兴化淮剧团板胡演奏大全（胡琴过门的起头锣鼓杂谈）
兴化淮剧团板胡演奏大全（胡琴过门的起头锣鼓杂谈） 西皮散板：起头锣鼓有凤点头、拗锤、抽头长锤。 纽丝是二黄摇板的好友，在一起的时间最多，其次便是散长锤了。 大锣倒板：西皮二黄起头同用，也是分快慢与中速的尺寸。 西皮摇板：起头锣鼓有纽丝、散板凤点头、散长锤(有人称为反长锤，那是误称)。 二黄摇板与西皮摇板相同，堪注意的是摇板每一句中夹一锣，这锣是相当重要，它可算代表一个小过门，必须跟唱腔、胡琴在尺寸上快慢一致，稍有疏离则不相宜。
倒板：有大倒板、小倒板、中速倒板之分，每种倒板都是代表着一定的情绪，因而起头锣鼓也有了区别。
西皮倒板：用《四郎探母》来谈，这出戏共有九个西皮倒板，在尺寸上是很少相同的，铁镜公主的“夫妻们，打坐在，皇宫内院”，这一倒板为小倒板，起头锣鼓则用小锣摇板凤点头；回令时四郎被捆，公主念白“驸马醒来！”四郎唱的“殿角下，绑得我昏迷不醒”，这个倒板与公主的倒板尺寸相似，而起头锣鼓用的大锣摇板凤点头；杨宗保与萧太后的两个倒板，皆称大倒板，尺寸慢，起头皆为大锣倒板。四郎的“未开言不由人泪流满面”，也是大锣倒板，却比杨宗保的倒板稍快一点儿，跟“见娘”时四夫人所唱的倒板尺寸是相同。因此说倒板为了表示各种不同的情绪，就有快、慢之分。起头的锣鼓也略有不同。
梅兰芳 李少春之《四郎探母·坐宫》
二黄倒板：用小锣摇板凤点头的很少见，仅是少数戏里有，如《望儿楼》里，老旦唱就用小锣摇板凤点头，据我体会，假如认为哪一种合乎剧情就用哪一种，是完全可以的。
大锣倒板：西皮二黄起头同用，也是分快慢与中速的尺寸。
西皮摇板：起头锣鼓有纽丝、散板凤点头、散长锤(有人称为反长锤，那是误称)。
二黄摇板与西皮摇板相同，堪注意的是摇板每一句中夹一锣，这锣是相当重要，它可算代表一个小过门，必须跟唱腔、胡琴在尺寸上快慢一致，稍有疏离则不相宜。
纽丝是二黄摇板的好友，在一起的时间最多，其次便是散长锤了。
西皮散板：起头锣鼓有凤点头、拗锤、抽头长锤。
二黄散板：起头锣鼓有凤点头、抽头、小锣凤点头、小锣抽头，没有长锤。
西皮倒板接原板：连接的锣鼓有长锤、垛头、四击头仓达、扎多乙。
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二黄倒板接顶板回龙：连接的锣鼓有长尖帽儿头、四击头仓达、帽儿头哆罗、四击头垛头、长尖垛头。其中四击头仓达现在已很少用。《一捧雪》戏里的倒板接顶板过去是用四击头仓达，以后改用四击头垛头，四击头垛头的确比四击头仓达好。
另外谈谈：假如一出戏里有两个老生皆有二黄倒板接唱顶板的唱腔，如《搜孤救孤》，我个人认为应该让程婴的唱用四击头垛头，而公孙杵臼“法场”的那一段可用长尖帽儿头，不使两相雷同。
孟小冬之《搜孤救孤》
西皮快板：起头锣鼓有凤点头、长锤、抽头、紧锤、硬五锤、三下锣。
流水板：起头锣鼓有长锤、拗锤、凤点头、扎扎仓(大锣)、扎扎才(小锣)、三下锣。
快板与流水是相同的，不同的仅是尺寸，快板较流水快。还有种叫垛板，也跟快板相同，所不同的就是演员把唱词联起来唱。
二六板：起头锣鼓有干起的哆罗，大锣垛头、小锣垛头达……达才哆罗、长锤垛头后面加哆罗皆可。是凡唱的二六板起头锣鼓不管用什么，必加哆罗然后起62。老生就稍有不同了，如《定军山》黄忠唱“在黄罗宝帐领将令”这段二六，“在”字就是空板，而是“黄”字在板上，起的时候是：
黄字在板上，不能用62起，如果一定要用过门也可以，胡琴便拉621，从上起唱便是这样：
这样处理，也是为了不乱板位。
西皮原板：起头锣鼓有慢长锤、垛头、扎多乙。
二黄原板：起头锣鼓有扎多乙、帽儿头、大锣垛头、长锤小锣垛头，现在用帽儿头的不多了，过去《洪羊洞》杨令公上魂子唱原板是用的帽儿头，后来觉得很难接，改用了长锤，按理，这戏里用帽儿头好，因为八贤王唱是用长锤，两个长锤重复了。
杨宝森之《洪羊洞》
西皮慢板：起头锣鼓有长锤垛头、垛头、扎多乙、帽儿头、小锣垛头(老生青衣相同)。
二黄慢板：起头锣鼓有长锤垛头、小锣垛头、大锣垛头、大锣小锣的抽头、帽儿头。
反二黄慢板：起头锣鼓有帽儿头哆罗、小锣帽儿头哆罗、扎多乙（用扎多乙时，要在扎多打出时就入，不要等到乙，因此又称“两下入”。
反二黄原板：起头锣鼓有长锤、垛头，抽头加垛头。反二黄原板完全是老生唱腔用，青衣没有反二黄原板。梅先生在《廉锦枫》里唱的反二黄原板和反二黄倒板，是由于戏里不适用反二黄慢板，我就和梅先生研究创作这两个板的唱腔。
梅兰芳、朱桂芳之《廉锦枫》
南梆子小倒板：起头锣鼓有五击头哆罗(小锣)，南梆子小倒板与普通的小倒板不同，它是上板的倒板，不是散拉，因此南梆子小倒板接南梆子时用一下“答”便起过门，《得意缘》里就不同了，倒板完了用三下锣“仓仓仓”接过门，不过胡琴的过门也就不同了。
四平调的慢板、原板皆与二黄的慢板、原板同。
（《徐兰沅操琴生活》）
