遇见梦中的绝美江南景色（影像中的江南渔家女）
遇见梦中的绝美江南景色（影像中的江南渔家女）在周家人的船摇到湖中心时，风也刮得越来越大，尽管只捕了几条鱼，也只得上岸去，拿到市集上变卖，换一顿饭吃。变卖完后，走在路上，周父意外的碰到了渔霸张百万的收债人金生，被生拉硬拽地要求还钱，说没有钱，竟还被打。恰好，此时崔时俊经过这里，看到打人，便连忙制止，救了周父。许是见父亲和妹妹这么久也没回来，周琼珠便也上了岸，拿着鱼叉来街上找他们，在听到父亲被打之后，急忙赶去救父亲，拿着比她还高的鱼叉把收债人恨恨地打了一顿。但崔时俊是不忍这样场面发生的，急忙上前劝架，竟被周琼珠当成帮凶，一块给打了。最后，在周父的制止下，周琼珠才知道自己打错了人，连声道歉。不过，不打不相识，也正是基于此，两人都给对方留下了好印象。打渔人从来都是靠天吃饭的，天气好，就能收获多些，天气不好，吃饱饭也难，这是影片暗藏的线索，暗示着周家的生活如同河上的渔船一般飘忽不定。所以紧接着就设计了周家人被讨债的场景，推动剧情的发展。影片以
原作者：梃梧
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太湖，古称震泽、具区，又名五湖、笠泽，中国五大淡水湖之一，地处长江三角洲南缘，位于江苏省南部，是江南的独特水乡，孕育着一方水土。既有水，则也有鱼，在太湖上，总有人家依靠着打渔为生，摇着一叶小舟，早起撒网，继而唱着渔歌，等待收网，再把打捞上来的鱼拿到市集去卖与客人。就这样日复一日，水乡的打渔生活，也构成了江南的独特风景。
电影《渔家女》就以这样的太湖水乡渔家往事为剧情框架，讲述了渔家女周琼珠与青年画家崔时俊的爱情故事。据悉，出演该片女主角周琼珠的影星周璇是因为被导演卜万苍的剧本所打动，才决定在息影一年后再次出演电影，她的眼光也确实独到，该影片于1943年10月上映后，的确受到影迷的火热追捧。
影片以太湖的旭日东升为第一幕，初升的太阳，洒下缕缕阳光，映照着河面波光粼粼。随后，镜头摇向了湖边迎风飘扬的芦苇上，向一排芦苇扫去，接着，镜头走近，透着水草间的缝隙，画面转场到了太湖上面的渔船上。
而此时恰好影片音乐的前奏已然结束，正进入歌词的演唱，歌声悠扬，镜头也慢慢地把女主捕捉进来，她唱着：“手把网儿张，眼把鱼儿等，一家的温饱就靠这早晨……”歌词刚好与此时人们的劳作相映衬，这不仅显示出劳动人民的创作能力，也更凸显出影片设计的巧妙性，很好地还原现实生活。
接着，歌声戛然而止，镜头又转向了河岸上，那刚好是前来河边写生的男主角崔时俊一行人，他被湖上这幅“有声有色的湖上风景图”吸引了，决心把美景留在画中。正巧周琼珠注意到了他们，在得知他们可能会把自己画进画里之后，便立刻让妹妹把船摇得远一些，也正是这一举动，让崔时俊瞧见了这只船，迷上了这船和船上的人，他决心把这只船留在画中。这便是男女主角的“初见”，虽然双方看不真切对方，但也留下了印象，构成的朦胧的空间美，为后来两人的相遇埋下伏笔。
打渔人从来都是靠天吃饭的，天气好，就能收获多些，天气不好，吃饱饭也难，这是影片暗藏的线索，暗示着周家的生活如同河上的渔船一般飘忽不定。所以紧接着就设计了周家人被讨债的场景，推动剧情的发展。
在周家人的船摇到湖中心时，风也刮得越来越大，尽管只捕了几条鱼，也只得上岸去，拿到市集上变卖，换一顿饭吃。变卖完后，走在路上，周父意外的碰到了渔霸张百万的收债人金生，被生拉硬拽地要求还钱，说没有钱，竟还被打。恰好，此时崔时俊经过这里，看到打人，便连忙制止，救了周父。许是见父亲和妹妹这么久也没回来，周琼珠便也上了岸，拿着鱼叉来街上找他们，在听到父亲被打之后，急忙赶去救父亲，拿着比她还高的鱼叉把收债人恨恨地打了一顿。但崔时俊是不忍这样场面发生的，急忙上前劝架，竟被周琼珠当成帮凶，一块给打了。最后，在周父的制止下，周琼珠才知道自己打错了人，连声道歉。不过，不打不相识，也正是基于此，两人都给对方留下了好印象。
之后，周琼珠为感谢崔时俊，便答应给他们做模特，画一幅《渔家女》的画，这画名刚好与影片名相对应，也是导演安排的深意所在，不仅贴合崔时俊的画家的人设，也突出了渔家女周琼珠的善良，使他深深地被这不沾染俗气的江南女子所吸引。一来二去，两人逐渐熟悉起来，周琼珠欣赏崔时俊的才气和人品，崔时俊喜爱周琼珠的天真美丽、活泼可爱——这被太湖水养育出的纯粹的江南美人。
图摘自电影《渔家女》（张国瑛）
而实际上，在影片中，除了周琼珠喜欢崔时俊外，渔霸张百万的女儿张国瑛也喜欢他，她爱这个追求艺术、有才华的青年，希望和他在一起，也曾从中作梗想要拆散他们，不过还是抵挡不住周琼珠与崔时俊的两情相悦，最终有情人依旧成眷属。
所以，为了在影片中突出周琼珠与崔时俊感情的至死不渝，导演也花了一番功夫，借助大量的江南水景，催动两人爱情的升温，颇有“山无棱，天地合，才敢与君绝”之感。比如崔时俊在周琼珠家“养伤”时，有一幕场景是两人一同去门外透气，一推开门，放眼望去，崔时俊就看到了太湖上漂动的渔船与周围广阔的山水联结在一起的景象，这使他瞬间被吸引住了，深知这才是他向往的生活。
这便为周琼珠与崔时俊感情的进一步发展奠定了基础，之后，崔时俊便又顺理成章地在周琼珠家住了几天，两人在太湖边用树枝学识字，在渔船上用纸笔学画画，好是惬意。接着，在影片的高潮处，导演更是设计了周琼珠为守护她与崔时俊纯真的感情不惜跳崖的桥段。总之，影片这些桥段的拍摄，真是把太湖的景用到了极致，这样的情景交融，彰显了两人感情的坚定，更彰显出江南的独特之处。
在剧中，演员的服装也十分讲究，与人物的身份紧密相连，城里人的衣服更为体面，有穿西服的，有穿马褂的，而渔家人则身着朴素，衣服也略显破旧，服装的鲜明对比暗指了两种人身处的不同环境。而导演在男女主两人的相处过程中的剧情中，也特意设计崔时俊没有携带换洗衣物借穿周琼珠家衣服的桥段，服装的转变，让他的外观更融入渔家的生活。这样的剧情设计给人一种或许导演就是想要借此暗指江南水乡的人文环境，是颇具感染力的感觉，足以让城里人流连忘返。
此外，影片创作的歌曲也很有特性，直抒胸臆，贴合渔歌的特性。在影片中，周琼珠多次歌唱，伴随着剧情的发展，除了在打渔时唱的是与打渔有关的歌谣外，在两人相处时唱的则是与两人相处时有关的情景的歌谣“月儿照在花上，人儿坐在花树旁，你教我书，你教我画，我报答你的是歌唱……”，贴合情境，让影片富有节奏感，也从歌声中体味到女主角心境的转变。
纵观电影《渔家女》故事的拍摄，导演卜万苍在很大程度上借助了太湖的景，渔女的歌声塑造性格淳朴、天真、勤劳、纯粹的渔家女的形象，借周琼珠这一对爱情始终如一的渔女，暗喻着一方水土养育一方人，更滋养他们的性格的意味。故电影虽讲的是渔女的爱情故事，但更多让人读懂的是江南不仅景色秀丽，人也是分外灵秀。
电影《渔家女》剧照
而何谓“江南好”？当然是山好，水好，人更好，这便是影片传递的思想之一。所以，经典的影片之所以能够流传，也在于其传递的美好寓意。
参考文献：
1. 赵建飞：《中国电影中的江南影像》，上海戏剧学院，2011年。
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影片信息：《渔家女》1943年上映（中国），卜万苍执导，卜万苍编剧，周璇、顾也鲁、郑玉如、韩兰根、殷秀岑、袁灵云主演，中华电影联合股份有限公司出品。
