帕米尔的春天手风琴独奏（浅论帕米尔的春天的演奏要领及示范音频）
帕米尔的春天手风琴独奏（浅论帕米尔的春天的演奏要领及示范音频）李大同先生编曲的笛子独奏曲《帕米尔的春天》采用了塔吉克族的典型节奏7/8拍子，以塔吉克族民歌为创作素材，吸取了塔吉克族民歌《美丽的塔什库尔干》主题旋律创作而成，乐曲欢快跳跃颇具歌唱性和舞蹈性。乐曲描绘了帕米尔高原壮丽的风光，表达了塔吉克族人民纯朴豪放的性格和热爱祖国、热爱生活和热爱劳动的情怀，生动形象地展现了塔吉克族人民载歌载舞的欢乐情绪和生活在社会主义祖国怀抱中的无比幸福喜悦心情。在素有世界屋脊之称的帕米尔高原上，居住着勤劳的塔吉克人民，古老的鹰笛（用鹰骨头做的笛子）就出自这里。塔吉克舞蹈常用两支鹰笛和两手鼓伴奏。一、《帕米尔的春天》乐曲赏析在美丽的新疆地区，生活着维吾乐族、哈萨克族、塔塔乐族、塔吉克族等众多少数民族，各民族之间的音乐独具特色，在长期的沿革中各自形成了本民族的个性音调、节拍、节奏和旋律等，这些与常见的中原传统音乐的五声调式、六声调式、七声调式等音乐体系的区别是很大的。美丽
笛子大师李大同先生
笛子十大名曲之一的《帕米尔的春天》自问世几十年以来，一直深受大家的喜爱，早已名扬海内外，在笛坛的发展过程中、甚至在民族音乐的发展过程中，其意义非凡，已深深影响了几代人。
不过令人遗憾的是，虽然演奏《帕米尔的春天》的人不计其数，但是像李大同先生那样真正能准确把握此曲的却少之又少，甚至连一些笛坛名家也不例外。
有鉴于此，本人试图撰写一篇关于《帕米尔的春天》演奏要领的文章，本文虽不能成为亲爱笛友们的指路灯，那作一块您走向成功道路的铺路石，又何尝不是一件美事呢？
一、《帕米尔的春天》乐曲赏析
在美丽的新疆地区，生活着维吾乐族、哈萨克族、塔塔乐族、塔吉克族等众多少数民族，各民族之间的音乐独具特色，在长期的沿革中各自形成了本民族的个性音调、节拍、节奏和旋律等，这些与常见的中原传统音乐的五声调式、六声调式、七声调式等音乐体系的区别是很大的。
美丽的帕米尔高原
在素有世界屋脊之称的帕米尔高原上，居住着勤劳的塔吉克人民，古老的鹰笛（用鹰骨头做的笛子）就出自这里。塔吉克舞蹈常用两支鹰笛和两手鼓伴奏。
李大同先生编曲的笛子独奏曲《帕米尔的春天》采用了塔吉克族的典型节奏7/8拍子，以塔吉克族民歌为创作素材，吸取了塔吉克族民歌《美丽的塔什库尔干》主题旋律创作而成，乐曲欢快跳跃颇具歌唱性和舞蹈性。乐曲描绘了帕米尔高原壮丽的风光，表达了塔吉克族人民纯朴豪放的性格和热爱祖国、热爱生活和热爱劳动的情怀，生动形象地展现了塔吉克族人民载歌载舞的欢乐情绪和生活在社会主义祖国怀抱中的无比幸福喜悦心情。
《帕米尔的春天》全曲分四个乐段，第一段快板，笛子模仿塔吉克族三孔鹰笛的音色，吹出明亮欢快的塔吉克舞曲主题。音乐主要在和声小调内进行，后半段转入以增二度音程接小二度（音符）为特征的调式，更富于帕米尔的色彩。第二段，跳跃的快板。在乐队奏出欢快跳荡的过门之后，笛子奏出快速的技巧性旋律，极富生气。旋律进行中间用（音符）等音，加之不时奏出强拍颤音，所以很有特点。第三段，舒展的小快板。竹笛流畅优美的旋律，犹如塔吉克牧人在蓝天白云、冰山雪岭下歌唱春天的到来。第四段扩展的中板。二部曲式，前部为第一段的主题音乐转入bＢ调中再现，后部用快吐音技法吹奏欢快而有弹性的旋律，造成全曲高潮而结束。
二，《帕米尔的春天》的演奏要领
《帕米尔的春天》客观上来讲难度还是很大的，俞逊发老师主编的《中国笛子考级曲集》等把它列为九级是很恰当的。我们要努力练习，精益求精，对提高半孔、高音、吐音、唇功、气功、指法、平均十二律调式等均大有裨益。除了以上所提到的以外，大家应该着重注意以下几点：
1、注意7/8节拍及节拍转换。
我们常见的节拍是1/4、2/4、3/4、4/4、5/4以及自由节拍等，而7/8节拍与这些常见的音乐节拍是有较大的区别的，主要反映在强弱规律方面，下面让我们认识一下它们。节拍（meter）：乐曲中表示固定单位时值和强弱规律的组织形式，亦称拍子，小节中的单位时值叫作拍子，中国民族民间音乐称节拍为板、眼。它们强弱交替规律分别为如下：
1/4：强，民间俗称有板无眼；
2/4：强、弱；
3/4：强、弱、弱；
4/4：强、弱、次强、弱；
5/4：是混合拍子，有（强、弱、次强、弱、弱）和（强、弱、弱、次强、弱）两种；
7/8：是混合拍子，有（强、弱、弱、次强、弱、次强、弱、）和（强、弱、强、弱、次强、弱、弱）两种，而《帕米尔高原》的7/8节拍用的是第一个，即强、弱、弱、次强、弱、次强、弱。
通过以上分析可以看出《帕米尔的春天》的7/8节拍的与众不同，笛子乐曲数以千计但7/8节拍的却少之又少，这正是这首曲子的亮点和难点所在！因此大家对此要特别注意，因为我们大家常见的曲目很少见到7/8节拍，演奏时候很容易演奏为2/4节拍。另外要注意7/8节拍和2/4节拍的转换，否则艺术风味大变。
2、注意半音。
运用到#5、#1等半音也是这首曲子的亮点和难点所在。演奏半音采取按半孔和叉指的方法均可以，气息要加以密切配合，要用耳朵帮助听，半音一定演奏果断而准确，否则会破坏调式风格，直接影响到民族音乐风格。我个人建议大家在快速时演奏用按半孔的方法，在速度较慢和指头动作不太多时用叉指的方法，因为叉指演奏的音色较明亮。当然以个人习惯和演奏准确为准！高音#5的的指法为一四孔按半孔，其他孔全按，而中音#5的的指法为一按半孔，其他孔全按；高音#1和中音#1的指法均为四孔按半孔，开一二三孔，其它孔全按；
3、注意快速颤音。
在演奏特别是快速吐音时，加上颤音会增加跳跃的效果，大家对此要注意。乐曲中的高音6的颤音为开一四孔，打第五孔；高音5的颤音为全按打第一孔；高音4的颤音为开一六孔打二三孔。
4、注意高音、长音。
《帕米尔的春天》的高音很多，有时还很长，要求演奏得明亮、流畅并且要高而不噪、强弱变化自如，这对演奏者的气息控制力包括高音持久力，高低音转换，强弱变化以及唇功均有较高的要求。
乐曲中的高音６为开一四孔，也可以加开第三孔！！
5、注意吐音，尤其是“苦”的力度。
吐音要准确、干净利索、快而富有弹性，跳跃性明显，高低转换自如，对舌头要求较高，要多多练习。特别注意正反三吐音，它具有模拟手鼓音色的奇效，要多多琢磨。另外，要安排好吸气点，要做到换气动作做到自然而没有痕迹。
《帕米尔的春天》与常见的乐曲不同，特别强调后劲，很多音乐小节都是在后半部逐渐发力的，而且要求双吐的“苦”一定要有力度，这个恐怕往往正是大多数演奏者的“软肋”或“死穴”，不下一番苦功是不行的。
6、注意歌唱性和舞蹈性。
《帕米尔的春天》以塔吉克族民歌《美丽的塔什库尔干》的主题为创作素材，乐曲欢快跳跃颇具歌唱性和舞蹈性。因此演奏要注意这些，要使笛声如歌，使听众能跟着哼唱起来，舞动起来，能有如临人间美丽的天堂—帕米尔高原的感染力，这是需要不断努力学习的！
建议大家多多学习李大同先生的演奏，李大同先生演奏技术高超，对7/8拍子把握得极其准确，他的演奏指法灵活，手指控制演奏半音非常准确，吐音干净利索而富有弹性，高音明亮流畅，演奏旋律优美动听，这些要用心学习！
最后，附上李大同先生的演奏的《帕米尔的春天》，以期对大家有所帮助，祝福大家生活幸福，笛艺大增！
编者后记：
本文是我十年前（2007年）撰写的文章，当时我正在西北农林科技大学攻读研究生，一眨眼十年就过去了，本次在原文的基础上，根据这十年来的学笛心得又做了进一步改进，特别题记。
——沁雪剑士，2017年07月23日于北京
