樱桃小丸子新番合集（老番新推第一百三十弹）
樱桃小丸子新番合集（老番新推第一百三十弹）然后在其中休憩，喜欢上各色无冲突日常小剧场的。大家都是为了看戏剧冲突而踏入某个作品，认识了其中的每个人物。诸位大概多有类似心得：追某个作品，可能先是为了逗乐，喜欢看刺激的;后来看熟了，逗不逗便无所谓，只想看日常。就像《老友记》，看到后来不为了逗乐，看他们六个人在咖啡馆沙发上神侃就开心;看《我爱我家》，看到一家子人在餐桌和客厅里环坐就开心;看《武林外传》，大家在后院磨坊或大堂桌子上坐着就开心;《机器猫》，风和日丽的午后，看到大雄和A梦在楼上房间里聊天就开心;《蜡笔小新》，看野原一家人在家里摆弄日常就很开心。如果这时小新非要摆弄个屎尿屁、大雄非要拿个什么机器弄点玄幻效果、情景剧里谁忽然大叫大跳起来，反而让人灼心。
小丸子是一名小学二年级的女生，她活泼、好动、懒惰、什么事情都拖到最后一刻才做、学习不认真、成绩平平、经常和姐姐斗气、爱幻想、做事没恒心……在小丸子身上我们或多或少都看到了自己童年的影子。如果小丸子算是一个“怪人”的话，那么她的周围可谓“怪人”多多，有点神经质的班长丸尾同学、权利欲极强的女副班长、经常和小丸子一起疯的爷爷，讨人厌的宾治同学等等，这群性格各异、精力充沛的小孩、大人们，每天都在演绎着生活的趣事，伴随着小丸子一天天长大。
《樱桃小丸子》是全球知名度最高及最具影响力的动漫作品之一。其动画连续二十余年高居日本动画收视率前三位，到2013年时已超过1000集，仍于每周日黄金时段下午六点在日本富士电视台上进行连载热播，是日本男女老少心中的国民动画。本作品是以作者的童年生活为蓝本，故事围绕着小丸子以及其家人和同学展开，有关于亲情、友谊，或是一些生活小事，其中有笑有泪，令人回想起童年的稚气。
爱吃，贪玩，有时候会偷懒，但是总是保持着一颗善良的心，爱家人，珍惜朋友，面对现实困难更多的时候不是消极态度而是乐观向上。我们为什么喜欢小丸子呢，我想是每个人心中都住着一个小孩儿，随着年龄的增长，随着身处环境的不断变化，现实会推动着你去承受一些东西，去面对一些东西，看到人性或者社会中黑的那面，也许这就是所谓的成长。而自己的内心呢，却希望最纯朴最简单的方式去面对，但是不能这么任性啊，而从樱桃小丸子里可以看到自己曾经真实而纯真的存在过。
夜幕下来时，自己做了饭，打开屏幕，看动画片。《机器猫》、《蜡笔小新》，最后，集中看《樱桃小丸子》。
诸位大概多有类似心得：追某个作品，可能先是为了逗乐，喜欢看刺激的;后来看熟了，逗不逗便无所谓，只想看日常。
就像《老友记》，看到后来不为了逗乐，看他们六个人在咖啡馆沙发上神侃就开心;看《我爱我家》，看到一家子人在餐桌和客厅里环坐就开心;看《武林外传》，大家在后院磨坊或大堂桌子上坐着就开心;《机器猫》，风和日丽的午后，看到大雄和A梦在楼上房间里聊天就开心;《蜡笔小新》，看野原一家人在家里摆弄日常就很开心。
如果这时小新非要摆弄个屎尿屁、大雄非要拿个什么机器弄点玄幻效果、情景剧里谁忽然大叫大跳起来，反而让人灼心。
大家都是为了看戏剧冲突而踏入某个作品，认识了其中的每个人物。
然后在其中休憩，喜欢上各色无冲突日常小剧场的。
这是《樱桃小丸子》的迷人之处：
这整部作品，就是清淡温暖又童真的，日常小剧场。
小丸子没有A梦无穷无尽的发明，所以不玄幻;没有小新天马行空的行为逻辑，所以不出意外。
小丸子是个很普通的小姑娘，有点很童真的小姑娘心思：所以哪怕偶尔使点小坏，比如赖床、哭闹、小心机，也让人觉得情有可原。
小丸子的故事里没有真正意义上的反派，连重点挨讽对象花轮君，都是可爱的。
关于这个，多说一句。
日本的动漫作品有个基本政治正确，即：
质朴热血的男主角，娶到高贵冷艳的公主;或质朴呆萌的女主角，搞定高贵冷艳的王子。
在此过程中，对手，一般是装模作样、西化且富裕的伪善者。这个简直贯穿一切漫画。
比如大雄要追求静香，总要搞定炫富狂魔小夫;小新总是帮助美伢搞定各色炫富阿姨，帮助班主任搞定玫瑰班班主任;反过来，平民女主角比如《交响情人梦》的野田妹，也需要搞定多贺谷彩子和孙蕊那些高高在上的隐藏情敌。
但这点敌我矛盾，在小丸子的故事里是被软化的。常见的是：花轮又炫富了，又矫情了;但面对小丸子的率真，花轮摆了一半的造型忽然垮掉，开始“呃，不对呀，剧情不该是这样的呀”这类懵懂姿态。
我很喜欢这种处理法——毕竟，都还是孩子。
世上没有那么多，针尖麦芒必须你死我活的事。
在日本诸多动漫作品里，小丸子的家庭成员大概是最齐的。一家人一个屋檐下，哦呵呵呵地过日子。
而且如上所述，过的是最家常的生活。
绝大多数的剧情，都是日常生活轻喜剧。所以你看的时候，有一个安全的预期：“最后总不会出大事，看怎么收尾吧!”
——在日常生活中找轻喜剧冲突，而且就在日常生活里解决冲突，这点我很佩服两个作品。一是高桥留美子不朽的《一刻公寓》，二是《深夜食堂》。
不大张旗鼓，但也没细致入微到让人会难受。
小丸子全家以及学校里所有孩子的单纯，是一种适度的粗线条，点到为止。
适度的粗线条，比一味精致，更需要聪慧与尺度。
如何让人感觉到愉悦，但又不至于太苦涩，就在于这点尺度。
小丸子的故事，从来不深，但看多了就知道，樱桃子前辈在叙述时，是刻意不深的。
许多时候，某些残忍生活的真相快要从妈妈或爷爷嘴里出来时，就会适可而止，然后用一个妈妈的微笑或爷爷的发萌一笔带过。
许多时候，一些长大了才知道的事实快要从小丸子脑海里出来了，但她天真爽朗的性格，一个翻身赖床，就又过去了。
纳博科夫说他不喜欢《堂吉诃德》，因为作者塞万提斯对笔下的堂吉诃德太残忍了。
从这个角度出发，我觉得，樱桃子前辈对小丸子，以及我们读者 观众，就很温柔。
从画风，到情节，到对每个人的优缺点的态度，对整个生活的态度。
换言之，小丸子与他的家庭，是在刻意保护着读者与观众的内心，烟火温润地告诉大家：
这就是生活。
这就是为什么，年纪越长，越想回头看小丸子——许多道理，我们自己已经明白了，不需要别的东西再告诉我们一遍。
我们需要的不是阐述，而是呈现，是一个类似于小丸子家庭、《老友记》咖啡馆、贾家客厅、同福客栈后院这样的地方;是樱桃子前辈这样，知道世上大多数道理，但选择向大家呈现这种生活的作者：
“道理其实都明白，但不用来彼此戳刺;世上也可以有这样的生活，让人看得好开心，而且似曾相识，觉得自己也曾经经历过;于是看着他们家吃饭，我也想多吃一碗呢!”
