人工智能海洋杀手（银翼杀手启示人工智能时代）

人工智能海洋杀手（银翼杀手启示人工智能时代）今年3月上映的，同样也是经典科幻电影的《攻壳机动队》，对于女主角草薙素子而言，完全「义体化」（以机器取代血肉肢体）的身体既是她生存与行动的基础，也是她质疑自身存在的根源（我真的在这具机器身体之中吗？）。瑞秋当然有一个身体，而且还是能诱惑主角的曼妙躯体。然而，不同于人类的身体有生长变化与多样性，仿生人的身体是量产固定的。使得仿生人缺少构成「我」的独特存在。不过，要说《银翼杀手》中人与仿生人的差异只在是同情共感能力，并不准确。菲利普所创造的连锁六号仿生人与这几年来我们看到的各类科幻片如《机械公敌》的索尼、《成人世界》的查皮、《普罗米修斯》的戴维等都有共通之处：他们的身体与人类相似，但又截然不同。虽然菲利普笔下的仿生人身体外貌、触感、反应都与人无异，但这相似的身体仍有两个关键不同点，「它们」是量产的以及「只会耗损」。「我认为我自己真的存在，但那只是一种错觉。我只是某个机种的典型产品。」这句话是仿

虽然我们可以说，在机器人、仿生人或义体生化人的科幻电影中，机械身体的限制是来自于科技可能性的限制。但或许这样的限制正反映出，我们其实隐约地察觉了「身体」之于人的重要性与独特性。

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1968年，菲利普‧狄克写出了科幻巨著《银翼杀手》，并获得美国科幻及奇幻作家协会星云奖提名。1982年，这部小说被改编成电影《银翼杀手》上映，成为经典科幻电影之一。

对于年轻世代来说，除非是狂热科幻迷，三十多年前的电影可能最多就听过片名（近半世纪前的原著小说就更不用提），恐怕没多少人知道菲利普是谁。但如果我说，汤姆克鲁斯年轻时的电影《少数派报告》、班‧艾佛列克的《记忆裂痕》甚至麦特‧戴蒙与爱蜜莉‧布朗的《命运规划局》都改编自菲利普的小说，大家应该对菲利普有些兴趣了吧。

《银翼杀手》是一部以「仿生人」为主题的科幻小说。被主角瑞克‧狄卡德追缉的新型仿生人「连锁六号」看起来就与一般人没两样，能吃能喝、会恐惧还会流血，甚至能与人做爱。因此，在小说中主角唯一能用来识别仿生人的，只有一台测试是否具有同情共感能力的机器。

不过，要说《银翼杀手》中人与仿生人的差异只在是同情共感能力，并不准确。菲利普所创造的连锁六号仿生人与这几年来我们看到的各类科幻片如《机械公敌》的索尼、《成人世界》的查皮、《普罗米修斯》的戴维等都有共通之处：他们的身体与人类相似，但又截然不同。

仿生人的身体，极度相似但全然不同

虽然菲利普笔下的仿生人身体外貌、触感、反应都与人无异，但这相似的身体仍有两个关键不同点，「它们」是量产的以及「只会耗损」。

「我认为我自己真的存在，但那只是一种错觉。我只是某个机种的典型产品。」这句话是仿生人瑞秋对主角狄卡德说的。从这样的表述可以看出仿生人清楚意识到自身与「人」的不同：看起来很像，但「我却没有一个身体」。

瑞秋当然有一个身体，而且还是能诱惑主角的曼妙躯体。然而，不同于人类的身体有生长变化与多样性，仿生人的身体是量产固定的。使得仿生人缺少构成「我」的独特存在。

今年3月上映的，同样也是经典科幻电影的《攻壳机动队》，对于女主角草薙素子而言，完全「义体化」（以机器取代血肉肢体）的身体既是她生存与行动的基础，也是她质疑自身存在的根源（我真的在这具机器身体之中吗？）。

不管是瑞秋还是素子，机器的、量产的、不变的、缺乏多样性的身体都让他们动摇着自身作为一个「我」存在的信念。因为身体正是「我」赖以生存与行动的根基。也就是说，身而为人意味着：每个人都因身体、感受性与历史的不同，而形成不同的「我」。

不确定但必死的身体

仿身人的身体「只会耗损」则突显另一项关键差异。「只会耗损」意味，既不会成长演变，也不会老去死亡，只会在使用年限（在小说中是四年）到了后损毁。

这种确定必死年限的身体与人不同。人的身体是「必死」的，但那是一种不确定的必死。简单来说，人都知道自己的生命终将结束，但没有人知道那一天何时到来，这种不确定性给人生存特殊性，也就是一种对未来的预期、期待与计划性，推动着人们求生与创造未来。

回过头来，虽然菲利普没有言明，但我认为正是仿生人必死的身体让其轻易地放弃求生。如同狄卡德看着放弃反抗的瑞秋时所想：「仿生人都是这个样子；一贯认命的态度；理智而机械化地接受摆布。」

人与仿生人的身体，以及未来

虽然我们可以说，在机器人、仿生人或义体生化人的科幻电影中，机械身体的限制来自于科技可能性，但或许这样的限制正也反映出，我们隐约察觉了「身体」对于人的重要性与独特性。

站在人工智能机器人发展的角度来看，或许终点并不是智能与情感，而是创造独特、会演变、会死的身体。如同我在讨论《攻壳机动队》时的提问：当那一天到来时，我们要选择放弃这个多样但脆弱的身体，「上传」「更好的身体」吗？