慢三探戈快三串烧舞（慢三快三吉特巴）

慢三探戈快三串烧舞（慢三快三吉特巴）我们可以通过前面“结伴同行多少兄弟姐妹”来帮忙，首先在最后一个字“妹”唱完唱“再大的”时，我们一定注意不能因为高八度了，而喉头及气息再重新起一次，而应该喉头不动的同时加强情感推动力，从而清晰、松驰但饱含激情地演唱出来。最后一句“我无怨”时，“无”这个字很重要，如果气息及喉头跟着第二个音的升高而提高，那后面的“怨”就没法唱了，相同的办法，我们还是用和第一个音一样的感觉来唱，只靠调节口腔软腭及腰腹气息，在充满真挚的感情之时，吐字清晰且松驰地直至完美地唱完“无悔”。(复制链接，直接下载)慢三，快三，吉特巴，探戈、伦巴、恰恰舞曲批量下载 歌曲获取路径：获取路径: https://sohu.gg/UNekCotE

我们在每次唱歌之前做的声音练习其实是通过相对机械与单调的方式调节口腔肌肉及状态等，从而能用喉头稳定的感觉来演唱歌曲。

我们在生活中能听到很多演唱者在演唱过程中都是以追求方法之余才顾及情感的表达的，殊不知歌唱的本质其实就是表达情感，听众只有感受到你在演唱中传递出来的情感的力量，才能与歌者拉近距离，从而产生情感上的共鸣。有些歌者深知这个道理，却总是不得要领，就是因为他们在演唱时，喉头没有保持在稳定的状态下，低音是做作的相对虚的声音，高音是扯嗓子甚至面红耳赤发出的声音，从而无法尽情且自如地表达情感。

下面我以《祖国之恋》这首歌曲为例，谈谈如何在喉头稳定的感觉中表达情感。

在演唱每首歌曲时，歌者容易唱不好第一个音，有些是因为紧张，或是不能迅速进入状态。在这首歌曲中，第一个音“我”相对比较高，为小字二组的“d”，这个音若是喉头很高的状态下演唱出来，那么整首歌曲的喉头就不容易调节，我们平时在练习过程中，可以反复用生活中说话的感觉来说“我”，找到喉头松弛的感觉，再用相同的感觉来唱这个音高之上的“我”。

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我们可以通过前面“结伴同行多少兄弟姐妹”来帮忙，首先在最后一个字“妹”唱完唱“再大的”时，我们一定注意不能因为高八度了，而喉头及气息再重新起一次，而应该喉头不动的同时加强情感推动力，从而清晰、松驰但饱含激情地演唱出来。最后一句“我无怨”时，“无”这个字很重要，如果气息及喉头跟着第二个音的升高而提高，那后面的“怨”就没法唱了，相同的办法，我们还是用和第一个音一样的感觉来唱，只靠调节口腔软腭及腰腹气息，在充满真挚的感情之时，吐字清晰且松驰地直至完美地唱完“无悔”。

以上我强调的，都是关于喉头松驰且稳定的问题。当然在唱歌中软腭及气息也是非常重要的，尤其是软腭，它的调节与喉头的稳定是相辅相成的，正如我的导师说过的“软腭是唱歌的灵魂所在”，但我认为关于喉头的问题是能否真正进入相对高演唱层次的关键，否则，听起来总是那么做作且费劲。

声乐艺术是人们最易于接受和最乐于接受的，它符合人们表情达意的最直接的心理感受和生理体验，把精神和心理的需求通过声乐来表达，是人生与生俱来的本能冲动。然而只有在一定声乐技术融合之后，声乐的艺术美才能更淋漓尽致地表现出来，我们应在理论与实践的结合中探索研究，让我们插上歌声的翅膀，尽情歌颂美好的生活。

我曾经看过邹文琴老师的教学视频，她强调在唱歌之前吸气时要把喉咙吸开，我就想象我吸气时喉咙空无一物，而第一个字就在那个吸气的位置而起，也能找到松驰的感觉。歌曲的旋律总是起起伏伏变化的，我们要做到在 唱低音 时软腭不跟着下垂，更要做到在 唱高音 时喉头及气息不跟着上提。如这首歌曲中的“一滴”、“从你”，我们就要注意喉头不动且松驰，通过调节口腔上腭状态来平稳地唱过这种旋律线。两段叙述般的歌唱之后，就是高潮副歌部分，一下往上八度到了小字二组的“g”，如何唱好这几个音呢？