时空尺度在景观生态学中的应用：姜俊 光和空间的神性 从James

时空尺度在景观生态学中的应用：姜俊 光和空间的神性 从James自从巴莱特·纽曼的在极简主义绘画中强调无与伦比的色彩单纯性和崇高体验的有机联系，以及马克·罗斯科大幅的简色画，罗斯科一直对于他作品的展示方式有着苛刻的要求，他希望他的作品可以被高高地挂起，配合昏暗的光线，以达到一种沉浸甚至冥想的氛围），现代主义抽象绘画试图通过观看构筑出一条通向精神性和神秘主义的桥梁。这无疑是詹姆斯·特瑞尔所继承的传统，他只是使得平面的抽象绘画在三维中实现，用光代替了油彩，用空间置换了画布，用体验取代了观看。

詹姆斯·特瑞尔的空间光装置作品

在詹姆斯·特瑞尔的空间光装置中我们同样也可以把握住这两种传统（神秘主义宗教体验和科学的抽象性）的互相交织。他出身于一个贵格会信仰的家庭（基督教的一个分支）从小就和父母一起过着一种摒弃现代舒适条件（电、汽车等），崇尚自然性的宗教生活。在他大多数的作品中都结合了这种对宗教的理解和他所学的数学与心理学专业。单色的光覆盖着整个空间，使得三维性逐渐消退，让人的感知进入到一种异常的平面。通过精确的几何光学计算所营造出的幻觉颠倒了原本人们对于幻觉的理解——自文艺复兴以来都是在平面上从二维向三维变异，相反特瑞尔创造了在空间上从三维向一维的运动。它隔绝了日常，用单色构筑了一种感官上的超越性（Transcedence），从世俗的三维向彼岸的“一”的完美的提升，它实现了一种空间性的无限。

巴莱特·纽曼的极简主义绘画

马克·罗斯科的抽象画

自从巴莱特·纽曼的在极简主义绘画中强调无与伦比的色彩单纯性和崇高体验的有机联系，以及马克·罗斯科大幅的简色画，罗斯科一直对于他作品的展示方式有着苛刻的要求，他希望他的作品可以被高高地挂起，配合昏暗的光线，以达到一种沉浸甚至冥想的氛围），现代主义抽象绘画试图通过观看构筑出一条通向精神性和神秘主义的桥梁。这无疑是詹姆斯·特瑞尔所继承的传统，他只是使得平面的抽象绘画在三维中实现，用光代替了油彩，用空间置换了画布，用体验取代了观看。