叶问4完结篇曝十周年纪念特辑(叶问4再见太伤感)
叶问4完结篇曝十周年纪念特辑(叶问4再见太伤感)这种有新鲜感的改造,让《叶问》获得了不错的票房,以及香港电影金像奖的荣誉认可。让人感到遗憾的是,从《叶问2》再到《叶问3》,重启的IP Man就无法再向前走一步了。叶师傅的人设稳固了,却也就此制约住了,大家只好为难地给他找对手,从打日本人,一路打到拳王泰森,再到美国的海军陆战队。“把叶问拍成现代绅士”,这是一个颇具新意的好办法。令人印象深刻的不只是甄子丹的身手,更是他所扮演那个更符合现代人审美的叶问。川井宪次气势磅礴的配乐,也算是审美的一种体现,主创们要拍一个更现代的新叶问。2008年的《叶问》是一个老IP的重启,甄子丹和洪金宝负责动作的部分,而擅长在类型片里加入更多表达的叶伟信则负责故事和人物。不能否认的是,这是一个很好的重启,叶问被塑造成一个彬彬有礼,爱家人爱邻里的中年绅士。在过往香港动作片的传统里,更多的是“穷小子打出一片天”的故事,中年绅士叶问却去除桎梏,俨然一副现代中产阶级的模样
导演叶伟信和演员甄子丹或许也没想到,“叶问系列”能一路拍到第四部。在第一部就把故事拍完后,每一部续作都透露着一种看得出来的无奈:我们又要硬扭一个故事,给叶师傅提供一个由头去打架啦。
好在到了第四部,主创们也要下决心了,《叶问4:完结篇》把“完结”就写在片名里。编剧简直生怕大家有非分之想,落笔让片中的叶问身患肺癌晚期,乃至给他办一场葬礼,让这位电影里的虚拟英雄有一个体面的结局,也提醒大家不用再纠结:叶问系列,到此为止。
因此上,作为动作片爱好者如我,也愿意回看下叶伟信和甄子丹版本的叶问。不管路人观众怎样看,值得提醒大家的是,这确实是近十年动作片复兴的大背景下,一个跨度够长,特征鲜明的案例。谈论“叶问系列”的得与失,也算是管中窥豹,看到动作片风向和观众口味的变迁了。
《叶问》的英文名非常有趣,叫做“IP Man”,据说这来自叶师傅名字在粤语中的谐音。然而主创们的心思也在里面了,IP Man叶问是属于我们自己的超级英雄IP,就好像好莱坞的Iron Man、Spider Man们。
2008年的《叶问》是一个老IP的重启,甄子丹和洪金宝负责动作的部分,而擅长在类型片里加入更多表达的叶伟信则负责故事和人物。不能否认的是,这是一个很好的重启,叶问被塑造成一个彬彬有礼,爱家人爱邻里的中年绅士。
在过往香港动作片的传统里,更多的是“穷小子打出一片天”的故事,中年绅士叶问却去除桎梏,俨然一副现代中产阶级的模样。他们掌握着财富和话语权,是民间自治的领袖,家庭和睦似乎是更高于武学修为的成就。
“把叶问拍成现代绅士”,这是一个颇具新意的好办法。令人印象深刻的不只是甄子丹的身手,更是他所扮演那个更符合现代人审美的叶问。川井宪次气势磅礴的配乐,也算是审美的一种体现,主创们要拍一个更现代的新叶问。
这种有新鲜感的改造,让《叶问》获得了不错的票房,以及香港电影金像奖的荣誉认可。让人感到遗憾的是,从《叶问2》再到《叶问3》,重启的IP Man就无法再向前走一步了。叶师傅的人设稳固了,却也就此制约住了,大家只好为难地给他找对手,从打日本人,一路打到拳王泰森,再到美国的海军陆战队。
你不用对《叶问4》抱有更高的期待,它做不到也做不了颠覆。故事提供的全部新鲜趣味,都在叶师傅到了美国,面临了民族歧视和挑衅的局面,不得不和海军陆战队打一架。在叶问与美国人的战斗里,你甚至会恍然想到《精武英雄》里的陈真VS藤田刚。
一个系列拍了十年,故事却在原地踏步,叶师傅从中年绅士,无奈总被安排卷入为荣誉而战的困局里。这种重复带来的巨大沉闷感,让我无法赞美《叶问4》,尽管它也曾风华正茂,一派改变新时代的动作片的朝气态度。
这一部续作的动作指导是袁和平,相较于刘家良和洪金宝们的类型杂糅做法,袁八爷历来最善于因戏而动作。说起来有点绕,袁和平的做法是先理解故事和人物,然后再给他们与身份匹配的动作风格,绝不让人物做跳出其身份性格去玩花活儿。
叶问和太极拳万宗华的一场动作戏,就是特别袁和平的做法。叶问是外来客,万师傅则是东道主,两个人甫一交手,万师傅就意识到叶问的一边胳膊负伤了,因而出言询问。叶问的自信和沉默则是不回答,仅以右手出拳,两位拳师一言不发的交锋中,很快万师傅也仅出右拳,再不发一言。
这就是武戏的精妙地方,袁和平的动作里不只是奇观展示,给你花俏的,或者拳拳到肉的交战。更重要的是,动作也是一种表演,是为故事和人物服务的。好的动作,不需要语言去打补丁,叶问的不解释,是不示弱不求饶的宗师风范,亦是他有担当的自信性格决定的,而万师傅在发现叶问手臂负伤后,立刻仅出右拳绝不占他人便宜,这是他棋逢敌手的一份尊重。
整场动作戏,没什么交流,表演不是通过表情和语言,而是动作本身就交代了一切。
再举一个例子。在终极大战里,叶问与海军陆战队的美国人交锋,起先叶问是堂堂正正的出手,而在美方的侮辱言论之后,叶问才使出了咏春里的扫眼、差喉,乃至袭击对方的下体。
叶问的这些“阴招”在先前的历次出手中,你会发现完全没有使用,那是因为武术多是交流的语言,伤人并非它的目的,大家只是“切磋一下”。在与美国人的交战中,超出了“切磋”的局限,叶问的拳法里善意就不复存在,转而使用实战更需要“伤害”。
无需片中人物赘言,动作里隐藏了武者的语言。中国武术的“技不如人”,盖因为在多数的场景下,习武是自强也是交流的方式而已,“攻击性”并不是它所追求和提倡的。回想一下叶问与万宗华的首次交手,是饭桌上的玻璃桌面,这就是戏在动作上,大家出手是交流,“拳拳到肉”反而落了下乘。
有意思的是,尽管剧本没有点明,但安排叶问和军队的交锋,这才是给咏春“阴招”以合理性的解释:因为军队就是追求实战性嘛。
我仅提到了几场动作戏,假如你也把重心从“文戏”转为“武戏”,就会发现袁和平在无数个动作上的精致细节。我有一个很私人的看法,“叶问系列”是特别典型的挑观众电影,你关注文戏就不免烦躁,而你只看动作,就很难不为“天下第一武指”折服。
我不会给《叶问4》高分,实际上整个系列在第一部就停掉,反而是最体面的。对一个中国本土英雄题材,对几位中国最好的动作指导,重复自我是资本在作祟,也是没出息的创作方式。这不值得赞美,苛刻点说,根本不值得提倡。
但我也坦率承认,“叶问系列”的结束令我有点伤感,因为让“动作”成为主角,在“打戏”里去塑造性格,这也成为了传统,显得与时代格格不入。在今天,吴京的战狼系列出国征战,《流浪地球》中国人要代替好莱坞英雄去救地球了,老派的、旧式的动作片也似乎要转入沉默了。
这多少有点伤感,是吧?