潮剧赵氏孤儿范泽华（赵氏孤儿）

潮剧赵氏孤儿范泽华（赵氏孤儿）

在当下的中 国电影谱系中，《赵氏孤儿》是一部确凿无疑的大片。但它不是通常意义上的视觉大片，动作镜头没走玄幻路线，战争场面没玩人海战术，它是一部心戏剧张力见长的心灵冲撞大片。《赵氏孤儿》是中国的经典悲剧，经过历代杂剧、京剧和话剧的演义，它作为一种传统文化的“主旋律”作品，带着一种不由分说的崇高感，向世人似诉轻生重大义、合骨肉慰忠良的价值观。

在知行合一的那些读书人处，《赵氏孤儿》里的理想人格从来没有被怀疑过。在利益换为本的俗世社会里，《赵氏孤儿》也是一出久演不衰的戏，因为人们早已认同了这样的观念；文艺作品就应该比现实高上一头，留作虽不能至、心向往之的念想。然而，这个戏放在今天演，如果还按照经典程式来构筑故事，则很可能遇到前所未有的陷阱。

在今天 这个时代，人们本能地不信谁会舍弃自己家的孩子，去教别人家的孩子，哪怕孩子是满门忠良的唯一血脉。因而，《赵氏孤儿》能否立得住，取决于影片能否建立起令人信服的强大逻辑；程婴教孤不是一段神话传说，而是普通人努力把力就能做到的人间传奇。

在陈凯歌的铺排下，舍子救孤是在正义感、同情心和赌徒心理共同作用下发生的：程婴是一个死扶伤的郞中，无意间卷入了一场门修祸。他不是义薄云天的豪侠之士，也不是力挽狂澜的孤胆英雄，每到生死抉择的关头，他都在良知和恐惧之间纠结难断。问题在于，每次有人把他往正义的方向推一把，他半推半就、赶趟着就向前云了，如果 不是庄夫人想出无反顾地死保赵孤，他也不敢壮着胆子云跟 屠岸贾周旋，更不会在“两个只能活一个”的情势下自我牺牲。对于这一版程婴来说，这肯定不是元杂剧的本意，也消解了和婴的英风侠气，但这是最能为躲避崇高的中国人所接受的讲述方法