赫本蒂凡尼早餐（被编剧嫌弃的赫本）
赫本蒂凡尼早餐（被编剧嫌弃的赫本）卡波特十分不满，他认为“霍莉”一角其实是个高级交际花，拜金虚荣，有着惊世骇俗的奔逸，还有对性无限制的开放。几经周折后，这个角色落入到了刚刚在好莱坞崭露头角的奥黛丽·赫本手中。没多久，美国好莱坞巨头派拉蒙电影公司看中了这个故事，计划拍摄成电影。原本制片方想要邀请性感尤物玛丽莲·梦露担任女主角，因为作者卡波特在写小说时正是将梦露作为原型，不料遭到梦露经纪人的阻挠，未能如愿。梦露和卡波特
被编剧嫌弃的奥黛丽·赫本1958年春天，一个身高一米六、举止怪异的男人在纽约社交圈声名鹊起，他就是小说《蒂凡尼的早餐》作者杜鲁门·卡波特。
卡波特
围绕在卡波特身边的莺莺燕燕读完《蒂凡尼的早餐》后，便争相宣布自己就是卡波特笔下的女主人公。
这本小说本来计划在女性杂志《时尚芭莎》上发表，但是因为有描写同性恋的情节，又害怕霍莉虚荣放荡的人设影响到杂志形象，小说最终刊登在了男性杂志《时尚先生》上，没想到为该杂志创造了巨大销量。
没多久，美国好莱坞巨头派拉蒙电影公司看中了这个故事，计划拍摄成电影。
原本制片方想要邀请性感尤物玛丽莲·梦露担任女主角，因为作者卡波特在写小说时正是将梦露作为原型，不料遭到梦露经纪人的阻挠，未能如愿。
梦露和卡波特
几经周折后，这个角色落入到了刚刚在好莱坞崭露头角的奥黛丽·赫本手中。
卡波特十分不满，他认为“霍莉”一角其实是个高级交际花，拜金虚荣，有着惊世骇俗的奔逸，还有对性无限制的开放。
但是不论是《罗马假日》里不谙世事的“安娜公主”，还是喜剧片《龙凤配》中天真烂漫的“萨布里娜”，赫本呈现的都是甜美纯情的少女形象。另外，过于纤细的赫本，不够丰腴，卡波特自然认为她缺少诱惑的风情。
就这样，在编剧的“嫌弃”和观众的担心中，电影《蒂凡尼的早餐》1961年上映，大获成功。
电影海报
一袭黑色小礼裙的奥黛丽·赫本将自身的优雅与角色的性感融为一体，成就了60年代银幕上难以忘怀的经典角色，赫本更是凭借此片提名奥斯卡“最佳女主角”。
昂贵的蒂凡尼和廉价的早餐在低回深情的《月亮河》音乐里，清晨的纽约第五大道上空无一人。
一辆黄色的出租车缓缓停在了蒂凡尼珠宝店的门口，车门打开，下来了一位身着黑色长裙的妙龄女子。
女人叫霍莉，这宁静隽永的清晨，是她夜生活的结束。
每次，她都缓步走向蒂凡尼的橱窗，看着里面昂贵的珠宝，吃完自己可颂面包配热咖啡的廉价早餐。
这场景是关于霍莉的隐喻：昂贵的蒂凡尼是遥不可及的梦想，而廉价的早餐才是真实的生活。
霍莉十四岁之前都和弟弟过着食不果腹、衣不蔽体的生活，在乡野间流浪。
后来姐弟俩被一个小镇医生收养，医生爱上了霍莉并向她求婚。
过了一段平静生活的霍莉，不甘于小镇生活的平凡，于是来到纽约大都会，希望凭借自己的年轻与美貌过上上流社会的生活。
她昼夜颠倒，灯红酒绿，花蝴蝶一样穿梭在各种男人周围，为了赚取300美元小费，不惜替黑手党传话。
但是在一个平淡无奇的清晨，她遇见了保罗——一个落魄撰稿人，出版的小说无人问津，被有妇之夫包养。
可能是保罗长得像自己弟弟费特，也有可能两人相近的身份让人心生亲近，霍莉对保罗产生好感，而保罗同样被浮华却天真的霍莉吸引。
唱着《月亮河》的赫本
面对感情，这对男女做出了不同的选择。
保罗干净利索地和自己的情人分手，霍莉却准备嫁给巴西富商。
这样的分歧其实早有预见。和霍莉结婚的小镇医生来纽约接她回家的时候，霍莉曾经这样说：“你不能爱野生不羁的动物。你越爱它们，它们越强壮，最后它们有气力逃到树林，或飞到树上，然后便一飞冲天！”
霍莉就是野生不羁的动物。她的心四处漂泊、居无定所，就连房间里的衣服也堆在箱子里，一副随时准备离开的状态。
她养猫，但觉得自己没有资格给猫起名字，便只叫它“猫”。
那只猫就是她自己，她不喜欢被禁锢，因此不去禁锢这只猫，让它自由来去，随心所欲。
“我不想拥有任何东西，直到我找到一个地方，我和我喜欢的东西在一起。我不知道这个地方在哪里，但是我知道它像什么样子，它就像蒂梵尼。”
因此，霍莉像拒绝小镇医生一样，拒绝了保罗。但是警方以涉嫌贩毒之名逮捕了霍莉，她那巴西富商男朋友为了所谓的家族名声和她划清了界限，只有保罗四处奔走，救她出狱。
一面是真心示爱的保罗，一面是临阵脱逃的富商男友。
霍莉就像一条生活在鱼缸里的鱼，即便已经被放入海洋，仍旧以为自己的空间只有鱼缸那么大。
她挣不开长久禁锢自己的执念，还是想飞去巴西，甚至让保罗帮她查清楚巴西排名前五十的有钱人名单。
保罗忍无可忍，撕开了霍莉心里最后一层遮羞布：
“你知道错在什么地方吗？无名小姐，你懦弱、缺乏勇气，你害怕挺起胸膛说生活本来就是如此。人们相爱，彼此属于对方，因为这是获得真正快乐的唯一机会。你自称不羁野性，害怕别人将你关入笼子，可你现在却已身处自己一手建立的樊笼。无论去哪里，你都无法逃离，因为无论你去哪里，你总受困于你自己。”
被戳中内心的霍莉恼羞成怒，把那只像她自己一样没有归宿的“猫”赶下了车，保罗也随之离开。
就这样，黄色出租车的后座上就只剩下了霍莉自己，车窗外暴雨如注，当争吵归于平静，霍莉才意识到，被抛下车的是自己最珍贵的东西：
一个是真爱，另一个是自我。
深受震动的霍莉跳下出租车，在倾盆大雨中找到瑟瑟发抖的“猫”，和追随而来的保罗拥抱亲吻。
此时伴随着《月亮河》的旋律，一个好莱坞式有情人终成眷属的老套结局变成了电影史上最令人难忘的经典画面之一。
《蒂凡尼的早餐》的背景是一个时代下，无数人睡了醒，醒了睡的白日梦。
19世纪末，大量移民涌入美国，就像《海上钢琴师》里面的一个镜头一样：船上的人遥遥地看见自由女神像时，就爆发出一阵欢呼。在这些移民的眼里，纽约是一座充满希望和承诺的城市，遍地是黄金。
霍莉的故事背景是二战期间的美国。一战之后美国经济已经处于世界领先地位，尤其是1923年出现的“柯立芝繁荣时代”，繁荣发展的广告业、汽车业、服装业等让整个国家都被城市化的生活方式征服，乡村式的生活理想一去不复返。
当时外来移民将近占据纽约一半人口，一方面，他们努力工作生活，为纽约这座城市打上了商业的烙印；另一方面，物质的匮乏和精神的空虚，使得像无数霍莉这样的“外来人口”无法真正融入纽约这样的大城市，在边缘挣扎痛苦。
霍莉就是这群人的缩影。她认为：“那里有安静气氛和高贵气派。同那些穿着高级西服的和气的男人在一起，同那银餐具和鳄鱼皮皮夹好闻的气味在一起，就不会发生不幸的事。”
无数的女孩像霍莉一样，在外表和口音上竭尽所能地让自己和纽约时髦姑娘们靠近，渴望附庸一位财力可观的男性，完成阶层跃迁。
但是，“天空更适合仰望，而不是居住。”绝大部分的姑娘来到纽约后，并没有过上幻想中的美好生活，而是处于被边缘化的境遇，陷入了这座城市纸醉金迷的假象中。
《蒂凡尼的早餐》这部电影既真实又虚假。女主角霍莉让无数纽约新姑娘们像照镜子一样，仿佛看见了自己疲惫的挣扎和微弱的希望，这是其真实的一面。
但是在故事的最后，作家对霍莉的拯救在现在看来，无疑使这场故事的削减了许多锋芒，毕竟爱情拯救一切只是好莱坞电影里的人生套路，拯救一切的只能是自己。
美国女作家托妮·莫里森曾在《所罗门之歌》中取笑终日沉湎于幻想的女人：
“等着白马王子跨马从街上走过，在你的门前勒住丝缰……他把你抱上他的马鞍，你俩就迎风飞奔而去，伴之于小提琴的琴声， ‘米高梅电影公司致敬’的字样印在马屁股上。”
而在真实的生活中，我们都是看着马队飞驰而过的行人，待尘埃落定，拍一拍行李，继续自己未知的前程。
