冯小宁导演（动物出击再次点燃我埋藏在心三十年的火种）
冯小宁导演（动物出击再次点燃我埋藏在心三十年的火种）灵缇犬队长布鲁斯、景熙童、冯小宁合影冯小宁曾凭借《红河谷》《黄河绝恋》《紫日》战争三部曲享誉海内外，而他的另一个身份“世界野生动物协会中国形象大使”却鲜为人知。长期致力于动物和环境保护的他，早在《大气层消失》这部电影里，就已经表现了动物为了拯救人类牺牲自我的博爱情怀。这一次的《动物出击》，他心中埋藏三十年的火种重新燃起，再次挑战儿童与动物的电影。先养动物 后写剧本《动物出击》源自不满足《动物出击》讲述了萌娃“妈宝”和一群动物在无人察觉和帮助的情况下去营救一艘满载剧毒药品并失控的轮船，保护人类免于灭顶之灾的故事。只看故事简介，很容易联想到冯小宁三十年前的电影处女作《大气层消失》。
文丨竖
自4月24日《复联4》上映以来，电影院已经被超级英雄们全面“霸占”。在五一档，将有十几部影片与《复联4》硬刚。其中有一部国产“英雄大片”，没有明星，没有特效，只有一群真·动物。
电影《动物出击》由冯小宁编剧并执导，大胆启用真动物和儿童担纲主演，将于4月30日上映。近日，在编剧帮（bianjubang）专访的过程中，冯小宁多次提到“初心”，他认为，电影人一定要保持初心纯洁，《动物出击》正是源自他三十年前的初心。
冯小宁
先养动物 后写剧本
《动物出击》源自不满足
《动物出击》讲述了萌娃“妈宝”和一群动物在无人察觉和帮助的情况下去营救一艘满载剧毒药品并失控的轮船，保护人类免于灭顶之灾的故事。只看故事简介，很容易联想到冯小宁三十年前的电影处女作《大气层消失》。
冯小宁曾凭借《红河谷》《黄河绝恋》《紫日》战争三部曲享誉海内外，而他的另一个身份“世界野生动物协会中国形象大使”却鲜为人知。长期致力于动物和环境保护的他，早在《大气层消失》这部电影里，就已经表现了动物为了拯救人类牺牲自我的博爱情怀。这一次的《动物出击》，他心中埋藏三十年的火种重新燃起，再次挑战儿童与动物的电影。
灵缇犬队长布鲁斯、景熙童、冯小宁合影
编剧帮：还记得当时为什么创作《大气层消失》吗？
冯小宁：当初我刚刚做导演，拍电视剧获得全国最佳导演奖，我就觉得特感动，感恩这些支持我的素不相识的专家老师。一个人懂得感恩精神，不是提着礼品逢年过节问候人家，是拿更新的作品去回报社会。在第一次获奖之后，我觉得要对得起这些支持我的人，就要再拍新的作品。
当时1988年，我看了很多的书籍报刊，发现了有一些星星点点的专家，在急切呼吁全民族注意一个大问题，就是环境会在高速发展的经济中受到严重的破坏。我觉得这是一个值得去思考的点。那时候我对环境知识知道的并不多，但是在创作的过程中，我深深地被震撼到了，原来环境如此恶化，而且速度超级快。
所以这部电影是在这样的一种动机下拍出来的。为什么获了奖呢？因为我通过电影把专家的思想和我艺术家的思想放大了，放大到了一定的社会层面，虽然我们的故事带有科幻色彩，带有童话色彩，但是它所折射的现实，却是每个人周边每天面对的事情，引起了大家的共鸣。
编剧帮：什么原因让你再次关注到这个问题？
冯小宁：大家都知道，我是自己写剧本。我常年养成一个习惯，就是我从来不满足自己任何一个已拍过的作品。《动物出击》正是源于三十年前对自己作品严重的不满足，那时候毕竟是处女作，想法也好，编剧的设计也好，都挺独特的，但是由于自己缺乏制作的实践经验没有，必然拍出来的粗糙。
经过这么多年不断地学习和实践，我觉得现在比较成熟，尤其有中影这样专门来投资和运作的专家机构，所以现在有这种条件的时候，我觉得该拿出一个精心打磨的作品了。
编剧帮：都说儿童和动物是最难拍的，《动物出击》汇集了儿童、动物，为什么会选择它们为主角？
冯小宁：这部电影的初心是希望人类反思，我们是不是应该把动物作为朋友，我们是不是应该对地球负起该负的责任来。再往下的话题，为什么地球会这样，问题出在哪？大家会说因为人类的贪婪，人类为什么贪婪？因为人类的灵魂受到了污染。我们要做到的就是把灵魂净化，小孩和动物是最纯洁的。
编剧帮：儿童和动物的拍摄难倒了很多创作者，你如何与他们相处，并拍出你想要的效果？
冯小宁：我是先养动物，后写剧本的，所以我照着它们的形象写的。我在十年前开始养我的狗，狗现在11岁，我那时候就准备了。我们家的狗，在大众面前表现非常有教养。第二，它有绅士风度，很淡定，很优雅。这样的一个角色，把它塑造成一个英雄的时候，很好玩。还有猫和鹦鹉都是1岁的时候开始养，然后再开始现在的电影。
在拍摄动物的时候，我是用跟动物的同视点去看它。这样的话，它知道你和它是平等的，动物不会拒绝和你配合。因为十年之久养大的，你把它当朋友，它把你当朋友，信任就充分体现出来了。
不是不允许拍 而是怎么拍
初心纯洁就不会撞墙
无论是历史题材、军事题材，还是儿童题材，冯小宁的作品总是倾注了很强的人文关怀和人文思索的意味，他出身于中国近代史中的顶级知识分子家庭，外公傅种孙曾任北京师范大学的副校长兼教导主任兼数学系主任，是第一位把数论和平面几何引进中国教育的先驱者，爷爷冯功亮是1922年的共产党员，当年全国党员不过一百多个。冯小宁在显赫的家世背景中获得了精神和文化层面的传承。
虽然出身“贵族”，但他也曾有过苦难生活。在进入北京电影学院之前，冯小宁在燕山石化总厂机修厂铸造车间做过八年的翻砂工，这样的经历使他真正深入了解到普罗大众的生活，也从不把“吃苦”当回事。在《动物出击》和以往的作品中，他总是身兼数职，事必躬亲，被称为“拼命三郎”。冯小宁乐于挑战新的题材，作品类型多变，《大气层消失》融合科幻和环保色彩，《战争子午线》呈现反战态度，《红河谷》《黄河绝恋》尝试将商业和主旋律融合，《举起手来》系列则走的是喜剧路线。他还期待着挑战更多的故事。
编剧帮：在创作时，你是如何平衡商业元素和个人表达的？遇到冲突怎么办？
冯小宁：不，我不太喜欢说“我的电影有些观众看不懂，那是你们的水平，我导演就这样了。”我认为这是艺术家的一种任性，艺术家可以任性，但是也可以做到让更多的人理解。
我举一个例子，杜甫先生做出的每一首诗要先给他的一个没文化的老太太仆人念，然后问老太太听得懂吗？你要有听不懂的地方我就改。这是真正优秀的文豪，一定要把自己的东西告诉最普通的人，我的所有作品追求的都是这点。
我可以拍出《举起手来》，让所有老百姓笑得前仰后合，我也可以拍出《紫日》那种沾点阳春白雪的东西，我也可以拍出《黄河绝恋》、《红河谷》那种跨国际的作品，我的《战争子午线》在日本获得电影节大奖，那是痛诉日本侵略者的暴行的电影，因为我找到了人类的共性点。现在我仍然把这个点用在《动物出击》里，表现动物对我们的爱，我们对动物应该欠缺的爱和那种感动。
编剧帮：你作品类型多变，不断在尝试新的题材。还有什么题材是你想尝试的？
冯小宁：我这个人是不怕所谓的题材禁区，因为我崇仰电影艺术，就像我崇仰无限崇高的女神一样。我们把自己拜倒在这个女神之下，去创作的时候，使我们得到一个信念，没有电影表现不出来的故事和题材，只有你自己是不是用心到了、自己吃苦吃到了。
我接触的领导和普通民工，上上下下我都接触过，我就是一个平民艺术家，我深知我们国家能够理解我的人，从上到下都有，不是不允许拍，单一的这么理解是很浅薄的，怎么拍这句话最重要。拍摄电影一定要初心纯洁，如果我们的电影故事讲完以后，让每一个观众带着强烈的民族责任感，和民族向心的凝聚力走出电影院，这就正确了，我坚信这点。
比如说《红河谷》是涉藏题材，在我之前没有一个这样的题材，因为我们带着敬畏之心去创作，就永远不会撞墙。《黄河绝恋》是1998年面向观众的，当时没被毙掉，反而火遍全国，在美国受到那么大的影响力。这是为什么？初心纯洁。
电影艺术：蒙太奇与省略
值得电影编剧终生学习
冯小宁说自己写剧本从来都是两个月，而在动笔之前，故事已经在脑海里存在很多年了，每一个剧本都是多年的积累后一蹴而就写出来。入行三十多年，他对于市场的变化有着深切的感受，即使面对“劣币驱逐良币”，他的创作初心也未曾改变，对电影始终保持敬畏心。有着多年编导合一的经验，冯小宁建议青年编剧：一定要懂导演技巧。
编剧帮：你入行超过三十年，国内的电影市场从90年代到现在发生了天翻地覆的变化，你个人感受到的行业最大的变化是什么？
冯小宁：浮躁。早在1990年的时候，我就在媒体上说到一个观点，要警惕我们国家影视圈的浮躁，现在报纸上能查到。果然中国的电影发展到最近这几年，达到了浮躁的点。艺术家在商业大潮到来的时候很容易浮躁，因为利益诱惑，钱挣得多了，生活可以更加得好；名出得大，可以更多赚钱。
说到底，还是批评的铜臭。那么在艺术这个领域里头，已经明确点到了，铜臭过多了，好东西就没了。所以为什么劣币驱逐良币，在前十几年中国的电影市场有。良币就是好艺术家、坚守纯真动机的艺术家越来越受到排挤，没有人给他投资，他就没活可干了，这就是良币的下场。
编剧帮：如果对青年电影人提供一些建议，你有哪些经验分享给他们？
冯小宁：导演们要学习写剧本，编剧们要学习导演艺术。我亲自看到很多很好的编剧和很好的导演两边捏合在一起很费劲，编剧觉得导演把我的东西改了，导演说我好心好意把你的剧本拍好了，结果你还说我。我想大家的初心不一定都是不好的，我看着挺着急。
编剧一定要懂一点导演技巧，电影的基本要素是什么呢？教科书上都有，第一，电影是剪接的艺术，蒙太奇的艺术。第二，电影是省略的艺术。就这两句话，够天下所有编剧学终生。连世界上最伟大的编剧和最伟大的导演，都承认他们终生在学习这两招。
一个编剧不懂得两种景别相加或者倒过来加是两种完全不同的效果，怎么敢做电影编剧？很多编剧老觉得自己写的故事挺感人的，但是电影是用镜头去讲述故事的，你的东西必须要重新再创作，变成电影语言。十句话能说清楚绝不说二十句，一句话不说能表示清楚就一句话都不说，这才是优秀的编剧，懂电影导演的编剧。
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