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杨派京剧难唱(京剧文昭关的流派传承------汪派杨派唱法对比赏析)

杨派京剧难唱(京剧文昭关的流派传承------汪派杨派唱法对比赏析)王凤卿乃大名鼎鼎的“通天教主”王瑶卿之弟,幼年即颇受汪桂芬赏识,收在门下,倾心相传甚多,包括《文昭关》一剧。所幸王凤卿留下老唱片多张,其中就有《文昭关》的“二黄三眼”及后面一段“二黄原板”,基本上能让我们领略当年该剧的“汪派”唱法,甚至可由王凤卿---汪桂芬---程长庚上溯到这个经典名段的传承脉络以及发展变化过程。 汪桂芬性格怪癖,以致最后“精神分裂症”发作。46岁即潦倒死去。门徒中最得传授的当属王凤卿。 程长庚之后,该剧以后“三鼎甲”的汪桂芬最为拿手。汪桂芬倒仓期间,苦练琴艺,能拉的一手好胡琴,为程长庚操琴多年,对程的演唱有近水楼台的学习、观摩机会,日后嗓音恢复后,登台上演程长庚的剧目自是得心应手。(出现间歇性精神分裂症后,汪桂芬常做道家打扮)汪桂芬嗓音高亢雄浑,善于运用丹田气和脑后音,发声吐字饱满雄浑,韵味十足。他饰演的《文昭关》之伍员,唱腔激昂遒劲,着力突出“力举千斤”的伍子胥壮美的

京剧《文昭关》,故事出自小说《东周列国志》。全本称为《伍子胥》或《鼎盛春秋》。说的是楚国平王荒淫无道,听信谗臣费无极之言,父纳子妻,大夫伍奢上殿劝谏,反被囚禁,伍奢两个儿子领兵镇守樊城,平王逼迫伍奢修书,假称加官进爵令二子回京,意图斩草除根。被次子伍员识破,杀出樊城,借宿在隐士东皋公家中,七日不得出关,愁得须发皆白。后在东皋公及好友皇甫讷协助下,混出昭关,前往吴国借兵报仇,协助姬光除掉强霸王位的姬僚,挂帅领兵大破楚国,其时楚平王已死,伍员愤怒之下,掘墓鞭尸。

围绕这段故事,编演有很多出京剧。《鼎盛春秋》之《文昭关》外,尚有《武昭关》一剧,又名《楚宫很》,是一出旦角为主的剧目,张君秋及弟子经常上演。鞭尸楚平王后,又有申包胥秦国借兵复国的内容,称为《哭秦庭》,属高庆奎高派代表剧目。

杨派京剧难唱(京剧文昭关的流派传承------汪派杨派唱法对比赏析)(1)

(同光十三绝中的程长庚)

《文昭关》成戏很早,京剧老生前“三鼎甲”之一的程长庚即以此剧闻名。程长庚成名要晚于另外两位余三胜和张二奎,但凭借每天凌晨必定到北京陶然亭公园练功喊嗓的坚韧刻苦,硬是后来而居上。无论寒冬酷暑,陶然亭内传出的第一声必定是“一轮明月照窗前”。

程长庚之后,该剧以后“三鼎甲”的汪桂芬最为拿手。汪桂芬倒仓期间,苦练琴艺,能拉的一手好胡琴,为程长庚操琴多年,对程的演唱有近水楼台的学习、观摩机会,日后嗓音恢复后,登台上演程长庚的剧目自是得心应手。

杨派京剧难唱(京剧文昭关的流派传承------汪派杨派唱法对比赏析)(2)

(出现间歇性精神分裂症后,汪桂芬常做道家打扮)

汪桂芬嗓音高亢雄浑,善于运用丹田气和脑后音,发声吐字饱满雄浑,韵味十足。他饰演的《文昭关》之伍员,唱腔激昂遒劲,着力突出“力举千斤”的伍子胥壮美的一面,很好的表达了剧中人物悲壮慷慨的情绪。

汪桂芬性格怪癖,以致最后“精神分裂症”发作。46岁即潦倒死去。门徒中最得传授的当属王凤卿。

王凤卿乃大名鼎鼎的“通天教主”王瑶卿之弟,幼年即颇受汪桂芬赏识,收在门下,倾心相传甚多,包括《文昭关》一剧。所幸王凤卿留下老唱片多张,其中就有《文昭关》的“二黄三眼”及后面一段“二黄原板”,基本上能让我们领略当年该剧的“汪派”唱法,甚至可由王凤卿---汪桂芬---程长庚上溯到这个经典名段的传承脉络以及发展变化过程。

杨派京剧难唱(京剧文昭关的流派传承------汪派杨派唱法对比赏析)(3)

(王瑶卿王凤卿合作《四郎探母》)

在王凤卿的这段唱腔中,较为明显的体现出京剧早期的演唱风格:平直、高亢、粗糙。相比于更加广为流传的杨宝森“杨派”唱法,则显得旋律单调,艺术处理欠细腻。

杨宝森的唱腔由谭鑫培的“老谭派”入,由余叔岩的“余派”出,结合自身中低音区宽厚的嗓音条件,逐渐形成了自己的演唱风格。由人物性格以及剧情出发,充分发挥杨派“韵味醇厚、古朴恬淡”的艺术特色,硬是把余叔岩不敢尝试的《文昭关》一剧变成了自己的拿手好戏。用苍凉悲壮的声腔重新塑造伍员的音乐形象,成为当今《文昭关》一剧主流唱法。

杨派京剧难唱(京剧文昭关的流派传承------汪派杨派唱法对比赏析)(4)

(杨宝森《文昭关》剧照)

今年恰逢杨宝森先生诞辰110周年,有关单位将举办大型纪念演出,晚会主题就叫“一轮明月”,足见杨派对《文昭关》一剧的影响力之大。

《文昭关》除了汪、杨两种风格的之外,还有一种唱法,即言菊朋“言派”唱法,我曾在天津中国大戏院看过张少楼上演的该剧。也许是自身欣赏水平有限,也许是先入为主的“杨派”过于深入人心,真的没觉出“言派”唱法除了“怪”之外的艺术魅力。

今天和大家一起欣赏的是王凤卿和杨宝森两位大师的《文昭关》“一轮明月照窗前”以及后面的快原版。特别说明的是,杨先生的该段,以往大家欣赏的多是剧场实况录音,即音配像的版本,由哈宝山先生配演东皋公。这里和大家分享的是杨宝森先生1958年的静场录音版,配演东皋公的是余派名家、教育家刘盛通先生。杨先生对该段唱腔细微处又做了新的艺术处理。如“仇人心中似箭穿”改为“似箭攒”,取万箭攒心之意,后面的“满腹的含冤”改唱“满腹的冤恨”等。该录音由著名琴师黄金陆先生操琴。

这个经典名段大家都很熟悉,就不再整理唱词了。

明扬51,个人浅见,欢迎指正,期待关注。

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