倪妮笑容挑战（倪妮我是无法装可爱的狮子座）
倪妮笑容挑战（倪妮我是无法装可爱的狮子座）从来不顾及别人怎么看吗？她再反问：“为什么要顾及别人的看法？我又不伤害别人。即便你做得再精致、再完美，别人还是会有看法。”作为明星，站在公众面前时，需不需要hold住某种状态？就像是普通人面对家人、亲人、友人会展现不一样的面目。倪妮丝毫不矫饰，以狮子女的直率反问道：“为什么？我现在和私下完全是一个状态。”不是所有人都要可爱“你的问题很奇怪。”倪妮一边说，一边微微皱起了眉头。她觉得问题奇怪，因为她从不曾想过这些问题，从不觉得这有什么问题，这些问题也就成了“不成问题的问题”。
原文标题《倪妮我是无法装可爱的》
From / 时尚COSMO 2020.8月号正刊
文字/陈惊雷 摄影/许闯
“我们不能永远活在理想国中。”倪妮说。既然如此，那就像她一样，用狮子座的坦荡和无畏面对世界。在戏里扮演角色，在戏外只做自己，清醒地看世间百态，化繁为简，释放了自己，热烈也平和。
不是所有人都要可爱
“你的问题很奇怪。”
倪妮一边说，一边微微皱起了眉头。她觉得问题奇怪，因为她从不曾想过这些问题，从不觉得这有什么问题，这些问题也就成了“不成问题的问题”。
作为明星，站在公众面前时，需不需要hold住某种状态？就像是普通人面对家人、亲人、友人会展现不一样的面目。倪妮丝毫不矫饰，以狮子女的直率反问道：“为什么？我现在和私下完全是一个状态。”
从来不顾及别人怎么看吗？她再反问：“为什么要顾及别人的看法？我又不伤害别人。即便你做得再精致、再完美，别人还是会有看法。”
比如街拍，比如拍广告，比如拍杂志，算是展现出你的另一面吗？“不是另一面，是我的职业素养。正常的工作，展示包，展示衣服，拍得好看，也拍出自己的风格，就这么简单。”
或许，这些问题出于某种程度的偏见和误读，在外界对于演员的看法和演员对自己工作的看法之间，有一道看不见的屏障。人与人之间，终究是无法完全真正了解。“我也不知道别人是不是这样。反正我只想过得轻松一点，演戏已经太累了。”
戏外，倪妮不想再“扮演”。只说简单的一件事：自带霸气的狮子座是无法装可爱的。
“为什么那么多视频非让女演员装可爱？我不接受的。”倪妮显露无法被撼动的态度，“就交给更年轻的女孩子去做吧，她们正好就可爱。每个年龄有每个年龄应该有的美态，不是所有人都要可爱。或许我玩开心了，可以‘可爱’一下，但要刻意装可爱—我天生排斥。”
戏里扮演角色，戏外只做自己
“我最近一次哭是在戏里—没诓你，真在戏里！”倪妮强调了一句。对狮子女来说，有些事不被纳入她的想象力范畴之中，比如，“因为太累太苦哭啊？我不会—哈哈，给自己心疼哭了，太可笑了吧。”
她现在和相识十三四年的好闺蜜一起住，假如真遇见不开心的事，心情压抑，“就和闺蜜聊啊，那会是很好的情感出口。”在常规答案之后，紧接着一个倪妮的个性回答，让人为之一凛：“或者自己憋着、自己熬着。父母、朋友都不在身边，自己熬着就熬过去了。现代人不都这样吗？”对演员来说，或许还可以化情绪为宝藏，“未必不好，去感受它啊。”
前段时间，倪妮刚在抗疫剧《在一起》中出演了一位护士。
她觉得应该去演，一方面，应该通过作品让更多人知道这群可爱的人在危难时期做了什么，处于什么样的状态，承受多大压力；另一方面，她担心，那么多新闻报道，那么多纪录片素材，自己塑造的角色会不会和大众心目中的模样不同，“或许护士也会看到我们的戏，如果我没能做到……会不会辜负她们那段时间的贡献呢？”
倪妮变得异常焦虑，焦虑到身边的熟人都能确实感觉到。
她需要周围随时保持安静，不停质疑自己，于她而言，那就是某种反常。导演跑来询问倪妮：“怎么回事啊？怎么这么焦虑？”然后他给倪妮看回放，安慰道：“别给自己那么大压力。你现在都跟角色一样了……”倪妮立刻道：“那不就对了嘛！”—她真的和角色“在一起”，保持了一致的情绪频率。
演完《在一起》，倪妮即刻从角色抽身而出，那也是“职业素养”，和接下去的《流金岁月》无缝衔接，她马上成为“朱锁锁”：一个性格开朗、活泼的女孩。
朱锁锁是亦舒笔下的经典角色。对“亦舒女郎”四个字，原著粉总有些固定的印象和总结。
“其实，演员很怕这个。”倪妮突然发问，“如果你演这个角色，我跑来跟你说，‘亦舒女郎’是怎样怎样的，你怎么答？”她也不是真的需要得到某个回复，她有自己的想法：“一个经典的角色，剧本设定确实长在人物身上，同时，人物还兼具演员自身的魅力。”—倪妮不需要任何的先入为主、任何的固有观念、任何的既定规则将自己框住。演员都怕这个。
赖声川导演说过：“演了舞台剧之后，整个人都会打开。”
在演《天盛长歌》《宸汐缘》的阶段，遇到很重的感情戏，倪妮会要求现场绝对安静，眼前不可以站人；到了《流金岁月》片场，摄影老师都是和她合作过的，到了重头戏，会提醒身边人，“妮姐来了，情绪戏，现场别出声，保持安静。眼前不要站人，让出点儿地儿。”倪妮却说：“没关系，没事的。”摄影老师心里纳闷：这，这还是妮姐吗？
倘若摄影老师不提，倪妮自己都不会意识到这个变化。
“那些要求，突然变得无所谓，这是舞台剧给我的成长。”她指的是信念感。舞台剧需要不断重复重复再重复，一天重复两场《幺幺洞捌》，每场三个小时，“第一场演得很好，但到了第二场，我的精力已经被消耗掉一大半，如何让新的观众依旧感受到我传达的情绪？”
排练了太多次，哪几场戏需要走心，倪妮清楚：“演到这里需要哭，我哭不出来怎么办？我发现，越这么想，越是不行，我开始‘放松’。”狮子座正是如此，一旦对人信任，便毫无保留、绝不怀疑，她将自己彻底地交予了对手戏演员：“演员之间彼此信任，互相扶持，感受着对方传递给你的东西，相信他一定会给到你的！不要担心说错词，演这么久，角色都长在你的肢体和习惯里了。你知道，放松就可以做到的。”
允许世间百态， 才能享受宽容
去年参加金鸡奖颁奖，倪妮婉拒媒体采访：“我没有作品，真的没有底气接受你们采访。”仔细想来，登上热搜的这句话铿锵有力，恰能透出王者狮子对专业的笃定 和自信。
曾经有段时间，倪妮毫不在意“热度”，而现在则越来越认清现实：“热度和作品都重要。有热度，才有更大的机会演到、演好你想要的角色—这就是我说的‘残酷世界’，我愿意面对它。”
需要郑重澄清的是：“我可以现在没热度，什么都没有，什么都不是，但演员靠作品说话，这是主轴，主轴站稳了，才有机会，才让你有曝光的可能，有热度，有追随你演技的人—我要的是这样的循环。”
“我没有作品，做个采访，获得曝光，获得热度，这个热度再给我作品—这是另一种循环。这种循环我宁可不要，我宁愿慢点。”
倪妮感慨，自己过去还真是简单生活着，当她直面这个世界，了解越多，越反觉世界之复杂，世界之矛盾，还有世界之不美好，似乎以前的自己太过理想主义。可即便见过世界之不美好，她仍愿接受。她不喜欢设定标准—既不喜欢给自己定标准，也不喜欢给表演定标准，给别人定标准。观看的人在变，评判的标准在变，这时对，那时错，谁又有资格制定这一切 的规条？
“你没办法让所有人以你喜欢的、欣赏的样子活着。要允许世间百态，不然，凭什么要求别人对你宽容呢？这样想，才不会活得太辛苦。”这大概是某种“自释”了。
提到“自释”这个词，倪妮沉吟了片刻，又道：“此刻，我可以想到的是行走。”她参与“行走的力量”，沉默不语地走在川藏线，那是她一次真正的放松。
“转山是虔诚的，只有不带任何目的，你才可以享受全程。”倪妮本身睡眠不好，下载过一个App，播放有助入眠的天籁。她听雨打芭蕉声，听溪水流动声，听虫叫蝉鸣声，“我爱这些，行走的那些天治疗了我的失眠—溪水在头顶；铜铃‘嘀铃铃’带着稳重感；雨打在树叶上‘噼里啪啦’……”
心里不存任何东西，也存不进任何东西。行在路上，倪妮找到了属于狮子女的简单和纯粹。
“有时我会想，前面还有多久？翻过一道崖口，怎么还有，怎么还没到呢？渴了，要不要喝水呢？喝水还要上厕所，上厕所不方便；饿了，吃东西吧，还要把包拿下来，等会儿还要追他们，太麻烦了，忍一会儿说不定就到了，可走了半小时，还没到。”
那些天真是累呀。一天走将近20公里，倪妮的高原反应是全身浮肿。“你看，”她伸出一只手来，“现在我的手指可以合拢，在山上，我的手指合不拢。还有我的脸、我的眼睛都是肿的，我甚至觉得眼球要胀出来了。山上温差大，白天穿短袖，晚上穿羽绒服、戴毛线帽，觉得头皮好痒，我好想洗头洗澡呀。”这些切肤的细节，这些生活的实际困扰，这些亟待解决的眼前问题，“没法上升到人生意义或哲学层面。”倪妮坦率承认，不会因为一次行走就对自己有透彻的了解，或是产生标新立异的感悟—
这些都太过夸张了。直到某天，登上山顶，一大清早，她从帐篷里走出来，云雾在身边，雪山在远处，周围是草地，“像电影场景一样，你的状态就是幸福和享受”。
走的过程，人有许多杂念；逐渐，杂念被吃力和难受吞掉；到达终点时，杂念和难受全然被抛去。“你会知道，还有彼岸可以到达的。那些痛苦突然不算什么了。就是这样的—爬山和生活一样，当你松懈下来，人就懒散了；逼一逼自己，往前走，回头再看时，一切都不算什么。”
那一刻，惊叹于壮丽的美，倪妮只觉脑中一片空白。她放下了在钢筋混凝土环境中被凝固住的所有偏执和思维。也在那一刻，她想说：“世界真够美好的。”
