肖邦 钢琴曲（人人爱乐钢琴课堂--肖邦练习曲Op.10）
肖邦 钢琴曲（人人爱乐钢琴课堂--肖邦练习曲Op.10）3、第41——48小节，这里的右手是很容易漏音的地方，弹奏时要尽量连奏，让手指尖躺平一些，注意听到每个小节的高音点，小指下键长一些，深一些，第45小节至第48小节的开始，4指和5指担任了将音学推向高潮的重任，它们需要单独练习，两个手指要连接好，用臂力帮帮忙。乐曲最后的八度下行也是一个难点，手腕弹性非常好的人，可以利用手腕来弹跳，用小臂动作来弹奏这一串八度下行，用渐强的幅度来练习，以便保证弹到最后的声音不发虚或漏空。23——26小节，右手在两个八度之间来回运动，手掌重复着“打开——手拢——打开”的动作。要很短并富有弹性，大指和小指正好是一高一低两个支点，有备而弹。手腕不要太低，能更好的带动手指跑动。开头部分，右手在高音区，指尖触键短促而轻巧，声音似珠落玉盘一般。进去歌唱性段落时（如第17——48小节），除手指运动外，手腕和手臂的重要性就体现出来。手臂则负责肩部力量传递到指尖，将音乐推向高潮的
肖邦练习曲OP10，NO5 ，由于绝大多数的音都出现在黑键上，故习惯称之为“黑键练习曲”。在这支曲子里，肖邦是第一次尝试性的、用有明确练习目的的手法，把旋律和主题交给左手，而让右手持续地弹奏特定的练习音型(Etude-figure)好像是对主题进行注解。
教学与演奏指导
技术训练
1、跑动
开头部分，右手在高音区，指尖触键短促而轻巧，声音似珠落玉盘一般。进去歌唱性段落时（如第17——48小节），除手指运动外，手腕和手臂的重要性就体现出来。手臂则负责肩部力量传递到指尖，将音乐推向高潮的渐强过程中，大臂的作用是尤为重要的。右手的跑动需要单独练习，可作贴键练习和连奏练习两种。贴键练习加强指尖快去触键的感觉，连奏要注意用心去体会臂力重心的转移，大臂始终保持通畅，让力量从一个手指转移到下一个手指，尽量连接好。必须将手指尖与臂力相结合，才能发出既清晰又通透的声音。
同时，连奏也是一个很有必要的练习，在连奏过程中，我们特别要注意用心体会臂力的重心转移，大臂始终保持畅通，让力量从一个手指转移到下一个手指。之所以特别强调这两种练习方法，是因为在快速跑动中，必须将手指尖与臂力相结合，才能发出既清脆又通透的声音，二者缺一不可。
2、跨度较大的乐句
23——26小节，右手在两个八度之间来回运动，手掌重复着“打开——手拢——打开”的动作。要很短并富有弹性，大指和小指正好是一高一低两个支点，有备而弹。手腕不要太低，能更好的带动手指跑动。
3、第41——48小节，这里的右手是很容易漏音的地方，弹奏时要尽量连奏，让手指尖躺平一些，注意听到每个小节的高音点，小指下键长一些，深一些，第45小节至第48小节的开始，4指和5指担任了将音学推向高潮的重任，它们需要单独练习，两个手指要连接好，用臂力帮帮忙。乐曲最后的八度下行也是一个难点，手腕弹性非常好的人，可以利用手腕来弹跳，用小臂动作来弹奏这一串八度下行，用渐强的幅度来练习，以便保证弹到最后的声音不发虚或漏空。
4、乐曲最后的八度下行
这部分对于手小的演奏者就显得很吃力。其实，不同技术能力的人需要从不同的途径来克服这个难点，我们可以有多种练习手段：
A、手腕弹性好的人，可以利用手腕来弹跳，其前提是大指和小指要预备好，打开的手架子必须支撑住，弹跳中途不要松懈。预备好后，整体动作是依靠手腕爆发力来向上蹦跳，这种奏法发出的声音很清晰、很有弹性。
B、用小臂动作来弹奏。首先，手掌架子要支撑好，大指盒小指伸展开，手腕要稳住最好不要晃动；然后用小臂的整体动作下键，下键时，大指盒小指要牢牢抓住键盘，每个音都站好了再下到下一个音。这个练习强调的不适弹性，而是着重于手指站稳，站结实。这一串八度下行，最好用坚强的幅度来练习，以便保证谈到最后的声音不发虚或漏空。
5、关于踏板
左手的技巧并不难，其中有两段是作为主旋律出现的，它们是第23-33小节和第41-48小节。这里要特别当心踏板的用法，最好采用音后踏板，以避免将相邻的二度音踩脏。
这里介绍另一种踏板的用法：
音乐表达
《“黑键”练习曲》的音乐个性灵巧活泼，非常富有节奏感。在学习过程中，我们要特别注意左手的音乐发展：它的变化较多，其揭牌韵律有长有短，奏法也有连线、跳音、和弦、八度等，这些丰富的织体带来了音乐多变的可能性。尤其要注意左手有两段非常重要的旋律，它们和右手华丽的技巧组合在一起，二者共同营造出了一副绝妙的音乐画面。
