田沁鑫有哪些作品（从著名导演到新任院长）
田沁鑫有哪些作品（从著名导演到新任院长）那年我还做了第五届乌镇戏剧节艺术总监，一边调养，一边每天处理戏剧节的工作。在那个时候，我得知自己作为民盟中央推荐的全国政协委员要去开两会。于是，2018年，我作为第十三届全国政协委员回到北京，第一次参加了全国两会。田沁鑫：2017年5月，我在上海导青春版《狂飙》时，因为急性胰腺炎发作生病住院，在上海瑞金医院住了44天重症监护室，22天没有吃东西，只靠流食和营养液，瘦了20斤。经历了这样一场生死考验，让我对生命也有了新的感悟，所以当我出院之后，重新走在结实的大地上，心里就觉得可珍惜了。我原来打扮比较中性，但出院之后，也不知道为什么，就想烫头发，穿裙子，变个样子。当时因为重病初愈，医生不让我长途折腾，于是我就在上海度过了半年很悠闲开心的时光，每天看看电影，玩玩。记者：就任院长已经一个多月了，你都做了哪些工作呢？田沁鑫：这一个月，每天都在了解各部门情况，比如财务、预算，都是我以前不熟悉的。我上任
2020年12月8日，著名导演田沁鑫被任命为中国国家话剧院院长，成为中国国家话剧院19年历史上的第一位女院长。
如今，她已经上任一个多月，忙碌于各种繁忙琐碎的工作当中。 接受记者独家专访的时候，已经是深夜11点多，但穿着红色休闲服的她看上去依然精神饱满。她一边收拾办公室里的杂物，一边招呼记者，直到一切都井然有序，才泡上一壶好茶，气定神闲地畅所欲言起来。
从经历生死考验
到就任国话院长
记者：就任院长已经一个多月了，你都做了哪些工作呢？
田沁鑫：这一个月，每天都在了解各部门情况，比如财务、预算，都是我以前不熟悉的。我上任之后，比较重要的是了解后勤人员的情况，如果有特别困难的人员和家庭，要想办法帮助他们。《四世同堂》剧组在深圳跨年演出，作为这个戏的导演，因为疫情防控我没法到现场，我给每个人都买了玫瑰花，还有我自己手写的贺卡，用微信方式发表达我的一份心意。剧院也让演员中心和创作部都给大家发了新年贺信，希望艺术家们和各个部门都能感受到剧院的温暖。国家话剧院是一个艺术院团，我希望能更好地把艺术氛围带起来。作为国有艺术院团，最重要的还是要出人出戏，但是要慢慢来，不可能一口吃个胖子。
记者：这几年，无论是从外在形象，还是工作方面，大家都能感觉到你有很大的变化。所以很想了解一下你这些年的心路历程，哪些经历、哪些时刻，对你有特别深刻特别大的影响呢？
田沁鑫：2017年5月，我在上海导青春版《狂飙》时，因为急性胰腺炎发作生病住院，在上海瑞金医院住了44天重症监护室，22天没有吃东西，只靠流食和营养液，瘦了20斤。经历了这样一场生死考验，让我对生命也有了新的感悟，所以当我出院之后，重新走在结实的大地上，心里就觉得可珍惜了。我原来打扮比较中性，但出院之后，也不知道为什么，就想烫头发，穿裙子，变个样子。当时因为重病初愈，医生不让我长途折腾，于是我就在上海度过了半年很悠闲开心的时光，每天看看电影，玩玩。
那年我还做了第五届乌镇戏剧节艺术总监，一边调养，一边每天处理戏剧节的工作。在那个时候，我得知自己作为民盟中央推荐的全国政协委员要去开两会。于是，2018年，我作为第十三届全国政协委员回到北京，第一次参加了全国两会。
2018年10月16日，我被任命为国家话剧院副院长。没多久，剧院就和央视谈了《故事里的中国》的合作，让我去做了这个节目戏剧部分的总导演。2019年，庆祝中华人民共和国成立70周年庆典晚会大型歌舞史诗《奋斗吧！中华儿女》中，我作为副导演负责戏剧部分。
田沁鑫作为全国政协委员参加两会
让更多人看到
戏剧新的样式
记者：你在戏剧圈里，早就是人尽皆知的大导演了，但对于全国普通观众来说，更多是通过《故事里的中国》了解你，你也让大家看到了戏剧的一种新样式。
田沁鑫：我当初接下这个任务，就开始一个故事接一个故事来做。《故事里的中国》第一季主题，是向中华人民共和国70周年献礼。我们梳理了这70年的优秀经典文艺作品，重作了《永不消逝的电波》《平凡的世界》《林海雪原》《白毛女》《烈火中永生》《焦裕禄》《横空出世》《凤凰琴》《渴望》《人到中年》《青春万岁》《红高粱》《十八洞村》等。第一季节目得到了大家的认可，剧组主创人员很受鼓舞，因为我们的付出就是为了讲好中国故事，讲好中国人民的故事，讲好中国共产党人的故事。
《故事里的中国》第二季主要讲的是新中国的故事，为国家作出贡献的英模人物故事，做了《扶贫路上》《英雄儿女》《钟南山》《国家的孩子》《父母爱情》《战“疫”中的青春》《国歌》《雷锋》等。
虽然节目用了一些明星演员，但每个故事都是从人物出发。非常感谢中国国家话剧院和央视综合频道、央视创造传媒的合作，让我有了一次能够密集接触当代现实题材作品的机会。
要做“守正创新”的中国戏剧
记者：当初为什么选择了做戏剧呢？那个时候你还没有进入国家话剧院，做戏应该是一个很不容易的状态。
田沁鑫：我毕业后去了深圳，远离了北京。北京人有时自己身在北京时并不珍惜，因为我们文化生活确实非常丰富。在北京时，我经常骑着自行车三六九城去看戏，去美术馆看展览，都是常态。去深圳只是很想到外面去看看。但到了深圳后，忽然觉得自己没有戏可看了。那两年时间，我只进过两次剧场，一次是看深圳交响乐团的新年音乐会，一次是看安徽黄梅戏二团的《天仙配》。那时我就突然特别想戏剧。
原来不知道自己爱戏剧，离开它了，才觉得自己很爱它。于是就如饥似渴看各种剧本，看曹禺文集，看各种外国剧作；还自己写剧本，跟好朋友一起念剧本。那时，我又认真重看了《雷雨》，发现自己突然看懂了这个戏，而且觉得自己会排戏了。所以就决定还是回北京，因为我要做戏。
年轻时的田沁鑫
记者：这么多年，你做了这么多作品，你自己的戏剧观是什么呢？
田沁鑫：我做戏剧，基本都是在做正剧，都是在讲中国故事。我很坚持四个字，就是“守正创新”。我认为中国的演剧观，就是受儒家文化影响的“中和之美”、受道家文化影响的“超脱之虚”、受楚骚文化影响的“夸饰之奇”、受禅宗文化影响的“意境之说”，它们共同构成了整个中国的艺术精神。
田沁鑫导演《生死场》剧照（李晏摄）
我们现在谈中国的表导演艺术也好，中国的剧本结构也好，讲好中国故事也好，如果不了解中国的文化精神传承，不了解中国艺术审美精神的妙处所在，那么即便学习再多西方的东西，也没有办法建立好我们自己的演剧观，无法传承我们的文化。所以，我认为这一点是当务之急：我们要建设社会主义现代化国家，要实现文化强国之梦，中国文艺也要成为世界的佼佼者，需要所有艺术家的文化自信。
田沁鑫导演《北京法源寺》剧照（赵涵摄）
这种文化自信来源于我们要觉知五千年文明聪慧、妙趣的艺术精神，高超的功夫，还有东方古老大国的哲学精神。它的文思、艺理、文脉，传承、精神和精华，都需要我们去感悟和贴近。这样的话，我们排都市戏，是很中国的；排现实题材作品，也是活生生的中国人；排古代戏，也是有中国文化精神气质的。
田沁鑫导演《四世同堂》剧照（李晏摄）
探索确立中国戏剧表导演艺术
记者：你那个时候愿意放弃一切来做戏，但现在担任院长重任，却有可能会影响你作为艺术家的创作，你的取舍态度是什么呢？
田沁鑫：我今天还在想这个事儿，以前我一直是个导演，在未来的岁月中也有可能会导戏，但我现在要去真正做一个院团长，更多的精力要倾向于为剧院工作，让更多的年轻导演有更多的机会，承担中国国家话剧的责任，要去思考拿出什么样的作品和国际进行交流，拿什么样的作品引领国内的戏剧。我希望能够和大家一起来探讨中国国家剧院的表导演艺术，一起来探讨中国国家话剧院该怎么样做，这是我的想法。
记者：作为院长，对国家话剧院未来有些什么计划呢？
田沁鑫：今年是建党100周年，我们有三部新创作品，表现公安干警的作品《英雄时代》，反映中国共产党一大题材的《红色的起点》，根据小说改编的新戏《最后的电波》；复排剧目有抗疫题材《人民至上》、扶贫题材《村里新来的年轻人》、英模人物题材《谷文昌》，还有关于党建的《三湾那一夜》。
同时，剧院要研究中国戏剧表导演的艺术，确立国家话剧院的演剧风格；要恢复作家戏剧，了解网络文学 IP，开掘更多好作品；要合理运用剧院明星艺术家资源，让更多的观众能够看到表演艺术家们精湛的舞台表演；要加强国家话剧院的编创队伍建设，希望有更多编导艺术家涌现；还有社会上的优秀导演、优秀艺术家，可以到剧院来导戏；继续联手中央电视台与国家话剧院的深度合作，传播国家话剧院的影响力。中国国家话剧院还会与全国话剧团体与社会个体加紧联谊，与网络平台合作，加强“线上演播”的研究与戏剧产品的投放，希望产生更好的社会影响力。
图片除署名外，由中国国家话剧院提供
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