钢笔行书的练字技巧（如何掌握钢笔行书的书写技巧）
钢笔行书的练字技巧（如何掌握钢笔行书的书写技巧）从书法的角度来看，有着行楷和行草之分。行书，不像楷书那样工整费力，它参用一些草书笔势，形成形体简省、笔画流畅，在日常书写时比较省时省力，自晋代以来一直流行至今的一种字体。"行书者，刘德升所造也，即正书之小伪。务从简易，相间流行，故谓之行书。"王羲之行楷《兰亭序》神龙本冯承素摹本
掌握钢笔行书的书写技巧，首先，学习行书笔画（笔顺、笔数）的书写变化；其次，学习草书字体的笔势知识；最后，将以上两者结合行书字体结构进行综合练习。如此，即可掌握钢笔行书的书写技巧。
硬笔行书作品
行书简述行书为篆隶楷行草五体之一，相传为汉代刘德升所创。缘其追求简易、笔画从略、离方遁圆、非常快捷等特点自出世以来即流行至今。
唐代书法理论家张怀瓘在其《书断》卷上说：
"行书者，刘德升所造也，即正书之小伪。务从简易，相间流行，故谓之行书。"
王羲之行楷《兰亭序》神龙本冯承素摹本
行书，不像楷书那样工整费力，它参用一些草书笔势，形成形体简省、笔画流畅，在日常书写时比较省时省力，自晋代以来一直流行至今的一种字体。
从书法的角度来看，有着行楷和行草之分。
行楷，笔法上偏重于楷书，但行笔上又比楷书自由比行草规整。或可简单理解为：在楷书基础上简约书写笔画、增强书写映带的一种字体。
行草，是介于行书和草书之间的一种书法字体。正如明代赵宧光于《金石林绪论》所言：
"行草，如二王帖中稍纵体，孙过庭《书谱》之类皆是也。"
王羲之行草初月帖
笔画（笔顺、笔数）变化行楷字体在现实的书写中，其笔画、笔顺、笔数会随着书写习惯而发生变化。
笔画
楷书的笔画，起笔、行笔、收笔、提笔、顿笔、转笔等都有着严格的要求。而行楷则灵活、方便，一般无须逆锋、顿笔，不强调用笔提按，只追求书写流畅，使转合理，行笔巧妙。
笔顺
楷书的笔顺比较固定，先写哪一笔，后写哪一笔有着严格的要求。而行楷的笔顺不是一成不变的。行楷的书写会根据书写习惯、笔画的连结、萦带、减省等使字形发生变化，相应的笔顺也随之改变。
笔数
楷书的笔数是固定的，一个字有多少个笔画就多少，不存在变化，而行楷的书写有时候由于连带的需要，加上有些笔画的合并、替代和减省，很多笔画自然地连在一起书写，笔数会比楷书有所减少。
吴玉生钢笔行楷字帖
草书笔势
草书，有着书写潦草的字和草书字体两种解释。本文的草书作字体理解。从书法角度来看，草书可分为章草、小草（今草）与大草（狂草）。
章草
章草书是打破隶书严谨规矩而趋于草率的一种写法，其特点是：波挑鲜明，笔画钩连呈"波"形，字字独立，字形扁，笔带横势。在魏晋时期最为盛行。
小草
小草字体则是在章草的基础上脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借。小草字体从魏晋盛行至今不衰。
大草
到了唐代，今草写得更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇变百出。因此将之称为"狂草"。其代表人物为“颠张醉素”。如今，大草审美价值远远超越了其实用价值。
张旭草书古诗四帖
总而言之，草书是按一定规律将字的点画钩连（包括上下钩连和左右钩连）、结构简省、偏旁假借而成的一种字体。其笔势对于写好行书有着莫大的作用。
综合练习以上通过对笔画、笔顺、笔数以及笔势的描述，对楷书、行书和草书三种字体进行了对比，体现了行书的特点以及草书的笔势对写好行书字体的莫大作用。
综合练习可以说是写好行书字体的一个重要环节。在有了以上的基础后结合自身的审美，选择古人或当今名家的碑帖进行临摹学习，以此来更深一步体会之前所学的运用规律。
如此，随着时日的增加，做到熟能生巧，巧能生精。行书的技巧自然可以上手，从而达到写好一手漂亮的行书字体。
田英章硬笔行楷作品
综上所述
掌握钢笔行书的书写技巧，需先学习行书字体点画的牵连、映带，次学草书字体的笔势规则，最后结合自身的审美选择自己喜欢的行书碑帖进行临摹学习。如此坚持不懈，随着时间的推移学业必有成。
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我是书法有云，一名书法爱好者，从事软、硬笔书法基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。
