杨绍良油画精品欣赏（关良油画作品欣赏）
杨绍良油画精品欣赏（关良油画作品欣赏）此幅油画风景作品《海港晨曲》是关良风景类的又一佳作，以上海外滩为背景，轮船上的港口货物忙于装卸，上海港呈现出一片繁荣。此幅《海港晨曲》于1963年2月的上海美术展览进行了展出，这幅作品具有鲜明的东方神韵，意境深远，清新浓郁，更重要的这件作品还体现了充足的时代精神，见证了上个世纪六十年在经济发展的过程中，上海这一特殊城市所体现出来的港口贸易繁荣景象，是中国经济发展的生动的历史记录，具有重要的历史意义。《海港晨曲》，木板油画，33×45cm，60年代作。《灵岩山》，布面油画，64×53cm，创作年代暂无。《上海街景》，布面油画，51×62cm，20世纪60年代作。关良的这幅油画风景题材作品，描绘了上海街边风景。作者从高处俯瞰上海一条普通街道，路边没有繁华的店面，也没有川流不息的人群，有的只是夏日里几个撑伞路过的行人；即没有艳丽的华服，也没有呼啸而过的车、马，有的是停靠在一角的板车。这是最为常见
关良(1900--1986)，字良公。生于广东番禺， 1917年赴日本学习油画，1923年回国，任上海美术专科学校教授，参加过北伐战争，任政治部艺术股长，30~40年代辗转于广州、上海、重庆等地的艺术院校任教，并于名山大川旅行写生，长于中国画、油画。曾任浙江美术学院教授、上海中国画院画师。著《关良艺事随谈》、《关良回忆录》。出版《关良京戏人物水墨画》、《关良油画集》等。
他一生致力于艺术教育事业，并为最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一。最初专学西洋画，后转向水墨戏曲人物画。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。他的作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神。
《武剧人物—野猪林》，布面油画，111×85cm，20世纪60年代作。
本件作品为关良以京剧人物《野猪林》为创作题材的油画作品。故事讲述了宋代禁军教头林冲因得罪高太尉之子高士德，而中计遭捕、遭刑、遭判，并被发配沧州，途径“野猪林”（此地是东京开封去沧州路上第一个险峻之处）时，两位差役（董超、薛霸）奉陆谦（高太尉府上心腹）之命，欲杀林冲，幸得鲁智深跟踪解围，保护林冲平安行至沧州。此作品描述的正是鲁智深为救头林冲在野猪林打退董、薛二人的场面。
《灵岩山》，布面油画，64×53cm，创作年代暂无。
《上海街景》，布面油画，51×62cm，20世纪60年代作。
关良的这幅油画风景题材作品，描绘了上海街边风景。作者从高处俯瞰上海一条普通街道，路边没有繁华的店面，也没有川流不息的人群，有的只是夏日里几个撑伞路过的行人；即没有艳丽的华服，也没有呼啸而过的车、马，有的是停靠在一角的板车。这是最为常见的上海街景，是普通人的生活，是真实的上海一面。画面使用了大量的黄色，使整个画面呈现在暖色调之下，给人暖暖、平平的感觉。人物几笔勾勒而出，体现出关良用笔简练，质朴平易，极富笔趣的特色。远处的树木、天空、白云成为了画面不可缺少的部分，预示着走出这条道拐角是另外一个天地。在有限的空间表达无限的世界。
《海港晨曲》，木板油画，33×45cm，60年代作。
此幅油画风景作品《海港晨曲》是关良风景类的又一佳作，以上海外滩为背景，轮船上的港口货物忙于装卸，上海港呈现出一片繁荣。此幅《海港晨曲》于1963年2月的上海美术展览进行了展出，这幅作品具有鲜明的东方神韵，意境深远，清新浓郁，更重要的这件作品还体现了充足的时代精神，见证了上个世纪六十年在经济发展的过程中，上海这一特殊城市所体现出来的港口贸易繁荣景象，是中国经济发展的生动的历史记录，具有重要的历史意义。
关良先生固有的西画根底，同时更深入国画的堂奥，从他的作品中所表现出来的风格，显然富有一种极大的创作感。他既不愿意以纯粹的西画以绚其长，更不愿以陈旧的国画作风去倒钻牛角，他认识绘画内在精神的可贵，同时更深切的认识动的热情奔放的时代精神之必须发扬。他以西画作躯壳，国画作灵魂，以西画单纯明快、坚实浓郁的技巧来表达国画恬静、洒脱、淡雅、超逸的神韵，企图创作一种时代的、前进的、发扬中国传统艺术精神的新绘画，但他绝不是“折衷主义”者，因为他的目的在于创造。
《川剧戏曲人物》，布面油画，87.5×117cm，创作年代暂无。
对于中国传统戏剧表演的抽象性和程序化特质，从根本上说，是与戏剧表演起源于原始的图腾崇拜舞蹈使然。现代著名画家关良的戏剧人物画，可谓从源头上抓住了传统戏剧的精髓。与表演所传达的意境不同的是，他一扫传统人物画和所谓彩墨人物画的繁复手法，将绘画语言与表演语言有机地融为一体，将传统中国造型艺术的审美意趣提升到了一个前所未有的高度。
《川剧<十五贯>场景人物图》的画面可分为两个部分，左侧为况钟假扮的算命先生，正与娄阿鼠斗智，右侧为蒙冤坐监的苏戌娟与熊友兰，一站一坐，似在倾听两人的对话，从苏戌娟那焦虑的面部表情中可以看出，这场对话的结果对苏、熊二人来说，是生死攸关的。稚拙的造型，洗练的线条，看似平涂却在暗部藴含着丰富变化的色彩，高度概括了舞台表演中的形体特征。不仅如此，画家还借鉴了西方绘画的构成原理，将不同场次的人物关系融为一体，突出了《十五贯》剧情中最具冲突性的一面。况大人的沉稳机智，娄阿鼠的奸诈心虚，苏戌娟的善良忧惧，熊友兰的无奈木讷，一一呈现，传神之极！痴迷于戏剧人物画的关良，曾一语道破自己的创作“秘诀”：“我画戏剧人物首先要弄清剧情、场次、人物之间的关系和各自性格特征，着意把人的精神气质表达出来。”从这幅作品中，我们得到了最直观的感受。
画家中年以后对戏剧人物画的执着，早有无数精彩之作可为明证。但他选择川剧作为创作对象，则另有一番情缘。川剧是保留民间通俗戏曲成分较多的一个地方大剧种，但也因此掺杂了不少被称之为“糟粕”的东西，以至于在“文革”中饱受摧残。据川剧老艺人回忆，上世纪七十年代末，“文革”虽已结束，川剧依然未能完全摆脱厄运。此时，好几家川剧团不约而同地想起了将脍炙人口的昆剧《十五贯》移植为川剧，这样，至少可以弥补传统川剧的剧情流于烂俗的弊病。经过一番紧张的筹划、排练，川剧《十五贯》在川渝大地开锣上演，竟是一炮打红，极受群众欢迎。时至今日，梨园还流传着“一出《十五贯》，救活了川剧界”的佳话。
关良的这幅油画人物作品，正是在这样的背景下创作的。青海人民出版社于1984年11月出版的《梨园轶事》（刘华著）一书，由于内容就是研究、回忆川剧的演变发展，因此，这幅作品就被选用为封面，随此书而广为传播，只是原作却在数十年中深藏不露。此次得以征集上拍，终于可以让我们有幸一睹这幅经典之作的风采了。
《湖边》，布面油画，40.5×49.5cm，1957年作。
1957年关良与李可染作为文化部委派的代表团成员访问东德，并在柏林艺术学院举办展览，受到东道主的热烈欢迎。外事活动之余，他们观摩了德累斯顿几家博物馆收藏的丢勒、鲁本斯、伦勃朗等欧洲大师的原作，游览易北河沿岸的风光。这大大激发了关良创作的兴致，绘制出一批描绘德国当地景观的油画作品，成为他一生油画创作重要的艺术成果。
《湖边》即是关良访德期间油画风景创作中的一幅，曾被收录于画家生前出版的第一本油画作品集《关良画册》（1982年，四川人民出版社）之中。该集共收入50件画家各时期的油画作品，德国之游的创作成果是其中的重头，而《湖边》显然是得到关良自己认可的这批作品中的出色代表。
从画面看，《湖边》具有这组德国风景油画普遍的风格特点，与关良其它阶段较为注重吸收传统写意笔法的中西融合面貌有所区别，带有更纯正的欧洲油画味道以及印象主义的观察方式和表现技巧。作为写生，画家非常注重在有限的创作时间内把握整体性的环境关系和典型对象，这反而更好地凸显了他的理念：“单纯化”，“尽力使外形简化，而且常用完成主题的具有特色的几笔，来表达主题本身的复杂内容”，“色彩也不必太琐细”，“通过色彩的艺术语言，能给人强烈的印象”，从而达到一种可以“引以自豪的素朴感”。画中的形与色都去繁就简，强调大的关系，几乎全用大笔平涂，以简单的线条来突出体面的转折，不过，这种表面上的简拙，却并未减损整个气氛的传达，光线在树叶、湖水与路面的反光显得耀目，而阴影中的城堡则庄重、威严而神秘。关良以他高度的艺术技巧，在拙朴与精微、粗放与细腻、率性与节制等对立性的美学概念中获得了一种富于张力的平衡，体现出个人化的艺术品格。
《双岳览胜轻舟过》，布面油画，53×37.5cm，60年代。
关良是一位风行于近现代画坛杰出的艺术家之一，不仅是将西方艺术引入中国水墨戏剧人物画的开山大师，同时也是中国最早的油画家之一，他以其独特的艺术魅力影响着中国近现代绘画。关良油画的特色，首先在于有着浓郁的中国风味。他的用笔采用了中国画的单线平涂，试图从“平面上找艺术”。同时，画家十分重视油画的现代形式感，造型力求简练、明确，色彩极富主观色彩而扣人心弦。此画创作于60年代，观者好似身处景象之间，万山栉比而开，一条清流倾泻而来，美景尽现眼底。从此画构图至色彩，大胆而毫不矫揉造作，如舞台般充满戏剧色彩，别具一格。画风稚拙诚挚，具有画家鲜明的个人风格。
大足县唐代石刻 无年款 私人收藏
上海苏州河 私人收藏
树和桥 私人收藏
杭州灵隐寺
堤岸风景 油彩画布 28×35cm
德国风景 油画 画布 50×61c
德国风景 1957 32.7×45cm
峨嵋宝光（峨嵋烟云） 1947年作布面油画 65×54cm
风景远眺 油彩 画布 50.4×40.1cm
春（卑尔根风景） 1957 木板 油画 24.1×33 cm
飞来峰 布面 45×55cm
敦煌飞天 1943年作
东钱湖小普陀 布面油画 46×38cm
村民 高档油画布 50×47cm
春岚幽寺 布面 45×55cm
古都 布上 40×30cm
禹王庙 70年代 纸板 油画 28×35.5cm
园林 约1959-60年作布面油画 47×38cm
湖光山色 油画画布 26×31cm
峨眉·黑龙江栈道 1942 纸本 水彩 36.5×27cm
褒城栈道（甘肃） 1943-4年作 水彩纸本 28.5×18cm
海宝山 29×35cm
村庄风景 1950年作布面 57.5×85cm
柏林教堂 1957年作 油画 40×50cm
卑尔根风景 1957 油彩板 24×33cm
北海白塔 约1950年代作 油画木板 26×32cm
终南山秋景 1944-1945 55×38cm
知春亭纸本 水彩 34×26cm.
广州修船厂 油彩 画布 38×51cm
造船厂 1959 布面油画 54.5 x 66.8 cm
月季花 20世纪50年代 纸本 水彩 33×42cm.
关良静物 水果
罂粟花 油彩布面 规格：89×96cm
孩童 1973 布面油画 40×50cm
红头巾女孩 板上油彩 35 x 30.5 cm
做功课的女孩 1950年作 布面油彩 38.5×33.5cm
月光下的两人浴女 30年代布面 49.5×38cm
霸王别姬 布面 46.5×36.5cm
川剧人物 面油画 74×95cm
孙悟空智斗青龙与白虎
打渔杀家 布面油画 38×53cm
打鼓歌 油彩布面 39.5×53.5cm
