拜罗伊特歌是谁设计的（亲历拜罗伊特音乐节）
拜罗伊特歌是谁设计的（亲历拜罗伊特音乐节）首先觉得，导演的思路非常开阔，与时俱进，他将原著中对黄金（指环）的抢夺，投射到对当今黑色黄金——石油的掠夺上，为此将四联剧的场景大幅度开拓：《莱茵的黄金》是美国德克萨斯州66号公路的加油站，《女武神》转到阿塞拜疆的巴库石油钻井站，《齐格弗里德》又回到两德统一前的东柏林亚历山大广场，然后再转入美国著名的拉什莫尔“总统山”，不过四位美国总统的巨型头像雕塑被换成了世界近现代史中的民族革命领袖（是否象征齐格弗里德的英雄背景？）。《众神的黄昏》进入两德统一后的柏林，最后的黄昏终结于纽约华尔街的股市。整个制作的想象够大胆超前的，而且是通过360度的旋转舞台来表现，但落实在具体细节表演上，往往对不上号，比如几乎忽略了剧中最重要的指环抢夺过程，而又未将指环与石油之间的关系有机联系在一起（确实也很难，因为剧本中写明的是指环），这就让老观众不满，新观众摸不着头脑。尽管对新制作的《尼伯龙根指环》遭到非议已有心理
侯爵歌剧院
文 |任海杰
瓦格纳是继贝多芬之后，德国最伟大的作曲家，其影响力历久弥新。不说别的，在一个城市（拜罗伊特）的一座剧院（瓦格纳节日剧院），每年夏天的音乐节只上演这一位作曲家的作品，来自世界各地的瓦迷前去朝圣。如此壮观的殊荣，从古至今的音乐史，唯瓦格纳独享耳。能到拜罗伊特观赏到瓦格纳音乐节，一直是我的一大夙愿，2015年之夏，我终于如愿以偿，于7月27日来到拜罗伊特近郊绿丘山庄的节日剧院，观赏第104届瓦格纳音乐节。
拜罗伊特的门票之难得，向来是古典乐界的世界之最，以往预定要等十年左右，才有机会轮到。我们这次非常幸运，据说这样的机会以前从未有过。原因多多，其中之一，是关于《尼伯龙根指环》的制作。2013年，在瓦格纳诞辰200周年大庆之际，拜罗伊特隆重推出了全新的《指环》制作，总导演是成长于前东德的卡斯托弗（Frank Castorf )。这个制作当年首演时即遭到嘘声一片，卡斯托弗在谢幕时一度都下不了台。消息传出，影响了一些传统瓦迷的观剧兴致，票房大跌，于是让我们有机会“乘虚而入”，出乎意料，比较顺利就得到了门票。我们不仅欣赏到了四联剧《尼伯龙根指环》，还欣赏到了《漂泊的荷兰人》《罗恩格林》《特里斯坦与伊索尔德》——也就是说，一轮七场演出全部欣赏到（整个瓦格纳音乐节共上演三轮演出，每一轮曲目相同），非常圆满。
关于拜罗伊特主要音乐景点的“乐游”，以前有过报道，我这里主要谈一下观赏的现场感受，与乐迷朋友分享。因篇幅有限，仅谈《尼伯龙根指环》。
瓦格纳故居旺夫里德
制作嘘声四起
尽管对新制作的《尼伯龙根指环》遭到非议已有心理准备，但此番现场观赏，还是觉得这个制作之新潮前卫，大超以往，甚至具有颠覆性。要弄清某些细节上的喻意，真抵得上“哥德巴赫猜想”。
首先觉得，导演的思路非常开阔，与时俱进，他将原著中对黄金（指环）的抢夺，投射到对当今黑色黄金——石油的掠夺上，为此将四联剧的场景大幅度开拓：《莱茵的黄金》是美国德克萨斯州66号公路的加油站，《女武神》转到阿塞拜疆的巴库石油钻井站，《齐格弗里德》又回到两德统一前的东柏林亚历山大广场，然后再转入美国著名的拉什莫尔“总统山”，不过四位美国总统的巨型头像雕塑被换成了世界近现代史中的民族革命领袖（是否象征齐格弗里德的英雄背景？）。《众神的黄昏》进入两德统一后的柏林，最后的黄昏终结于纽约华尔街的股市。整个制作的想象够大胆超前的，而且是通过360度的旋转舞台来表现，但落实在具体细节表演上，往往对不上号，比如几乎忽略了剧中最重要的指环抢夺过程，而又未将指环与石油之间的关系有机联系在一起（确实也很难，因为剧本中写明的是指环），这就让老观众不满，新观众摸不着头脑。
另一个看点是摄像投影的使用，有新意，也有败笔。这里既有演员表演的特写，便于观众看清；又有舞台深处情节的展现，拓展了观众的视觉空间；更有导演理念意象的诠释，所谓“戏中有戏，戏外有戏”。摄像投影手法的运用，其他歌剧制作已有使用，但这版《指环》的图像更加多面、大胆、甚至荒诞庸俗（如众神之王沃坦与弗莉卡、弗兰亚姐妹的乱交等），而且因为投影图像过于纷繁，影响了观众对歌剧的主体——音乐演唱的聆听；而舞台上经常出现两个摄影者（似乎告诉观众，这是现场摄制），又似画蛇添足。
令人费解的是，这个摄像投影的使用，主要出现在《莱茵的黄金》，后三部中却很少使用，似乎有才思枯竭、虎头蛇尾、风格不统一之感，再加上许多表演细节上的荒谬臆想、离题（剧本）万里、不知所云，所以《众神的黄昏》演出结束后，当气质儒雅的导演卡斯托弗率领组创团队按惯例向观众谢幕时，出现了难得一见的火爆场面：观众一片嘘声，不停息地大喝倒彩（也有少量鼓掌的），有的甚至面对卡斯托弗，以夸张动作大幅度倒竖大拇指。尽管卡斯托弗见过此等场面，但依然神情尴尬，久久难以下台。好在他颇有修养，熬过了观众一阵狂轰滥炸后，挥手向观众致意，但有观众仍不买张，继续大嘘，这时有一位主创成员猛然做了个蹬腿动作，场面忽然改变，鼓掌蹬脚声居然越来越多，到后来几乎与嘘声平分秋色。接着，当演员、指挥与卡斯托弗三次联合出来谢幕时，只要一出现卡斯托弗，观众的掌声马上变成嘘声。这真是拜罗伊特的奇观。
演唱指挥博得好评
尽管《尼伯龙根的指环》制作遭受激烈嘘声，但演员的表现还是得到观众的好评。其中特别出色者有以下几位：
曾来上海大剧院的女高音凯瑟琳·福斯特（Catherine Foster)、安雅·康培（Anja Kampe），这次依然饰演女武神布伦希尔德与齐格蒙德的孪生妹妹、洪丁的妻子齐格琳德。前者的嗓音洪亮、抒情、温暖，似乎有别于传统的、富有强大戏剧性张力的布伦希尔德，她与沃坦在《女武神》中的对唱，深情感人，动人心扉。她在紧要关头的高音，还是富有爆发力的。如果缺了最后这一招，她就不是布伦希尔德了；康培近年来在歌坛的表现越来越好，她的音区统一丰满，音色漂亮多变，用嗓张弛有度，善于唱出人物内心深处的细腻变化和戏剧张力，表演生动，性感迷人。
大腹便便的南非籍男高音约翰·博塔（Johan Botha），高音稳定流畅，强力中不乏细腻，是近年来乐坛最为出色的瓦格纳男高音之一。他在《女武神》第一幕齐格蒙德的唱段“父亲给了我大显身手的宝剑”，情感饱满，运腔舒展，强烈的持续高音唱得非常出色。可以说，在齐格蒙德的所有唱段中，这段唱最为重要，也是考验瓦格纳男高音的试金石。很可惜，2016年，博塔突然患病去世了。我们在拜罗伊特欣赏到的，可能是博塔生前为数不多的现场演出。
饰演众神之王沃坦的男中音沃尔夫冈·康贺（Wolfgang Koch），表演之老道，入戏之传神，毫不逊色话剧和电影演员。他的嗓音可塑性很强，在《莱茵的黄金》中像个雅痞，在《女武神》中一会儿像个教父，一会儿又变成慈父，在《齐格弗里德》又像个黑老大。所有这些角色，他皆演唱得惟妙惟肖，游刃有余，殊为难得。还有哈根的饰演者斯特凡·米林格（Stephen Milling) 把这个阴险狠毒的反派角色也刻画得神形毕肖，入木三分。
英雄齐格弗里德（尽管有些鲁莽简单），是瓦格纳《指环》中的头号男高音，戏份重，演唱难度高。这个角色2013年首演时由兰瑟·雷恩（Lance Ryan）饰演，也成为雷恩近年来的招牌角色——2010年，上海世博会期间，雷恩随科隆歌剧院到上海演出《指环》时，饰演过齐格弗里德，让我们欣赏到了他鼎盛时期的表现。但也许这些年他在世界各地演唱这个角色太多，用嗓过猛，声音质量明显下降，2013年在拜罗伊特首演时已遭到观众的嘘声。2014年他重返上海大剧院，与康培合作，演唱《女武神》第一幕中的齐格蒙德，嗓音已有发飘发虚的迹象。所以，这次拜罗伊特改由斯特凡·芬克（Stefan Vinke）来饰演齐格弗里德。芬克形象一般，演唱有股子英雄气势，但他的嗓子的本钱不是很足，难以自始至终以饱满的状态来演唱《齐格弗里德》，在第一幕稍微发力后，第二幕有明显保留，好在他在第三幕全力发挥，展现英雄本色（只是最后与布伦希尔德二重唱，最后一个高音不敌福斯特）。在后面《众神的黄昏》中，芬克的表现也是如此。男高音本来就是“难高音”，瓦格纳的男高音，更是“难上加难”，向来是稀有品种。
我们刚到拜罗伊特就得知，因为指挥基里尔·佩特连科已经荣任下届柏林爱乐乐团的艺术总监，所以指挥完2015年的《指环》后，他将不再指挥随后两年的《指环》，而且这也是他荣登柏林爱乐宝座后的首次重大亮相。乐迷们充满期待，而他的表现也确实出色，音乐流畅，细节丰富，庞大的音响气势中蕴含着室内乐般的特质，摇曳多姿，别具一格，因而每当他出来谢幕，观众的掌声、叫好声、跺脚声响成一片。最后一部《众神的黄昏》演完后，当佩特连科一出现在舞台上，观众全体起立欢呼！一个指挥家做到如此地步，真是幸福！
这个备受争议的《指环》制作，于2017年完成了五届演出（每一个新制作的《指环》，一般都演五届）。本来听说要出DVD，但迟迟未见。2018年的瓦格纳音乐节，只上演了其中的《女武神》，此外都是瓦格纳的其他剧目。今年的瓦格纳音乐节，依然没有新《指环》上演。听说要到2020年，才会有新制作的《指环》推出。现在要上演新制作的《指环》，难度越来越高了！
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