张徐的金钱板（匠心张徐与金钱板的不解之缘②）
张徐的金钱板（匠心张徐与金钱板的不解之缘②）采访中，张徐还向封面新闻记者阐述了他对金钱板的定义：“一，文本上没有特定句式，突破以前七字句、十字句的限制。看内容需要，想长就长，想短就短；二，节奏上拒绝一成不变，根据内容所赋予的情绪、情境、情感等表现需要，让节奏变化多端、快慢结合、起伏跌宕。”这是张徐为了适应现代社会生活对金钱板作出的延伸性发展。多年探索，张徐对金钱板也有了自己的理解。“我师父认为，金钱板有‘三好’——打好、唱好、演好，其中‘打’为‘三好’之首。但在我看来，讲好故事是金钱板表演的第一要义，也就是打、唱、演要做到三者合一表现故事内容，所有的都是为讲好故事服务。”在演出时融入歌唱，这也是张徐的金钱板最不同于师父之处，但“歌唱也是为内容服务的”，张徐解释，“音乐能给人带来韵律上的享受，但不能为歌唱而歌唱，需要情绪到了。看见小河潺潺和大江大河需要不一样的唱腔，二者不可唱反。”张徐与时俱进 重新定义金钱板
封面新闻记者 荀超 实习生 赵雪青
已故金钱板大师邹忠新，生前对徒弟张徐的评价很高：“我喜欢这个徒弟，不高不矮，不胖不瘦，就是漂亮，那才安得儿逸哦。二一个呢，我这个徒弟娃娃正派，不乱来，孝心好得很，我喜欢德行好的娃娃。他学得很好，而且他把金钱板改革得好漂亮。”
在金钱板表演形式方面，张徐作出了很多改革尝试：比如借用数来宝、相声手法，创新出“对口金钱板”和“竹板对打”的表演形式，又如借用综艺节目的手法，创新出融金钱板、快板、盘子、微型小品于一体的“四不像”，再如借用化妆相声和小品的手法，创新出金钱板小品等。
在演出时融入歌唱，这也是张徐的金钱板最不同于师父之处，但“歌唱也是为内容服务的”，张徐解释，“音乐能给人带来韵律上的享受，但不能为歌唱而歌唱，需要情绪到了。看见小河潺潺和大江大河需要不一样的唱腔，二者不可唱反。”
张徐
与时俱进 重新定义金钱板
多年探索，张徐对金钱板也有了自己的理解。“我师父认为，金钱板有‘三好’——打好、唱好、演好，其中‘打’为‘三好’之首。但在我看来，讲好故事是金钱板表演的第一要义，也就是打、唱、演要做到三者合一表现故事内容，所有的都是为讲好故事服务。”
采访中，张徐还向封面新闻记者阐述了他对金钱板的定义：“一，文本上没有特定句式，突破以前七字句、十字句的限制。看内容需要，想长就长，想短就短；二，节奏上拒绝一成不变，根据内容所赋予的情绪、情境、情感等表现需要，让节奏变化多端、快慢结合、起伏跌宕。”这是张徐为了适应现代社会生活对金钱板作出的延伸性发展。
在一次与一位北方唱快板书大家的交流中，张徐表演了一段自己的创作，这次表演被对方称为“Rap”，这个极具当下流行色彩且堪称“节奏感强”代名词的形容，让张徐看到了对方对自己的肯定。谈起这件事时，张徐几乎笑眯了眼，那是独属于国家级非遗传承人的自信和自豪。
“三是表演上既要借用话剧影视中的表演体验性，又要跟上时代。”由于金钱板受川剧影响较大，表演的成分很多，张徐认为表演不能浮于表面，“虽然我们不能成为那个角色，但是我们要体会那个角色的心境，要有故事性和体验感，这样才能做到真情流露，表演出的情绪才不会很肤浅。”
张徐在四川话版《茶馆》中表演金钱板
金钱板再发展 “技”与“艺”相辅相成
采访中，张徐特意用戏曲中的“开门”手势，解释何为跟上时代。“旧时的门多由两扇门组成，设有门栓，开门时需要先抽掉门闩再向两侧推开，而现在的门大多只有一个门扇，单手旋钮门把手就能打开。”正是因为对生活的细心观察，才有了张徐对金钱板传统表演形式的“再发展”。
同时，他对“技艺”二字的理解，也鞭辟入里。“如果说打、唱、演是‘技’，那么讲好故事就是‘艺’的部分了。从单纯的技术来讲，比如在舞台上要欲左先右、欲前先后等等，这些程式化的东西是演戏的技术。当这些被化为己用，在舞台上行动就不会考虑要先退再上，最主要的还是靠艺术去表现这个人物。”
张徐《车耀先》剧照
张徐不仅自己这样理解，还立志把这种观念传承下去。他在教导徒弟时说，“比起‘技’上的不足，要更注意讲好故事，别把‘技’和‘艺’的位置颠倒了。”
谈及教徒，张徐还向封面记者分享了他对“师生”与“师徒”不同理解——前者侧重于知识经验的教学，而后者更注重为人修养、道德品质的培养徒弟。“我们非遗行当里边讲的是师徒，师父教‘技’，也教‘艺’也教，教徒弟如何为人处世。‘艺’与人品有关，‘技’好的‘艺’不一定好，‘技’不好的‘艺’一定不好，‘人品’不好的‘技’不一定不好，但‘技好’而‘人品’不好的‘艺’一定不好。”
这段似乎有点拗口的阐述，实际上暗含着张徐教徒的要求之严。所以，张徐至今收徒不超过20个，“我的徒弟不多，因为我觉得要负责，徒弟多了就不容易负责了。” 但对于其他金钱板爱好者，凡是来虚心求教的，张徐也毫不藏私，跟教给徒弟的一样。只是对徒弟，张徐要教的东西更多，尤其对“艺”要求更严。
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