京剧名段欣赏荒山泪吕东明（周信芳的创造在哪里）
京剧名段欣赏荒山泪吕东明（周信芳的创造在哪里）《戏剧报》1961-24祝愿他再多创造出《义责王魁》这样短小精悍的好戏，以嘉惠后学而作京剧界典范。信芳在这戏里，唱念的淋漓尽致，使我闻其声如见其人。他那喜形于色的面貌，气愤填膺的神气，从他的高低强弱的音调声口里，段落句读的分明里，四声阴阳的运用里，完全领略到他的感情变化，又妙在都能恰合分际。他那仗义执言，责让王魁的大段白口，说得情至义尽；解带脱衣的【散板】唱腔，字字有力，句句沉痛，愤怒决绝的感情，实从内心发出。心口相应，又有熟练的技巧，借以整个地表达于观众，完成了演戏的最终目的。我虽然只是耳听，也被王中的激昂慷慨的正义感，周信芳的登峰造极的气吞山岳的唱念精神所感动了。我听信芳在这出戏里唱念的许多阳平声字，像眉、鸾、莱、晴、贤、穷、途、迎、行、明、人、留、王、寒、重、圆等字，用了中州韵的“阳平声高出低收”法，用较高的音出声，后往较低的音行腔的。我听到后非常兴奋，即时将每个字记载下来。又查原剧
苏少卿：喜听《义责王魁》
周信芳、齐英才《义责王魁》
周信芳解放后编演的《义责王魁》，近两年时常听到有人赞美，可惜我未得看到。偶然在收音机中听得了，极为欣幸。这是一出短小精悍的独幕剧，从头到尾一小时毕事，而戏剧极完整，感染力极强大。
这戏从无生有，全是空中楼阁。请想，王魁穷得要死，自己都在妓院里寄生，哪里还能有什么老仆王中?可是在这场短剧里，层次安排得好，剧情发展得妙，用剥茧抽丝的办法，一层一层向高潮推进，各个细节都写得入情入理，都是戏料，不嫌琐碎。看了这戏的剧本，才知是信芳设计、润色和导演的成果。他真称得起是天才的卓越的全能演员。
信芳在这戏里，唱念的淋漓尽致，使我闻其声如见其人。他那喜形于色的面貌，气愤填膺的神气，从他的高低强弱的音调声口里，段落句读的分明里，四声阴阳的运用里，完全领略到他的感情变化，又妙在都能恰合分际。他那仗义执言，责让王魁的大段白口，说得情至义尽；解带脱衣的【散板】唱腔，字字有力，句句沉痛，愤怒决绝的感情，实从内心发出。心口相应，又有熟练的技巧，借以整个地表达于观众，完成了演戏的最终目的。我虽然只是耳听，也被王中的激昂慷慨的正义感，周信芳的登峰造极的气吞山岳的唱念精神所感动了。
我听信芳在这出戏里唱念的许多阳平声字，像眉、鸾、莱、晴、贤、穷、途、迎、行、明、人、留、王、寒、重、圆等字，用了中州韵的“阳平声高出低收”法，用较高的音出声，后往较低的音行腔的。我听到后非常兴奋，即时将每个字记载下来。又查原剧本的每字的简谱，无误。近几十年来有不少人认为唱京戏非用湖广音不可，唱念阳平声字都是“低出高收”，成了湖北地区语音，以致唱和念的声调，像拴上了绊脚石，高亢不起来，窃常引为恨事。今信芳独能跳出圈子，把阳平声的字一部分高出低收，就使得唱念格外健康。可见他是继承了许多过去老艺人的传统。(关于这字音问题，在“西皮”与“二黄”两种不同源的腔调中，四声阴阳是有些不同的唱念法的，以后当再详细论说。）
从最近在收听信芳的《义责王魁》和《跑城》等几出戏中，感觉到他的嗓音较解放前大好，在唱念中听出他的精神饱满，唱念都字字有力，如铁画银钩，深刻地钻入耳鼓，印人脑际。在情感方面也用了十二分的气力，加了多倍的劲头，表现得遒劲坚强，正气凛然。如果再加上他在台上善于夸大的做工和舞蹈，真像生龙活虎一般。十多年前，我在上海看他的演出已经是出色了，唱念已经是有力了，但总没有现在听来这样调高响遗，笔酣墨饱。可知他受了党的鼓舞，使他返老还童，青春常在。他本是一枝香花，由于党的培养，这枝花开得更壮美更鲜艳了。也是大家的福气。
祝愿他再多创造出《义责王魁》这样短小精悍的好戏，以嘉惠后学而作京剧界典范。
《戏剧报》1961-24
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