陆游是最伟大的（陆游不仅是一位诗人）

陆游是最伟大的（陆游不仅是一位诗人）　　 此卷书体潇洒遒劲，有大气磅礴之势。老辣又天真，时作沉重之笔，偶又轻松带过，形式不拘一格，不计工拙，可看出十分放松随意，空白处使章法有致。　　 根据卷末的交待，此卷书于嘉泰四年(1204)一月三十日，作者时年八十岁，已告退归里，系与村中父老过从所作。从题跋中得知，这件珍品在元代至治、泰定年间，也就是问世一百多年后，曾一度在镇江流传，当时的镇江人郭畀、俞庸及四川眉山人程郇在镇江见到这幅真迹后，仰慕陆游的诗名，先后为之题跋。《怀成都十韵诗》陆游不仅是一位杰出的诗人，他还是书法史上南宋四大家之一。我们再来欣赏下面这件80岁时的杰作（手机横过来看）。陆游《自书诗卷》纸本 31×701cm 辽宁省博物馆藏

陆游《怀成都十韵诗》北京故宫博物院藏

陆游（1125—1210年），字务观，号放翁，南宋著名诗人，他的诗歌著作有《渭南文集》《剑南诗稿》《放翁词》等。陆游自称"草书学张颠（张旭），行书学杨风（凝式）。"他的书法简札，信手拈来，飘逸潇洒，秀润挺拔，晚年笔力遒健奔放。朱熹称其笔札精妙，遒严飘逸，意致高远。

关于书法，陆游还有一句名言：一笑玩笔砚，病体为之轻，一拿起毛笔连病情都缓解了，可见陆游对书法的痴迷。上面这首诗是他晚年之作，说自己五十的时候就比较豪迈放纵！格调豪放跌宕，书风亦瘦硬通神，可谓词翰双美。

陆游自己说他的书法草书学习唐代的草书大师张旭，行书学习五代时期的杨凝式，看其书法作品确实有杨凝式行书的跳荡之势力，其用笔大气自然，不拘小节，流畅自然，有很明显的个人书法风格。

《怀成都十韵诗》

陆游不仅是一位杰出的诗人，他还是书法史上南宋四大家之一。我们再来欣赏下面这件80岁时的杰作（手机横过来看）。

陆游《自书诗卷》纸本 31×701cm 辽宁省博物馆藏

　　 根据卷末的交待，此卷书于嘉泰四年(1204)一月三十日，作者时年八十岁，已告退归里，系与村中父老过从所作。从题跋中得知，这件珍品在元代至治、泰定年间，也就是问世一百多年后，曾一度在镇江流传，当时的镇江人郭畀、俞庸及四川眉山人程郇在镇江见到这幅真迹后，仰慕陆游的诗名，先后为之题跋。

　　 此卷书体潇洒遒劲，有大气磅礴之势。老辣又天真，时作沉重之笔，偶又轻松带过，形式不拘一格，不计工拙，可看出十分放松随意，空白处使章法有致。

　　 诗后自题近作。陆游于嘉泰三年五月十四日要求回山阴老家获准，诗的内容又是写的告退故里，说明诗的创作时间不会早于79岁。全稿共诗八首，均刊入《剑南诗稿》第五十五卷。参校刊本，卷前文字残缺部分，知缺“证东村父老言”一行，个别发动七字。此外，由五首七言绝句组合而成的“杂书”，刊本作“庵中杂书”。

　　 陆游不以书法名世，书名被诗词所掩，他的行草功力尤深，朱熹称其书“笔札精妙，意致高远”。张丑则说“书迹飘逸”、“字画遒劲可爱”，都说的很精到。

　　 他把“胸中磊落藏五岳”的思想境界运用于草书，反映了书法中的浪漫主义精神。我们在七百年后的今天，能看到陆游晚年亲笔书写的笔致老成，墨色浓淡得当，具有潇洒遒劲，犹如“大舸波浪”，“瘦蛟出海”般的气势磅礴的自书诗稿，非常珍贵。

　　 引首有明代程南云篆书“放翁遗墨”四字。拖尾有元人郭畀、俞庸、程郇三段长题，对陆氏文章翰墨至为推崇，认为是先生得意之作。还有明人陈琏、沈周等题跋。此卷元时为高秋泉之父随军南征时所得，至正年间为杨明中购藏，有时归其侄杨敏，后入清内府。《石渠宝笈初编》著录，现藏辽宁省博物馆。

释文：

原上一缕云，水面数点雨。夹衣己觉冷，秋令遽如许！行行适东村，父老可共语。披衣出迎客，芋栗旋烹煮。自言家近郊，生不识官府，甚爱问孝书，请学公勿拒。我亦为欣然，开卷发端绪，讲说虽浅近，於子或有补。耕荒两黄犊，庇身一茅宇，勉读庶人章，淳风可还古。访隐者不遇秋高山色青如染，寒雨霏微时数点。兰亭在眼久不到，每对湖山辄怀歉。雅闻其下有隐士，漠漠孤烟起松崦。独携拄杖行造之，枳篱数曲柴门掩。笛声尚斤人已遯，日啜薄糜终不贬。何如小住共一尊，山藜野芋分猿嗛。游近村度堑穿林脚愈轻，凭高望远眼犹明。霜凋老树寒无色，风掠枯荷飒有声。泥浅不侵双草屦，身闲常对一棋枰。茆檐蔬饭归来晚，已发城头长短更。癸亥初冬作开岁忽八十，古来应更稀。我存人尽死，今是昨皆非。爱酒陶元亮，还乡丁令威。目前寻故物，惟有钓鱼矶。美睡老来胸次扫峥嵘，投枕神安气亦平。漫道布衾如铁冷，未妨鼻息自雷鸣。天高斗柄阑干晓，露下鸡埘腷膊声。俗念绝知无起处，梦为孤鹤过青城。渡头苍桧丹枫古渡头，小桥横处系孤舟。范宽只恐今犹在，写出山阴一片秋。杂书蒲龛坐久暖如春，纸被无声白似云。除却放生并施药，更无一事累天君。万物并作吾观复，众人皆醉我独醒。走遍世间无著处，闭门锄菜伴园丁。近诗一卷，为五七郎书。嘉泰甲子岁正月甲午，用郭端卿所赠猩猩毛笔 ，时年八十矣