舒同的书法楷书学谁的（从书法家到爱好者）

舒同的书法楷书学谁的（从书法家到爱好者）我是认同其他的看法的，书法后期的书法确实让人感觉退步了，越老越退步。“人书俱老”大约可称得上中国书法史家喻户晓的格言了。但若将它用在舒同这位中国书协前主席的身上，那便大错特错了，因为自中年达顶峰后，他的艺术不是随着年龄的增长和日益趋向成熟、老到，而是日益走下坡路，到最后竟像一个完全不懂用笔的初学者一般舒同早期的作品写的是非常好的，后期的书法作品虽然和之前风格相近，但是却日渐呆板臃肿，书法里的变化也越来越少，圆圆的千篇一律的结构、缠绕式的一圈一圈的圆笔成了他的主要特色。尤其是60年代中期年以后的书法作品，变得毫无个性，成了现在老年大学流行的老干部体，由一个专业水平的书法家，变成了一个初级书法爱好者。有人说，舒同的书法越写越差，我是同意这种说法的。这也是这些年很少一人再提起他来的原因。所以，当代著名书法家马啸这样评价舒同的书：

有朋友问我舒同书法，怎样？从书法家到爱好者，越老越退步？

舒同（1905–1989），字文藻，江西东乡人，当代书法大家，也是中国书法家协会第一人主席，他被誉为马背上的书法家，人民的书法家，军内一支笔。

舒同的书法很有特点，主要学习颜真卿和何绍基书法，他的行书圆起圆收，把很多的方折变成圆转，看起来非常的流畅、厚重，他的书法用笔清新流畅，尤其是长条作品，大气磅礴，厚重圆润之中透着灵动。

这种大气磅礴的书法，胸中没有气魄是写不出来的，他把颜体的气势用现代的书写方式表现了出来，加上他扎实的基本功和强健的笔力，是继清代的何绍基以后，又一次完美的演绎了颜真卿的书法艺术。

舒同早期的作品写的是非常好的，后期的书法作品虽然和之前风格相近，但是却日渐呆板臃肿，书法里的变化也越来越少，圆圆的千篇一律的结构、缠绕式的一圈一圈的圆笔成了他的主要特色。

尤其是60年代中期年以后的书法作品，变得毫无个性，成了现在老年大学流行的老干部体，由一个专业水平的书法家，变成了一个初级书法爱好者。有人说，舒同的书法越写越差，我是同意这种说法的。这也是这些年很少一人再提起他来的原因。

所以，当代著名书法家马啸这样评价舒同的书：

“人书俱老”大约可称得上中国书法史家喻户晓的格言了。但若将它用在舒同这位中国书协前主席的身上，那便大错特错了，因为自中年达顶峰后，他的艺术不是随着年龄的增长和日益趋向成熟、老到，而是日益走下坡路，到最后竟像一个完全不懂用笔的初学者一般

我是认同其他的看法的，书法后期的书法确实让人感觉退步了，越老越退步。

对于这种情况，我觉得主要原因是他身份和地位变化以后，请字要字的比较多，创作多了，而临帖的时间比较少了，越学越熟，越学越雷同。这种情况，在同时代的书法家魏启后身上也发生过。

临帖是伴随书法家终生的一样功课，放弃了临帖，也就放弃了书法进步的可能。

你觉得舒同书法，怎样？从书法家到爱好者，越老越退步？