挥泪斩马谡的教训（悲情马谡催人泪下）
挥泪斩马谡的教训（悲情马谡催人泪下）《斩马谡》是出老戏，马谡是重要配角，袁老却不是用那种一般性的完成任务式的表演去对待。他之所以是表演艺术家，因为他对每个角色都要深化表演，挖掘其内心世界，用他的话讲就是“出情”，没有情演不好戏！他演传统戏从不满足于模仿前人，而是注入自己对人物的理解和创造，以新的面貌奉献给观众。袁世海先生是架子花脸表演艺术的集大成者，是对这一行当的表演艺术做出了重大贡献的大师级艺术家。他对表演艺术的追求坚韧不拔，执著顽强。他广学博览、推陈出新的创造成果和不断进取的坚强毅力，不仅是京剧艺术的财富，也为京剧后来人提供了深有意义的学习和借鉴的榜样。京剧的兴旺太需要这样的优秀人才了！本文摘自 《中国京剧》杂志 2007.2，作者：郑岩
从小我就看过袁世海先生演的很多戏，随着年龄和知识的增长，理解能力也在逐渐深化，每当忆起他那丰富多彩的舞台形象、人物各异的众多好戏时，那些生龙活虎般动人的角色就会再现眼前。这里要谈的马谡就是其中的一个范例。
袁老的《斩马谡》我还是在上世纪70年代末才有机会看到的。当时他正与李和曾先生拍摄舞台艺术片《斩马谡》，我就随在他身边，所以能在最近距离观赏了这出好戏。袁老那感人肺腑、催人泪下的动人表演至今难忘。
京剧的各行当都有其不同的表演难点，而“花脸怕哭，旦角怕笑”（尤其是青衣、花衫）正是这两个行当的难点之一。旦角戏除了以疯癫状态出现的“装疯”（如《宇宙锋》）、“惊疯”（如《失子惊疯》）之外，是极少看到旦角在舞台上哈哈大笑的。而净行的哭，除了在《上天台》铫期别子时有个简单的“哭头”唱腔外，其他则很少见花脸在台上大哭、痛哭的场面。花脸的哭表演起来分寸很难把握，而袁老在“斩谡”当中大胆而成功地突出了马谡极富感情和感染力的哭腔，催人泪下，使人难忘。
剧中的情节是，孔明传令将马谡押上军帐之后，孔明与马谡用急切的[快板]展开了对唱，孔明斥责马谡不遵军令，山顶扎营致使街亭失守，造成了严重失败。马谡的唱词则全是认罪自责、甘愿伏法。最后两句马谡唱：“丞相快把令传下，斩了马谡好正军法！”孔明唱：“吩咐两旁刀斧手。快将马谡正军法！”这时马谡起立出帐唱[散板]：“丞相用兵如子牙，赏罚公平果不差，马谡一死无牵挂……”这些唱的节奏都是快速的，但唱到这里，袁老要求打击乐重击一锣，只见马谡猛一抬头，两目圆睁，双眉逐渐蹙紧，这时他要求乐队先放出了弹拨乐。在乐声中马谡发出了悲戚的抽搐声，然后用缓慢悲怆的声音唱出了“忽然想起年迈妈”。唱到“妈”字时，其音量之厚重，声腔之悲哀，就像放开了闸门的大水倾泻而下，撞击着观众的心灵！我看到了马谡临终前思母、孝母的深切亲情，同时也感觉到了将要被处决时马谡心中的绝望与悔恨的悲哀之情。这段悲情戏被袁老运用唱和做的艺术手段表现得淋漓尽致，真是情感深切，催人泪下！
《斩马谡》是出老戏，马谡是重要配角，袁老却不是用那种一般性的完成任务式的表演去对待。他之所以是表演艺术家，因为他对每个角色都要深化表演，挖掘其内心世界，用他的话讲就是“出情”，没有情演不好戏！他演传统戏从不满足于模仿前人，而是注入自己对人物的理解和创造，以新的面貌奉献给观众。
袁世海先生是架子花脸表演艺术的集大成者，是对这一行当的表演艺术做出了重大贡献的大师级艺术家。他对表演艺术的追求坚韧不拔，执著顽强。他广学博览、推陈出新的创造成果和不断进取的坚强毅力，不仅是京剧艺术的财富，也为京剧后来人提供了深有意义的学习和借鉴的榜样。京剧的兴旺太需要这样的优秀人才了！
本文摘自 《中国京剧》杂志 2007.2，作者：郑岩
