黑色暴雨的寓言（无人区里的黑色寓言）

黑色暴雨的寓言（无人区里的黑色寓言）他的自私注定了他走向一个不可预料的结局。在善和恶的每一次抉择中，他因自私选择的恶行让他不断的陷入更深的困境，而他的命运在彻底失控前一次次选择了最坏的结局。在这个寓言里，人之所为人，在于放弃自私走向合作，而合作构成了社会的基本秩序，是情感道德，是人人平等的法律。可在此时的徐峥眼里，人之所以为人，是因为人会用火。就亦如他将法律视作牟利的工具，将正义是明码标价的一场交易，善和恶取决于名与利的重量。此刻的他虽然来自城市，但骨子里依然是嚼骨食肉的豺狼。但当他走进无人区的那刻，由人类社会赋予他的尖牙利齿被拔去，原始社会弱肉强食的暴力成为主导时，他便又变回了那个在老虎捕猎下瑟瑟发抖的猴子。影片里徐峥是一个为杀人犯开罪的律师，黄勃是盗猎鹰隼的贩子；余男是满口谎言的妓女；盗猎团伙的老大是漠视人命的暴徒；司机兄弟可以肆无忌惮的在别人车里撒尿；加油站的老板一家赤裸裸的明卖暗抢。当人离开了社会秩序进入没有道德和法

黄沙，大漠，荒野，遥遥不知尽头的一条公路；律师，舞女，盗猎者，一场生死博弈的追逐。这里是社会的边界，法律的边缘，是《无人区》亦或是人性的禁区。

《无人区》是宁浩继“疯狂”两部曲一举成名后的第三部长篇电影，该片2009年杀青，却接连审核被毙，硬是拖到2013年才草草上映。四年的间隔中本片曾五次修改，故事也从审核委员赵葆华口中的“青年导演的自恋作品”，转而为了“青年导演的求生欲”。其中是是非非虽已是昨日旧事，但这被毙五次的经历也宣告了本片的不同一般，在它的标签上贴着的曾是过度暴力、剧情负面、结局黑暗，当年有幸观看过出版的人无一不称赞是部神片。当然，经过社会主义核心价值观洗礼后的本片虽然少了很多原有的cult韵味，但还是能看出当年宁浩的自恋野心。

影片开始就是一片荒凉的西北，黄沙大漠带有典型西部电影的色彩基调，从黄沙中爬出的黄勃依然是混不吝的痞气，孤身来到西北的徐峥一身西装长发飘逸。一个盗猎者，一个律师，一个来自西北无人区，一个来自城市的森严社会，他们的碰撞也决定了本片的主题，这是一个原始规则和城市规则的碰撞，这是一只绵羊在丛林的历险，而驱动每个人不断滑向深渊的只能是欲望中的贪婪。

在故事中，没有一个好人；想做好人，或许也不一定有好报。

影片里徐峥是一个为杀人犯开罪的律师，黄勃是盗猎鹰隼的贩子；余男是满口谎言的妓女；盗猎团伙的老大是漠视人命的暴徒；司机兄弟可以肆无忌惮的在别人车里撒尿；加油站的老板一家赤裸裸的明卖暗抢。当人离开了社会秩序进入没有道德和法律的无人区，人性中的丑恶将毫不掩饰向外释放着恶意，而这种恶意本身却是导致他们走向死亡的推力。

徐峥饰演的律师是一个贯穿剧情始终的角色，宁浩试图透过他的转变来讨论一个最简单的命题：人为什么是为人？

最初，当徐峥刚下火车时，他讲述了一个寓言，说在古代猴子为了不被老虎吃掉决定合作，一只先上树吃桃，另一只放哨，吃桃的要留一半给放哨的，放哨的要坚守岗位，于是猴子变成了猴群，猴群变成了人群。

在这个寓言里，人之所为人，在于放弃自私走向合作，而合作构成了社会的基本秩序，是情感道德，是人人平等的法律。可在此时的徐峥眼里，人之所以为人，是因为人会用火。就亦如他将法律视作牟利的工具，将正义是明码标价的一场交易，善和恶取决于名与利的重量。此刻的他虽然来自城市，但骨子里依然是嚼骨食肉的豺狼。但当他走进无人区的那刻，由人类社会赋予他的尖牙利齿被拔去，原始社会弱肉强食的暴力成为主导时，他便又变回了那个在老虎捕猎下瑟瑟发抖的猴子。

他的自私注定了他走向一个不可预料的结局。在善和恶的每一次抉择中，他因自私选择的恶行让他不断的陷入更深的困境，而他的命运在彻底失控前一次次选择了最坏的结局。

他的贪婪亲手释放了凶手，让他走上了通往无人区的不归路；他的跋扈让车窗受损，撞上了黄勃；他尾椎不选择报警而是试图焚尸销毁，让自己的命运彻底时空。这一连串的事件背后是一个最简单的因果，小恶将引发大恶，而大恶将导致毁灭，在荒凉的无人区里这种恶念的因果在几个人之间不断叠加放大，最终引发了伏尸遍地的“死幕”，而这也是宁浩对于改则寓言的最好解读。

当人脱离了社会秩序，没有法律和道德约束时，那人不在为人，是以自私和暴力为终结的野兽。

在宁浩的镜头下，每一个人物都带着一种宿命般的戏谑，演绎在荒诞的剧情中以一个个构成了他独具风格的黑色幽默，这种黑色幽默在经过疯狂两部曲的发酵后，蜕变为本部作品中对人性欲望的调侃，这也宣告着他个人艺术风格的真正成熟。在影片中我们能看到宁浩对于人性的思考，以及对社会秩序乃至法律道德的思辨，他用一场发生在无人区的荒诞戏让我们看到了人性极致的恶会导致的一幕幕悲剧。唯一可惜的是，这种思考本身并符合社会主义核心价值观的正能量，在几番修改下我们能看到的丑陋十不存一，总觉得有些意犹未尽的差点意思。

无论是结局狗尾续貂般的舞蹈房里的真善美，还是删区的大量血腥镜头，还是不为人知的更加黑暗的情节。在宁浩最初的自恋里，或许能给生活在城市中法律下的我们更多的震撼，但可惜的是在多种因素的左右下，只能忍痛挥刀阉割掉最初的本意，毕竟想站着把钱赚了殊为不易。

总的来说，本部影片的未经删减的原作可能是宁浩几部作品中最具有艺术价值的一部，在这里他脱离了盖里奇影响下对多线叙事炫技般的迷恋，开始真正用艺术家的思维开始探讨一些最底层的命题，但可惜的是四年来的几经修改消磨了他最后一点对于艺术的耐心。做个俗人，贪财好色，拍一拍爆米花的《心花路放》赚个盆满钵满，消耗一下曾经“疯狂”系列的口碑拿黄勃、沈腾再赚一波也未尝不可。

只是可惜了那个青年导演的自恋，可惜了中国电影历史上或许少了一部最有深度也最具观赏性的西部类型片，也让西部类型片再难进入资本的视野。