出者，予视花略有生趣，乃不舍撕毁，留存自赏。
春分之夜，狂风大作，凄厉逼人，如闻秋声。己亥潜堂高宇放笔如此，以摹其状。
灵根本不种凡家，峭壁寒岩冷著花，愿祈天风绕山过，芳心无意竞繁华。
以劣纸作水墨，如对无趣之人，只是唐突，在在生硬。
晨起见网上兰花图片，极具情态，诚非古今兰手所能梦见者。遂爱而临之，以捉其生意云。
曩于家山峭壁中见此一枝，殊为奇崛，兹移来纸上，以慰岑寂。
室有吊兰，叶片舒展，姿媚跃出，特具画意。移来纸上，为添数花，便成画矣。
前人论书云：发笔处便要提得起笔，不使其自偃，乃是千古不传语。其于意笔花卉亦然。龚半千有谓：用笔能活活能转，不活不转谓之板。殆此之谓耶？
此种画法，难在用笔，要使轻柔中含绵韧之意，方可除去油滑甜媚之弊。
以包装纸残片练手。画不入古，人见纸上留有水渍，或以为古耶？呵呵。
兰称香祖，石为山骨，更添湘君，森森怡穆。
剪取文庙春鬓影，更添银芽著灵根。观乾州文庙兰花展，归而写此。
有时有心，有时无心，沁人心脾，只两三茎。
其气幽清，其态盈盈，言念君子，尚宝其心。
夜梦友人索画兰，予展纸道旁，当即应之。围观者三五人，间或议论。其一云：当街画兰，何贱若此！予闻言惊悚。忽而醒，孤枕反侧，不觉好笑。予自画所喜而已，岂以闲言为困哉。
孤峰峭崖，春来俯瞰百花。岂愿栽盆植盎，由人摆弄糟蹋。
打破盎植盆栽，耻与凡卉争荣，我自蓬勃崖谷，颠倒十里春风。
潇湘多雨，阻我游踪。为写春兰小卷，使心随兰气而飘远，不亦宜乎？
居京华十余载，识得人情冷暖，炙了红蜡病身。无烟酒打牌跳舞之嗜，日相盘桓者，惟一砚耳。常常心魂孤慽，自画自写，日子去如烟雾，悲欣都绕其中。
于僻静的山谷，支起自己的清影；在繁华的季节，开放安静的花。
兰、石、竹，格、气、骨，草木非人，人输草木。
叶浑朴，花清瘦；草如草，柄似籀。能事不能真画手，悟得元古即通透。
昨夜点写此花时，突然息电，一时无措，后借手机微光摸索而成。时月悬天半，明澈堂皇，因知吾与名花皆不孤也。
三五叶，数茎花，居空谷，浴月华。
一瞥而过，久伴乃香。户外狂风大作，予感伤时节，为花写照。
涧底山边，得大自在。
四茎兰，两竿竹，共清素，乃同缶。
兰花有笑意，我何苦哀伤。予性忧郁，每于宵深人静时，独对青灯，念十丈红尘中事，忆旧伤往，不禁咨嗟太息，泪与墨并矣。乙未桐月，潜堂高宇灯下并识。
冬心先生有謂:“国香零落抱香愁，岂肯同葱同蒜去卖街头。”非不能也，实不欲也。市井之流安知其意？
以秃笔，写残兰，若故地，逢发伴。鬓毛如霜莫嗟叹，砚田生活自应闲。甲午盛夏，得故人书，意有所不适，慨然写此。
素面冰心最可人。
我开放在山里，清香的名声远飘山外。
或谓喜气画兰，怒气画竹。然写此小品，予非但无喜，翻多苦涩，良可慨也。
予爱画兰而不善养兰。岁阑寒重，盆中兰花日渐消瘦，且有枯叶数片哀哀于目前矣。怎奈予不日将返湘过年，不得与花叶日夕相伴，乃为之挥泪写照。殆万物皆有情，而聚散各秉天缘。思之念之，能不痛哉？！
家山多野兰。涧底岩阿，自在开放，人以寻常花卉视之。自居京华十余年，不独不知兰香，而且辜负花影。兹以淡墨移来纸上，以解心念。
你用心赏花的时候你便撷取了花的灵魂。
试用土纸，像是与真的乡下人交往，朴实自是朴实，可也狡猾着呢，不好把握。呵呵。
花如玉面，叶似耕夫，粗粗细细，寓巧于朴。
碧叶长，嫩玉瘦；发空谷，野樵嗅；移瓶中，尤灵透。大略万类皆如此，乐莫乐兮气味投。
新买的兰花开得正好，花色不闹，淡绿如春茶。朋友见了，说是“四季兰”。___四季兰是不是四季都开花呢？我不知道。但是生命中常常是因为有了期待，我们便觉得快乐而充实了。
平生礼拜数兰深，落拓风尘情更真。作客十年寻旧谊，赏心只在沅澧滨。友人送云南土纸，嘱试用之。
北人拙硬，南人秀婉，兼而用之，是真幽兰。
今人撇兰叶，率以柔软秀媚为能事，徒悦俗眼，而一段春风劲爽之气全失 。予写此小帧，亦不免染其病。谓偶尔为之则可，若专意为之则必堕俗格矣。切记切记！
故园多幽兰，涧底岩边，自在开放，予深喜之。自居京华，时时移来纸上，早晚得省却多少思念。
朋友嘱画兰，实际上他要的是蕙，并且是希望花越多越好。我说：花多了就失去了兰的名贵，不是说花香不在多么。他回答却是这样的：如果花又香、又多，那该多好啊！是不是？我听后，知道辩不过他，便恭敬不如从命了，并记了我们的对话。
宋贤所谓墨戏画，须以文人之灵趣，出之以草草之笔墨，纯任天真，不屑修饰，以发其所向也。
苏高宇
土家族，1966年出生于湘西。中国当代颇有影响的中青年大写意花鸟画家、文艺评论家、作家。
艺术简历
● 2006年被《中国画市场白皮书·中国画市场年度研究报告》评选为“中国画最受尊敬的100名当代画家”之一
● 2010年当选文化部年度人物
● 2012年获新华网“年度最受藏界关注奖”
● 先后担任中国美术出版总社《人民美术》副主编、《中国画收藏文献》主编、《国画研究》杂志学术顾问
● 参与国家重点艺术科研课题“当代中国画品”及湖南省高等美术教材的编撰工作
● 名录入编国家民委《土家族简史》（该书只介绍土家族代表性画家共两位，即黄永玉和苏高宇）
● 《花城》《散文选刊》等文学大刊均刊登其散文专题，出版有散文集《恍惚》
