古诗中最常见的意象大全（诗词的拗救有特殊的声律美）
古诗中最常见的意象大全（诗词的拗救有特殊的声律美）以上是近体中五言拗句的例子，至于七言拗句的例子，如赵翼说：“拗体七律，如“郑县亭子涧之滨”、“独立缥缈之飞楼＇之类，杜少陵集最多，乃专用古体，不谐平仄。中唐以后，则李商隐赵嘏辈，创为一种以第三第五字平仄互易，如“溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼＇、“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼＇之类，别有击撞波折之致。至元遗山又创一种拗在第五六字，如“来时珥笔夸健讼，去日攀车余泪痕＇、“太行秀发眉宇见，老阮亡来樽俎闲＇之类，不可枚举。”（《陔余丛考》）再则“别离已昨日，因见古人情”，“已”字该平用仄，五言平起出句拗第三字，第一字又不是平声，唐人偶或用下句第三字拗平来救，如韦应物的《简卢陟》诗：“可怜白雪曲，未遇知音人！”如此一救，使下句“知音人”成为三平落脚，与古风的句式相混，所以往往拗而不救。如“带甲满天地，胡为君远行”，“满”字该平用仄，拗在仄起出句的第三字，就得用下句第三字来救转，下句“君”字该仄用
诗到了“近体”的完成，音律节奏的美，几乎到达了巅峰。“律”是一种严格而固定的规则，这种规则的美，自然也是一种束缚。往往由于声律的过分固定，不免因辞害意。诗人才士，总耐不住任何束缚，几乎是在律诗初盛的唐代，便同时有了故意失粘的拗句，用以创新音调，由于拗句不合于“律”，便往往陷入“古”，为防“古”、“律”杂糅，诗人对拗句，往往从声律上去“救”，拗而能救，就不算是一种“病”，反而在平板无味的陈腔滥调中，跃生出新的音调与力量。
拗救的法则，不外乎避免律句与古诗句法的混淆，以及避免诗句犯“孤平”的错误。“拗救”在修辞上发生的效用，拗救的音节非但能使声调新美，还能使诗风特别强劲，宋人对于拗句的效用，已有如此的看法，如范晞文说：“五言律诗，固要贴妥，然贴妥太过，必流于衰。茍时能出奇于第三字中下一拗字，则贴妥中隐然有峻直之风，老杜有全篇如此者，试举其一云：“带甲满天地，胡为君远行。亲朋尽一哭，鞍马去孤城。草木岁月晚，关河霜雪清。别离已昨日，因见古人情。＇”（《对床夜语》卷二）
范氏已指出拗句可以造成“峻直之风”，健崛骏爽，自然能增加诗的强度。元代的方回，有拗字使“骨格峻峭”之说。清代的袁枚也主张“因拗转峭”。民国以来，王力对诗律最有研究，他也说：“造成了拗救的局面，在声调方面，更觉得铿锵可喜。”说法几乎是一致的。
试就范氏所举杜甫的《送远》诗来分析，发现许多该平的关键词，却用仄声；该仄的关键词，却用平声。本诗该平用仄，表现出一股悲抑吞声的情感；该仄用平，造成那平声字特别突出、特别强烈的感觉。拗救的极致，就在能与情感发生密切的关联。
如“带甲满天地，胡为君远行”，“满”字该平用仄，拗在仄起出句的第三字，就得用下句第三字来救转，下句“君”字该仄用平，就是双拗救转的法则。上句由于“拗”，成“仄仄仄平仄”，仄声多了形成悲抑的气氛，下句由于“救”，成“平平平仄平”，“君”字在句眼上拗成平声，非常响亮，使主角特别突出。
再则“亲朋尽一哭，鞍马去孤城”，“尽”字该平用仄，也增加了“一哭”的悲抑气氛，但五言平起出句拗第三字，可以不救，只要第一字是平声就可以了。
再则“草木岁月晚，关河霜雪清”，“岁月”二字该平而都用仄，使全句成为“仄仄仄仄仄”，当然悲抑的气氛更浓。五言仄起出句拗三四两字，必须用下句第三字来救转，下句的“霜”字该仄用平，使“霜”字特别响亮，寒冷的意味也就被强调出来。
再则“别离已昨日，因见古人情”，“已”字该平用仄，五言平起出句拗第三字，第一字又不是平声，唐人偶或用下句第三字拗平来救，如韦应物的《简卢陟》诗：“可怜白雪曲，未遇知音人！”如此一救，使下句“知音人”成为三平落脚，与古风的句式相混，所以往往拗而不救。
以上是近体中五言拗句的例子，至于七言拗句的例子，如赵翼说：“拗体七律，如“郑县亭子涧之滨”、“独立缥缈之飞楼＇之类，杜少陵集最多，乃专用古体，不谐平仄。中唐以后，则李商隐赵嘏辈，创为一种以第三第五字平仄互易，如“溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼＇、“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼＇之类，别有击撞波折之致。至元遗山又创一种拗在第五六字，如“来时珥笔夸健讼，去日攀车余泪痕＇、“太行秀发眉宇见，老阮亡来樽俎闲＇之类，不可枚举。”（《陔余丛考》）
赵氏所举杜诗，为《题郑县亭子》及《白帝城最高楼》二诗，“郑县亭子涧之滨，户牖凭高发兴新”、“城尖径仄旌旆愁，独立缥缈之飞楼”，是古风式的律诗，后人也称为拗体，如吴瞻泰称赞《郑县亭子》诗，以为“拗体诗必如此炼句，方老方秀”（《杜诗提要》卷十一）。
其实杜甫的拗句式样甚多，这还不能算是拗救的标准例子。七言律诗中拗第三字或拗第六字，杜诗都有例子，赵氏以为拗救是中唐以后所创，当然是错误的。
至如所举“山雨欲来风满楼”、“长笛一声人倚楼”都是以第五字的平声来救第三字的仄声，这样既可避免孤平，又可使“风”、“人”等实体的主题字样，出现在音响的关键-诗眼-之上，特别有力而突出，如果写成“山雨风来欲满楼”、“长笛多声且倚楼”格律虽顺适，刚健的笔力则消失了。
所举元遗山诗，都属七言平起出句拗第六字，而用下句第五字拗平来救的例子。“来时珥笔夸健讼，去日攀车余泪痕”（《高平道中望陵川》），用“余”字救“健”字；“太行秀发眉宇见，老阮亡来樽俎间”（《望苏门》），用“樽”字救“宇”字。格律拗折，像涧曲湍回，激湍的音节，自然与不漪不波平弱的声势有别。
赵氏所谓“击撞波折之致”正是从铮铮纵纵的音节中体味出来的。至于古诗的音节，原本比律句为强，七古则尤加健举，句法字法，讲究“撑得住，拓得开”（见《诗友诗传续录》），撑得住用现代的话来说，就是“强度”，拓得开就是“张力”。
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