不可思议的旅程纪录片合集（一部千禧年的纪录片铁路沿线）

不可思议的旅程纪录片合集（一部千禧年的纪录片铁路沿线）导演始终用平等的视角观照着这群底层人物，散发着浓浓的人性之光。 千禧年已经过去，曾经九岁的小孩子“火狐狸”现在也已经二十七八岁。不知道这群曾经漂泊在铁路沿线的孩子是否找到了自己生命的归宿，还是已经走向了破碎与灭亡。这是一种我们的国度与社会永远的伤痛与悲哀。纪录片中的大多数人物之间从不呼唤自己真正的名字，大家都有各种各样的外号例如“小四川”、“新疆”、“火狐狸”等等。火狐狸仅仅才九岁，这是全片中最令人心疼的一个角色，小小年纪的他早已经在这个世界上摸爬滚打的熟练。为什么漂泊到这个地方呢？“因为宝鸡这边不打人。”在自己的生日当天好不容易积攒了二十元钱却被保安狠狠打了一顿抢走了钱，就是这样绝望无助的生活下火狐狸却依旧保持着一颗童心，会谈起自己最爱的姐姐和曾经最美好的回忆。一位饿肚子生病的小伙子宁愿饿着也不愿意吃其他人偷来的吃的，对于他而言这些食物“好吃却不好克化。”这都是他们人生中的最后一道底线，

2000年的铁路沿线几乎有着现在我们所不能想象的画面与场景，只要有火车路过以及停靠的地方都聚集着大量的流浪人群。他们几乎全部都是男性年纪较为年轻，小的不过才八九岁大的也才三四十岁左右，衣着褴褛面容肮脏靠着乞讨卖废品以及偷鸡摸狗度日。导演在一次拍摄剧情片取材的时候无意间发现了这样一群边缘人物并一路跟踪拍摄才有了这一部社会纪录片《铁路沿线》。

这样一群铁路沿线的人群是中国式的吉普赛人，他们失去了所谓的家乡只有流浪、流浪，流浪带给他们的只有走向社会边缘的宿命。

边缘人物几乎是大多数独立导演所热衷拍摄的素材，“边缘人”是什么？是这个拥有着正常秩序的社会无法容纳的个体，他们从事着灰色地带的行当肉体与心灵都有着不同程度的煎熬。铁路沿线下聚集的孩子们通常都拥有不幸福的原生家庭和被社会压榨欺骗的经历，走投无路之下在这个无人监管的荒野开始这段无根的生涯。捡拾火车上乘客扔下的塑料瓶子、在垃圾箱里翻动别人不要的食品、在夜色下偷鸡摸狗……这是这群流浪儿的生活。

每一个愿意背弃家庭的流浪者身后都有着一道无法痊愈的心灵疮疤，他们同样拥有着天真单纯的向往和每一个普通人毫无区别。

纪录片中的大多数人物之间从不呼唤自己真正的名字，大家都有各种各样的外号例如“小四川”、“新疆”、“火狐狸”等等。火狐狸仅仅才九岁，这是全片中最令人心疼的一个角色，小小年纪的他早已经在这个世界上摸爬滚打的熟练。为什么漂泊到这个地方呢？“因为宝鸡这边不打人。”在自己的生日当天好不容易积攒了二十元钱却被保安狠狠打了一顿抢走了钱，就是这样绝望无助的生活下火狐狸却依旧保持着一颗童心，会谈起自己最爱的姐姐和曾经最美好的回忆。一位饿肚子生病的小伙子宁愿饿着也不愿意吃其他人偷来的吃的，对于他而言这些食物“好吃却不好克化。”这都是他们人生中的最后一道底线，生而为人的最后一点底线，同样如果逾越了这一条线等待他们的是什么谁也不知道。

流浪的尽头等到的有时候是救赎，有时候却是真正的人间失格。关于这一群中国式吉普赛人群，在铁路沿线的生活就是一段修炼，一念之间就是生与死。

仅仅半年这一群热热闹闹的流浪汉就四分五散各地飘散，他们有的有了自己的家庭得到了公安的援助，还有的心怀大志的筹备着一起大案可以一劳永逸，还有更多的人挣扎在道德与法律的底线不知该何去何从。其中的“小四川”是全片中唯一一个眼见着走向了癫狂与崩溃的人，从最开始的计划未来回到家乡到满口胡言乱语要开公司，甚至脱掉自己的衣服露出黢黑的肚腹跳着毫无功底的霹雳舞，在最后只能从旁人口中得知他已经彻底的走向了疯癫大庭广众之下脱掉衣服乱跳。还有拒绝拍摄的小孩子，因为他说他不知道自己以后会干出怎样的事情。也许有幸运的人被拯救，可是大多数的流浪者在这条铁路沿线都是走向了破碎的不归路。这一群千禧年的社会边缘人物就这样的消失在了我们的视野之中，他们的人生是被遗弃被社会所抛弃的。

千禧年已经过去，曾经九岁的小孩子“火狐狸”现在也已经二十七八岁。不知道这群曾经漂泊在铁路沿线的孩子是否找到了自己生命的归宿，还是已经走向了破碎与灭亡。这是一种我们的国度与社会永远的伤痛与悲哀。

导演始终用平等的视角观照着这群底层人物，散发着浓浓的人性之光。