姜昆22年春晚相声全程（春晚相声40年变迁）
姜昆22年春晚相声全程（春晚相声40年变迁）在这一阶段知名作品不多，也是春晚相声作品规格日渐成熟的阶段。此时的扛鼎之人是相声大师马季，但遗憾的是，马季的对口相声难有精品之作。姜昆、李文华《错走了这一步》，马季表演的单口相声《宇宙牌香烟》，以及马三立的单口《大乐特乐》是这一阶段的代表作。对于作品的好坏，有两条基本的标准：一是相声作品是否具有时代性，其内涵是不是具备了针砭时弊的可能性。缺失了该有的内涵与时代风格，相声作品的价值就大打折扣；二是相声作品是否具有娱乐性，这是附属于第一条的，先要有时代价值的枝干，再长出欢娱大众的叶子，不能本末倒置，完全为了娱乐而娱乐。1983年首届央视春晚，那时候小品这个门类还没有诞生，相声也就独树一帜，占据了更为重要的地位。演出了9个相声段子怕是后无来者的存在。
春晚舞台上的节目类型，从第一届开始就已经基本确定。这与黄一鹤为首的导演组和主持人组分不开关系，自节目选办伊始，就秉持海纳百川的方针，而这也成为了春晚的骨骼。
相声作为语言类节目的大梁，承担着更为重要的责任与义务。在春晚相声的发展历程中，也因为几个代表性的相声演员，奠定了相声走向的基调。
春晚相声的起承转合，与两个演员有分不开的关系：一个是姜昆，另一个是冯巩。两人都是马季的徒弟，马家军的代表人物，又是常年在相声领域深耕的人物。
如何来判断相声时代的开始与结束，又该怎样去断定相声发展变迁的中间点？也许标准不一而足，也不会全部客观。一家之言，欢迎大家批评指正。
对于作品的好坏，有两条基本的标准：一是相声作品是否具有时代性，其内涵是不是具备了针砭时弊的可能性。缺失了该有的内涵与时代风格，相声作品的价值就大打折扣；
二是相声作品是否具有娱乐性，这是附属于第一条的，先要有时代价值的枝干，再长出欢娱大众的叶子，不能本末倒置，完全为了娱乐而娱乐。
- 萌芽期：1983——1986年
1983年首届央视春晚，那时候小品这个门类还没有诞生，相声也就独树一帜，占据了更为重要的地位。演出了9个相声段子怕是后无来者的存在。
姜昆、李文华《错走了这一步》，马季表演的单口相声《宇宙牌香烟》，以及马三立的单口《大乐特乐》是这一阶段的代表作。
在这一阶段知名作品不多，也是春晚相声作品规格日渐成熟的阶段。此时的扛鼎之人是相声大师马季，但遗憾的是，马季的对口相声难有精品之作。
- 发展期：1987——1993
在经历了几年的成长之后，春晚相声逐渐成熟，进入了一个稳定发展的时期。而进入这一时期的标志，就是1987年姜昆与唐杰忠表演的《虎口遐想》。
这一段作品的知名度不必多说，甚至有一些人就拿“姜昆只有掉老虎洞”这一段相声嘲讽，这倒是也是侧面显示了该作品的影响力。
除了《虎口遐想》之外，姜昆唐杰忠的《着急》、《电梯奇遇》；牛群李立山《巧立名目》；牛群冯巩《小偷公司》等一批知名度甚高的作品如春笋般出现，随便拿出一段都是逆天的存在。
1987年的春晚算是一个小高峰，马季等人合说的群口相声《五官争功》也在同一年诞生；侯耀文石富宽的相声《打岔》也登台表演，但公允地说，侯耀文的春晚相声远没有姜昆、冯巩等人的精彩。
姜昆的艺术创作和表演进入了井喷期，其作品内涵丰富、针砭时弊，能够针对社会上的不良现象道明意见。这得益于文化宽松的大环境，也是演员自身的功力。
这一时期的相声作品，内涵逐渐由宣传政策到反映现实，讽刺的意味更为悠长。此时的扛鼎之人是姜昆，冯巩也逐渐成熟，为自己的辉煌奠定了基础。
- 成熟期：1994——1999
姜昆换了搭档，在此期间的作品大都没有波澜；牛群冯巩却在这一时间疯狂创作，作品如《点子公司》、《最差先生》、《瞧这俩爹》等。
决定艺术发展时代降临的，并不是突然的一个小高峰，而是蔓延开来的制高点。牛群冯巩的时代，是几个优质作品堆砌而成的，开始于1994年。
牛群冯巩的子母哏也是恰到好处、语妙天下。这是春晚相声的辉煌时刻，是牛群冯巩的高光时刻，但也是相声逐渐式微、小品野蛮生长的时刻。
- 衰落期：2000——2008
其实进入新千年之后，对于相声发展的断代就很麻烦了。一方面是新演员层出不穷，但大多是昙花一现，掀不起什么波澜；另一方面是老演员逐渐变化，要么离开要么转变。
1999年是冯巩牛群合作的最后一年，之后牛群就走上了仕途，别离了相声舞台。2000年冯巩与郭冬临合作表演了相声《旧曲新歌》，这是两人合作的高峰，也是相声衰退的起点。
《旧曲新歌》真的是一段相声，但又让人产生这是小品的错觉，这也是冯巩艺术生涯上转变的起点，从此逐渐淡化了相声成分，转投到小品领域深耕。
在这几年里面也不乏有好作品产生，冯巩、郭冬临的《台上台下》；李伟健、武宾的《咨询热线》；冯巩与朱军的《艺术人生》；李金斗、大兵、赵卫国《免费电话》等。
但在总体上而言，与前些年一场晚会，就有好几段经典作品产生相比，一届晚会能有一个作品经典就很不错了。
这一时期的春晚也成了镀金的平台，许多该有的不该有的相声搬上了舞台，该有的不该有的相声演员登上了屏幕。群口相声不少，真正有价值的却没有。
- 复苏期：2009——2017
严谨来说春晚相声的复兴这个命题是不存在的，因为这一时期的作品，顶多算是延续了几年出一个精品的态势，没有太大的突破，但改变源于姜昆的重新深耕。
2009年春晚，真的算是进入新千年之后的一个小高峰。小品里面有《不差钱》；而相声里面，有马东等人合作的群口《五官争功》，还有姜昆戴志诚合作的《我有点晕》。
姜昆重新回归春晚舞台，连续三年表演，2010年与戴志诚、赵津生合作的《和谁说相声》；2011年与戴志诚等人合作的群口《专家指导》，延续了春晚早期的相声辉煌。
一个作品的价值高低，有一个参考的标准，就是其是否有穿越时空的魄力，像是建议专家不要再建议的《专家指导》，在如今看来依旧是恰如其分。
这一时间，曹云金作为一匹黑马横空出世，表演的作品《奋斗》、《这事儿不赖我》、《说你什么好》，有时代价值也有包袱，不失为优质的相声作品。
这一时期的结束，是2017年姜昆与戴志诚合作的《新虎口遐想》。窃认为这是最后一段有内涵又有价值的作品，此后的内容便一路下坡……
- 死寂期：2018至今
很难用什么话语去形容这几年的春晚相声作品，毫无亮点怕是最合适的说辞。能拿得出手的也就是岳云鹏了，其在2021年表演的《年三十的歌》确实不错，但从节目的高度来看，比不过2015年的《我忍不了》。
春晚的收视率走低，相声的质量也就一路走低。以前是靠一段相声就能够名满天下，现今是说完相声之后反响平平，甚至于连个脸熟都混不上！
正如姜昆在2022年表演的作品被群嘲之后的回应：“这个时代已经不属于我，但我不得不上。”年轻演员不多，能反应现实的更少。
举报/反馈
