卡西尔达（卡尔卡西25首练习曲No25详解）
卡西尔达（卡尔卡西25首练习曲No25详解）谱例25-4中是本曲最炫技且华丽的一段，为了减少变换把位的时间，指法选择都是运用空弦音与引导指的概念去编排，在第五十二小节中的第二拍及第三拍，这里没有空弦音可以用，只能将音符安排在高把位上弹奏，虽然开始会有点不习惯，但与其择让音与音之间出现不连贯的中断感，还不如把时间花在值得练习的高把位指法。由于音域相差甚远，若高音声部一弹完左手就立刻匆匆忙忙地换到低把位，上声部最后一个音会没有乐句的呼吸感，显得急促又不从容，所以建议把低音声部尽量改到高把位来弹奏，并且使用引导指加以辅助，样左手不用一直来回地变换把位，除了好听也可以提升一点演奏速度。在谱例25-2中，除了用空弦换把位之外，还使用左手第2指当引导指由D移至G#，要提醒的是，之后左手1与2指是扩张手型，但幸好高把位琴格间距较小，理论上不会太困难。虽然说本曲是以快速音群为主要动机，但声部呼应的部分也不应该轻忽：从第十七到第二十小节和声上依序分别
本文节选自：台湾吉他学会《卡尔卡西25首练习曲完全攻略》
视频：卡尔卡西25首练习曲 No25教学示范本曲为困难度颇高的琶音练习曲，建立在A大调，中段少见地由C大调开始发展，接着至a小调以及E大调之后乐曲又回到最初的A大调，其中和声转换巧妙又细，彷佛在为这套练习曲画下精彩绝伦的注解。
琶音要弹得流畅自然就是把位变换要顺畅，在谱例25-1中，第五小节第二拍的最后一个十六分音符(C#)建议使用左手小指，也就是在前一个空弦E的买滑音之后顺势改指法，这样下一拍B7和弦比较有充分的时间弹奏。
由于此曲速度颇快，音域又广，使用空弦音换把位是必要的，若能在换把位时再加上引导指的运用，便可以增演奏时的稳定度。
在谱例25-2中，除了用空弦换把位之外，还使用左手第2指当引导指由D移至G#，要提醒的是，之后左手1与2指是扩张手型，但幸好高把位琴格间距较小，理论上不会太困难。
虽然说本曲是以快速音群为主要动机，但声部呼应的部分也不应该轻忽：从第十七到第二十小节和声上依序分别为FM、CM、Dm以及Am这四个和弦。
这里高音声部为十六分音符的分解和弦，低音声部则以三个八分音符呼应。
由于音域相差甚远，若高音声部一弹完左手就立刻匆匆忙忙地换到低把位，上声部最后一个音会没有乐句的呼吸感，显得急促又不从容，所以建议把低音声部尽量改到高把位来弹奏，并且使用引导指加以辅助，样左手不用一直来回地变换把位，除了好听也可以提升一点演奏速度。
谱例25-4中是本曲最炫技且华丽的一段，为了减少变换把位的时间，指法选择都是运用空弦音与引导指的概念去编排，在第五十二小节中的第二拍及第三拍，这里没有空弦音可以用，只能将音符安排在高把位上弹奏，虽然开始会有点不习惯，但与其择让音与音之间出现不连贯的中断感，还不如把时间花在值得练习的高把位指法。
本文节选自：台湾吉他学会《卡尔卡西25首练习曲完全攻略》
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