京剧司鼓艺术欣赏(京剧界的三绝)
京剧司鼓艺术欣赏(京剧界的三绝)就以《鱼肠剑》中“反西皮散板”唱段为例,其中“父母冤,不能报”一句,当杨宝森唱到“不能”二字时嘎然止住,这时杭子和在此下了几个干净有力的“重键”,随之,杨宝忠抖起琴弦,慢慢引出杨先生那既怨又恨的“报”字。京剧一个流派的形成,光靠演员单枪匹马是不成的,必须是演员、鼓师、琴师三位一体。如马派离不开李慕良先生,裘派离不开汪本贞一样。杨宝森形成杨派,也倚仗了著名鼓师杭子和与杨宝忠先生。杨宝森的《空城计》、《空军山》、《珠帘寨》、《打棍出箱》等戏 唱、念做、打的节奏 以至全剧进程的轻重缓急的节奏 都掌握在鼓师杭子和的手里。1920年左右 杭子和先生与琴师李佩卿一起 成为余叔岩的左膀右臂。杭子和先生打余派老生戏得心应手,严丝合缝。张伯驹以“金樽对檀板”喻之。杭子和先生司鼓,到底好在哪里呢?内行评说:他的鼓,打得非常简洁,键(鼓棰子)无虚发,一下就是一下,恰恰打在演唱者的节骨眼上。两手腕力匀称而浑厚圆足
京剧鼓师又称“司鼓” 俗称“打鼓佬” 在整个京剧乐队乃至整个京剧表演艺术中 都占有十分重要的地位 起着相当重要的作用。
许多京剧表演艺术家乃至京剧艺术大师 都以琴师与鼓师为自己的左膀右臂、做到名角、名琴师、名鼓师三名合一、三位一体 形成群体合力。
杨宝森先生和名鼓佬杭子、名琴师杨宝忠先生的合作充分说明了这一点,京剧界与业余票友皆称之为"三绝"。
著名京剧鼓师杭子和 曾师从京剧鼓师沈宝钧习鼓 后又私淑谭鑫培的鼓师李五、刘顺等 以技艺娴熟、腕力匀称、淳朴大方著称 先后为京剧名家沈华轩、阎岚秋(九阵风)、王凤卿、谭富英、夏山楼主、孟小冬、王少楼、陈少霖、杨宝森等打鼓 并一度担任梅兰芳的鼓师。
1920年左右 杭子和先生与琴师李佩卿一起 成为余叔岩的左膀右臂。杭子和先生打余派老生戏得心应手,严丝合缝。张伯驹以“金樽对檀板”喻之。
杭子和先生司鼓,到底好在哪里呢?内行评说:他的鼓,打得非常简洁,键(鼓棰子)无虚发,一下就是一下,恰恰打在演唱者的节骨眼上。两手腕力匀称而浑厚圆足。他掌握鼓板,节奏鲜明、准确、紧凑,并饱含韵味,使唱腔和琴音浑然一体。
杭子和先生
京剧一个流派的形成,光靠演员单枪匹马是不成的,必须是演员、鼓师、琴师三位一体。如马派离不开李慕良先生,裘派离不开汪本贞一样。杨宝森形成杨派,也倚仗了著名鼓师杭子和与杨宝忠先生。杨宝森的《空城计》、《空军山》、《珠帘寨》、《打棍出箱》等戏 唱、念做、打的节奏 以至全剧进程的轻重缓急的节奏 都掌握在鼓师杭子和的手里。
就以《鱼肠剑》中“反西皮散板”唱段为例,其中“父母冤,不能报”一句,当杨宝森唱到“不能”二字时嘎然止住,这时杭子和在此下了几个干净有力的“重键”,随之,杨宝忠抖起琴弦,慢慢引出杨先生那既怨又恨的“报”字。
“报”字行腔才罢,杨先生扮演的伍子胥又似陷入呜咽之中,声音哽塞,杨宝忠就在瞬间无声状态中,用胡琴垫了几个急速利落的乐音,杨宝森这才以凄厉的声音唱出哭头“爹——娘啊”,如泣如诉催人泪下,每每到此掌声雷动。
唱、琴、鼓互帮互衬,并在既合又分的情况下充分发挥各自精湛技艺,才能取得这种高超的艺术效果。
杨宝森先生的演出广告,总是注明“杨宝忠操琴,杭子和打鼓”,有时还把杭子和排在杨宝忠前面,以示杭先生的重要,杭子和的辈分也的确比他哥俩高。
《文昭关》是一出唱功戏,过去,很多流派都演,特别是杨宝森、杨宝忠、杭子和三人的精彩合作,使之广为流传,久演不衰。当年没有杨宝忠的京胡,没有杭子和的鼓,也不会有今日的杨宝森杨派。
杨宝森杭子和杨宝忠
杭子和先生1956年随杨宝森参加天津市京剧团,1957年杨宝森病逝后,与琴师杨宝忠同时去天津市戏曲学校任教,直至逝世,(因杨宝忠为该校副校长,约杭先生赴教),而余派鼓师则后继乏人矣!