梅溪张籍古诗配图（唐诗逸的碧雨幽兰和罗敷行才是绝美的春景图）
梅溪张籍古诗配图（唐诗逸的碧雨幽兰和罗敷行才是绝美的春景图）唐诗逸的《碧雨幽兰》和华宵一的《罗敷行》就是绝美的春景图。春色之美不仅美在景，也美在人。人和景相得益彰，意趣最浓。唐诗逸和华宵一都是顶级的古典舞舞者。
春回大地，万物复苏，天地间又逐渐呈现出一番欣欣向荣的景象。
人们或踏春、或郊游，以最热情的姿态，迎接春天的到来。
如果在细雨中有一位像兰花般的姑娘撑着油纸伞缓缓走来，或者有一个美丽的女子在和煦的春风中翩翩起舞......
春天，总是给人无尽的遐想与希望。
春色之美不仅美在景，也美在人。
人和景相得益彰，意趣最浓。
唐诗逸和华宵一都是顶级的古典舞舞者。
唐诗逸的《碧雨幽兰》和华宵一的《罗敷行》就是绝美的春景图。
唐诗逸·《碧雨幽兰》
2006年，16岁的唐诗逸考入北京舞蹈学院中国古典舞系教育专业，同年凭借个人舞《碧雨幽兰》获得“桃李杯”全国舞蹈大赛A级少年甲组女子中国古典舞金奖。
《碧雨幽兰》表现的是江南春月，绵绵细雨滋润着大地，一个穿着湖蓝色衣服的少女走在绵绵的细雨中，她像一株幽兰，尽情得享受着雨露的滋润。
兰花风姿素雅，花容端庄，幽香清远，素来是清雅，高洁的象征。
幽兰生前庭，含薰待清风。
幽悬兰草，遇净土而生，不因无人而不芳...
唐诗逸演绎的少女脱俗淡雅，下雨天撑着伞，优雅地走在路上，优雅得像空山谷中盛开的兰花，微风撩起她的裙裾，在细雨里嬉戏。
雨中朦胧的身影，像幽谷中的幽兰，摇曳着她的妩媚，诉说着她的留恋。
油纸伞不仅是遮雨的雨具，也是嬉雨的玩具。油纸伞是盛开在迷离烟雨中的花，是诗人遗落在江南小巷悠远的梦，江南女子那葱玉素手轻轻一扬，油纸伞便在氤氲缱绻的烟雨里悠然绽放。
这不由让人联想起在戴望舒的笔下，行走在江南雨巷中丁香般的姑娘，丁香姑娘是美丽而带着淡淡的愁怨的。
在《碧雨幽兰》里，我们可以闻到淡淡的清香，却寻不到淡淡的愁怨，这里没有戴望舒式的幽怨，却保留了那些人性化具有诗性特征的情绪元素：轻柔、淡雅、婉约、舒缓、空灵、清丽而又纯净。
同样是在雨中江南，《碧雨幽兰》给人的感觉是鲜活而又美妙的。
她用娇美的身子蜻蜓点水般地踩水，生怕打乱了雨雾中的清新宁静；她舞着轻巧的油纸伞在雨中嬉戏玩耍，舍不得放过一丁点儿的乐趣；她躲雨、戏雨、沐雨、喜雨，在雨中旋转起舞、欢快跳跃，轻旋曼妙的身姿与流动的伞影早已融合在一起。
华宵一·《罗敷行》
2009年，17岁的华宵一参加第九届桃李杯舞蹈比赛，表演古典舞《罗敷行》，获得一等奖。
《罗敷行》：
城南日半上，微步弄妖姿。含情动燕俗，顾景笑齐眉。
不爱柔桑尽，还忆畏蚕饥。春风若有顾，惟愿落花迟。
《罗敷行》是汉代的一首乐府诗，又名《陌上桑》。讲述的是一个叫罗敷的美丽女子，她喜欢养蚕采桑，春日里她去城南采桑。在路上，她遇到了一个使君，使君想强占罗敷，罗敷用自己的智慧令使君知难而退。
舞蹈《罗敷行》没有表现那么深层的情感，而只是跳出了罗敷晨出采桑，日暮而归的情景。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
春日里，农家少女罗敷郊外采桑，步履时而轻快、时而飞腾、时而神采飞扬、时而陶醉忘我，罗敷对生活的热爱和她采桑时的美好情态尽情展现。
没有华丽的舞美，没有绚丽的灯光，但是两位顶级舞者的舞蹈美轮美奂。
她们不只是在用肢体表现舞蹈的动作，她们仿佛和舞蹈中的人物融为一体，令人有身临其境之感，仿佛真能一睹兰花姑娘和罗敷的美貌。
难得可贵的是，这两支舞蹈是她们在16、17岁的时候的作品，那时候的她们也仿佛是一支春天里的花儿，含苞待放，少女的灵动和羞涩给舞蹈注入了清新的气息。
春天永远不会衰老。
春天，给万物带来了生机和活力，也让生命呈现出最美的样貌。
莫要辜负春光，带着最美的笑容和最轻盈的心情，到春光里去走一走，也许花儿和花朵一般的姑娘就会出现在目光所及的地方。
END
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