经典曲艺快板作品(奇人匠心X曲艺艺术)
经典曲艺快板作品(奇人匠心X曲艺艺术)“有人认为快板书就是耍嘴皮子,可我一直认为快板书是一门高雅艺术”。在曲艺日益滑坡的今天,张志宽的快板书却日益红火,这是一个极大的反差。在改革开放,经济转轨的大潮中,张志宽审时度势,迎合现在观众的需要,在继承李润杰快板书艺术的基础上,又有所发展,而这种发展完全符合现代生活快节奏的需要。张志宽演唱快板书四十余年,对李润杰艺术风格、艺术特点的继承是比较全面的。对于继承,他能很好地界定出内涵和外延。唱书唱情、以情感人是李派快板书的指导思想;唱打多变、穿成一线是李派快板书的艺术手段;大气磅礴、恢弘壮阔是李派快板书的艺术特点。对此,他全盘端来,这是继承的内涵。而外延则是创新。指导思想不变,艺术手段不变,艺术特点不变,也就是总体风格不变,在此基础上创新出新,这就是继承的外延。“单切”是创新出新,使用王凤山的“颠板”,同样是创新出新。在“唱”的方面,张志宽的“唱”也有所出新。他的唱主要有四种唱法,即:平唱
非物质文化遗产快板书表演艺术家——张志宽
人物简介
张志宽,当代快板书艺术大师,中国文联授予的首批“德艺双馨”艺术家、中国快板艺术委员会主任、国家一级演员、非遗快板书项目传承人。曾经荣获中国曲艺最高奖——牡丹奖、中国“金唱片”奖等殊荣,从上世纪九十年代就是享受国务院特殊津贴的专家。
张志宽演唱快板书四十余年,对李润杰艺术风格、艺术特点的继承是比较全面的。对于继承,他能很好地界定出内涵和外延。唱书唱情、以情感人是李派快板书的指导思想;唱打多变、穿成一线是李派快板书的艺术手段;大气磅礴、恢弘壮阔是李派快板书的艺术特点。
对此,他全盘端来,这是继承的内涵。而外延则是创新。指导思想不变,艺术手段不变,艺术特点不变,也就是总体风格不变,在此基础上创新出新,这就是继承的外延。“单切”是创新出新,使用王凤山的“颠板”,同样是创新出新。在“唱”的方面,张志宽的“唱”也有所出新。他的唱主要有四种唱法,即:平唱、紧唱、俏唱、垛唱。他的表演口齿清晰,嗓音洪亮,语言流畅,善于运用唱句口语化表现各种人物的思想感情。节奏明快多变,表情变化真实传神,善于和群众交流。
在曲艺日益滑坡的今天,张志宽的快板书却日益红火,这是一个极大的反差。在改革开放,经济转轨的大潮中,张志宽审时度势,迎合现在观众的需要,在继承李润杰快板书艺术的基础上,又有所发展,而这种发展完全符合现代生活快节奏的需要。
“有人认为快板书就是耍嘴皮子,可我一直认为快板书是一门高雅艺术”。
张志宽与快板
张志宽他从小喜爱快板书艺术,1960年经郭荣起先生举荐步入专业,成为天津广播曲艺团唯一的一名学员。快板书师承这一艺术形式的创造者李润杰,同时拜师白全福学习相声表演。入团第二年就崭露头角,以一段《夜袭金门岛》获得“天津市青少年基本功汇报演出”一等奖。
1960年11月,15岁的张志宽考入了天津市广播曲艺团,这一年该团只招收了张志宽一名学员。当时已唱红天津及全国的快板书演员李润杰身边还没有弟子,他秉承组织决定,要尽快找一名像样的苗子,将来好接班。
当时快板书已经深深扎根于群众之中,但真找一名“像样”的学生,他是非常慎重的。听说天津市曲艺团正在全市范围内招收学员,于是李润杰委托“考官”之一的郭荣起也替自己物色人选。郭荣起向他推荐了张志宽
1990年李润杰仙逝,张志宽在悲痛之余,一直惦记着师父的一件遗憾之事,那就是倾注师父毕生心血的一本关于快板书表演、作品创作的理论著作因种种原因没有出版,李润杰生前于1962年、1974年分别出版了两本《李润杰快板书选集》。而这本理论著作对快板书的继承与发展,对指导演员及学习者的重要性,是不言而喻的。
张志宽说“有人认为快板书就是耍嘴皮子,可我一直认为快板书是一门高雅艺术。当一名好的快板书演员并不容易,首先要有一定的文学修养,有刻苦钻研的精神,还要有处理人际关系的良好素质。快板书作为一门艺术,借鉴了相声、评书、西河大鼓、山东快书的艺术表现手法,因此作为一名快板书演员,更要博采众长,多学习其他姊妹艺术”。
他还讲道表演快板不是打出点儿来就行了,更要声情并茂,我总结起来就是:‘唱打多变,串成一线。叙事抒情,分节分段。快而不乱,慢而不断。说唱配句,关键心板。嗓音别吵,运用自然。高而不喧,低而不软。用气丹田,切记别喊。内心情感,思想总管。人物表演,看脸看眼。语气生动,突出重点。声情结合,统一兑现。进入退出,区分明显。敌我界限,一刀两断。手眼身步,稳准不乱。一招一式,切莫挡脸。台上台下,打成一片。感情交流,不可散漫。深入生活,不可间断。多排多演,反复实践。演出结束,总结经验。肯定优点,找出缺陷。振兴快板,多做贡献。
作品欣赏
《孙悟空三打白骨精》、《抗洪凯歌》、《武松赶会》、《王小奇》、《糊涂县官》、《说大话》、《东方旭打擂》、《武松打虎》、《劫刑车》、《酒迷》、《傻姑爷拜年》 、《长征》、中篇快板书《武林志》。