人性与欲望交织的惊悚故事（沉沦于情欲之海）
人性与欲望交织的惊悚故事（沉沦于情欲之海）这是一部发生在高速公路上的电影《巴黎野玫瑰》。同样是探讨X、爱、沟通、疯狂、死亡的电影，《情S沙漠》的风格很神秘、晦涩、残酷。最后，戴维在路上被一群袭击者鸡J，在绝望和极度的精神压抑中，他疯狂地杀死了卡提娅。电影原名《29棵棕榈树》是情侣戴维和卡提娅正在寻找一个小镇。他们开着吉普车在高速公路上行驶在加利福尼亚沙漠旅行，在汽车旅馆，游泳池等地方XX，但两人似乎永远都在相同的地方行驶着，每天回到同一个汽车旅馆休息。旅途中，只会说英语的美国人戴维和说俄语的卡提娅只能用法语简单交流，当他们被沙漠的壮丽景色所迷恋和敬畏时，他们的感情就由迷恋转为迷茫、误解和无法沟通的痛苦。
近年来杜蒙在戛纳可谓锋芒毕露，作为法国炙手可热的简约风导演，曾经两次夺得戛纳评审团大奖，距离金棕榈咫尺之遥。
或许源于现实无处可避的阴暗与痛苦，对人性的悲观指涉，他的电影布满了宗教色彩。
通常渗透出理性的思辨与严肃的道德审视，弥漫着神性的光辉与自然的静默。
《情S沙漠》
电影原名《29棵棕榈树》是情侣戴维和卡提娅正在寻找一个小镇。
他们开着吉普车在高速公路上行驶在加利福尼亚沙漠旅行，在汽车旅馆，游泳池等地方XX，但两人似乎永远都在相同的地方行驶着，每天回到同一个汽车旅馆休息。
旅途中，只会说英语的美国人戴维和说俄语的卡提娅只能用法语简单交流，当他们被沙漠的壮丽景色所迷恋和敬畏时，他们的感情就由迷恋转为迷茫、误解和无法沟通的痛苦。
最后，戴维在路上被一群袭击者鸡J，在绝望和极度的精神压抑中，他疯狂地杀死了卡提娅。
这是一部发生在高速公路上的电影《巴黎野玫瑰》。同样是探讨X、爱、沟通、疯狂、死亡的电影，《情S沙漠》的风格很神秘、晦涩、残酷。
和镜头中苍茫、影片像一片空旷却无聊的沙漠，由模糊的故事线索和偶尔出现的对话组成、隐喻的画面布景、单调的镜头透视构图。
在这个没有解释目的地和原因的旅程中，“X”占据所有主要场景，随着时间不断发生质变。
当男女主角在前半程产生矛盾时，总是可以用肢体交流来化解，但身体的频繁接触，在保鲜期过后却隐隐约约变成了一种例行公事的无聊。
影片开头，男女主角的衣F就没在身上超过十分钟，两人纠缠的身T在沙漠中XX，沙漠中的岩石和荒凉突兀、野仙刺变硬、权力和未知的代表，前者则成为在这个伊甸园中等待判决的夏娃亚当，在路边的巨石上XX后的两人的身T和自然的背景融为一体。
图腾般坚硬而又柔软躺下，“夏娃”对“亚当”说：“我要燃烧了”，这句话象征着Y望与R体一起升华到最高无我的境界，同时也暗示到达顶点后就只剩下下坡路可走的警示。
至此，影片剩下的情节就由世俗的纷扰完成了。
杜蒙的电影里出现的人物与景致都有其独特之处，比如其作品里面的乡村视野，远离现代都市的社会性意识，是贴近本我的原生态土地。
人物的疯癫，是人性邪恶的现实投射，也是社会与人的病态凸显。
杜蒙的电影里永远隐藏着恶魔，往往平静的表面潜伏着汹涌澎湃的暴戾性。
另外，神迹的显现与角色的超验体验在作品中频繁出现，以肃穆、虔诚的信仰，向邪恶发出叩问，这同样是一种普世性的，人道主义的声音。
对于普通观众来说，比较欣喜的是近年来杜蒙的创作理念上愈见新颖，跳脱于原有的木偶式人物的形式感，喜剧与幽默元素的参与给其作品增添了趣味性，打破往常艺术片的尴尬处境，反而走向独立的掌控与平衡的探索。
对于这部电影，应该说此番题材保持了杜蒙一贯的运营风格，影片元素的构置精简扼要，叙事情节一目了然。
眼光对准的仍旧是偏僻而远离喧嚣的地域，是毫无虚饰、直面自我的清净土地。
传统电影的华丽场面与道具的修饰感在杜蒙的影像里面看不到，非常简单的铺张，一辆车，两个人拉开了序幕。
途中镜头一直游离于两人的世界，一路波澜不惊的情绪碰撞，旅途开始便似乎便意味着结束，甚至突发事件也毫无更多的戏外渲染。
旅途当中情侣之间因为国籍的差异，交流上存在断裂。
诚然，两人的语言障碍如同人与人之间的矛盾处境，直观指向人类世界的困境。人和人的意识始终存在偏离，人类说着相同的语言，并不见的能保证双方沟通的畅通。
沙漠荒凉的图景如同人性内在荒芜的具体呈现，除了争执，两人整日沉沦于情Y之海。实际上，不间断的爱Y填补不了脆弱敏感的内心焦虑，片刻的欢Y过后再度迎面内心幽暗处的巨大空虚。
诚如希腊神话西西弗斯的悲剧预示，人生的荒谬亦如此，当人降临到世界上，来来去去，反反复复，残酷现象一遍遍上演，最终人的命运跳不出现实的枷锁。
《情S沙漠》的赤裸呈现，人的世界犹如屠宰场，或者为残酷的生存宿命而颠簸，或者为人性之恶而自食其果。
事实上我们也不确定人除了X与暴力还剩下什么，相比此前作品留有希望与神迹的显现，《情S沙漠》异常的悲观。
往往潜伏在暴力与X的表面下是一张面目狰狞的恶魔，是人与人之间相互压迫与惨淡的极端（真实）写照，是一座让人颤栗而无法直面的人性深渊。
