张云雷打各种大鼓（张云雷与大鼓情缘）
张云雷打各种大鼓（张云雷与大鼓情缘）刘派代表作：《长坂坡》《赵云截江》《单刀会》《闹江州》《华容道》《博望坡》《草船借箭》《丑末寅初》《白帝城》《樊金定骂城》《徐母骂曹》《刺汤勤》《大西厢》等。刘宝全对怯大鼓进行了革新：一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵，演唱短段曲目；二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔；三是借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；四是三弦伴奏结合唱腔、托腔保证音调严谨自如。又在宣统三年（1911年）后增添了四胡、琵琶，形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下，他还改编、整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体，使"词为根、腔为本、表演为枝叶"。此外，京韵大鼓中基本腔调中的起伏腔（包括有各种长腔、悲腔、花腔）是"刘派"唱腔京韵大鼓主要是说唱结合的方法，运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵
【张云雷】打小就在曲艺家族熏陶的他，多才多艺，会多种传统乐器，还有多种曲艺，可谓内功强大，虽然年纪不大就被师父评为少年太平歌词老艺术家。
张云雷踏进曲艺这一行业跟他的表姐王惠有很大关系，王惠就是郭德纲现任妻子，也因为王惠的关系，张云雷九岁成了郭德纲的二徒弟，艺名就是张云雷。王惠十几岁就是天津京韵大鼓了角了，张从小就在台下听姐姐唱京韵大鼓，四岁就拜入刘派京韵大鼓传人赵桐光先生门下。
由于市场经济的影响，演出形式的多样化，京韵大鼓是非物质文化遗产的一部分，渐渐地没落，人才也大量流失，京韵大鼓正在日渐淡出现代都市人的视野，最近因为德云社相声演员张云雷，京韵大鼓这个传统曲艺又开始被人们关注了。
京韵大鼓，中国曲艺曲种之一。由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。清末旗籍出身的艺人金德贵发展成一板一眼的板式，称为双板，字音也改成接近北京的音，这就是京韵大鼓改革之前的样子，人们称为" 怯大鼓"即木板大鼓，后来木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，1946年(民国三十五年)北京成立曲艺公会后，遂正式统一名称为"京韵大鼓"。
京韵大鼓主要是说唱结合的方法，运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵，京韵大鼓唱词的基本句式是七字句，表演形式是一人站唱(解放后推出双唱形式)，自击鼓板;主要伴奏一般为三人，所操乐器为大三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡，也有琵琶伴奏。并且借鉴了京剧表演形成了一套独有的表演身段。所以京韵大鼓的表演雅俗共赏，曾经在北方很受欢迎，正清末至20世纪40年代 是京韵大鼓演出的黄金时代 那时候 名家辈出 追捧者无数京韵大鼓分为刘派、白派、张派、骆派、少白派、滑稽大鼓六个主要流派。
刘派创始人：刘宝全（1869——1942）
刘派特点：刘宝全的大鼓唱腔是集胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的，他还借鉴了京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法，他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了"低音珠圆玉润，高音响遏行云"的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。
刘宝全对怯大鼓进行了革新：一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵，演唱短段曲目；二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔；三是借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；四是三弦伴奏结合唱腔、托腔保证音调严谨自如。又在宣统三年（1911年）后增添了四胡、琵琶，形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下，他还改编、整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体，使"词为根、腔为本、表演为枝叶"。此外，京韵大鼓中基本腔调中的起伏腔（包括有各种长腔、悲腔、花腔）是"刘派"唱腔
刘派代表作：《长坂坡》《赵云截江》《单刀会》《闹江州》《华容道》《博望坡》《草船借箭》《丑末寅初》《白帝城》《樊金定骂城》《徐母骂曹》《刺汤勤》《大西厢》等。
白派创始人：白云鹏（1884——1952.4.6）
白派特点：以吐字清晰、韵味醇厚、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长 "白派"唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。同时长于表达书中人物内心感情的独特艺术风格。以文段居多。与善于表现三国中金戈铁马的豪迈其实不同，白派创始人白云鹏更善于抒情委婉的红楼段子。
白派代表作：《黛玉焚稿》《宝玉探病》《宝玉娶亲》《哭黛玉》《宝玉出家》《凤仪亭》《晴雯补裘》《晴雯撕扇》《遣晴雯》《探晴雯》《祭晴雯》《虎牢关》《哭祖庙》《三顾茅庐》《博望坡》《徐母训子》《徐母骂曹》《战荥阳》《马超降汉》《斩马谡》《战长沙》《白帝城》《孟姜女》《花木兰》《千金全德》(分《观榜》《投军》《拷童》《荣归》四段)《霸王别姬》《红拂传》《窦公训女》《樊金定骂城》《方孝孺》《煤山恨》《宁武关》《别母乱箭》《贞娥刺虎》《湘子讨封》《醒世金铎》等。
骆派创始人：骆玉笙（1914-2002）
派特点：骆派以刘派唱腔的为基础，熔白派、少白派京韵于一炉，并从京剧、评弹等姐妹艺术中广泛汲取营养， 结合自身嗓音条件， 通过长期的艺术实践，创立了华丽而委婉、优美而含蓄，抒情色彩浓郁的"骆派"京韵大鼓。
骆派代表作：《将相和》《子期听琴》《伯牙摔琴》《祭睛雯》《剑阁闻铃》《丑末寅初》《红梅阁》《击鼓骂曹》《和氏璧》《百山图》等。
张派创始人：张筱轩（1876—1945，一作1948）
张派特点：演唱时虽曲调较原始纯朴，但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚，具有一气呵成的特色。
张派代表作：《古城会》《战长沙》《华容道》《氾水关》《草船借箭》等，著名传承人：张金环、宋明元。
少白派创始人：白凤鸣（1909—1980）受长兄白凤岩和弦师韩永禄启蒙，师从刘宝全
少白派特点：苍凉悲壮"凡字腔"见长。
少白派代表作：即白凤鸣常演曲目有《单刀会》《古城会》《华容道》《红梅阁》《七星灯》《群英会》《大西厢》《闹江州》《百山图》《活捉三郎》等。
白凤鸣演唱的京韵大鼓曲目共有五十多段，其中经他与白风岩等发展、创新的传统曲目有：《战岱州》《七星灯》《建文帝出家》《击鼓骂曹》《红梅阁》《狸猫换太子》《罗成叫关》《怀德别女》《方孝孺骂殿》《氾水关》《樊金定骂城》《哭祖庙》《贞娥刺虎》《窦公训女》《拷童荣归》等
还有自编曲目《西湖阴配》《唐明皇游月宫》《元旦佳话》《上元乐事》《劝各界》等
滑稽大鼓创始人：张云舫（1877——1950）
派别特点：约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不过有四人，都是张氏弟子。
他们是：老倭瓜（崔子明）架冬瓜（叶德林）大茄子（杜玉衡）山药蛋（富少舫）
派系代表作：《丑奶出阁》《劝五迷》《豆蔻香》《蓝桥会》《刘二姐拴娃娃》等
《探晴雯》凄美唱词
一直觉得红楼梦中贾宝玉探晴雯那一段很凄美，在这些艺术表现形式当中我最喜欢的就是京韵大鼓《探晴雯》的词，《探晴雯》片段："冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情。钏松怎担重添病，腰瘦何堪再减容。怕别无端成两地，寻芳除是卜他生。只因为王夫人怒追春囊袋，惹出来宝玉探晴雯，痴心的相公他们二人的双感情。
自从那晴雯离了那怡红院，宝玉他，每每地痴苶他似中癫疯。无故地自言自语长叹气，忽然间，问他十声九不哼。有一时，袭人麝月频相劝，他不过，点点头儿哼一声。他想着，我房中除却了晴雯女，别的人，似玉磬儿碰着瓦缶儿鸣。痴公子一腔郁闷出房去，低头儿他离了怡红小院中。信步儿走出了角门儿外，瞧见个老妈儿问了一声。宝玉说，你可知晴雯他在何处住？婆子说，你就从此处往南行。痴公子并不回言扬长就走，见个小院儿，房门上挂的本是布帘栊。宝玉欠身把屋进，迎面儿，香炉紧靠着后窗棂。瓷壶儿放在那炉台儿上，茶瓯儿摆置就在碗架儿中。内间儿，油灯儿藏在那琴桌儿下，铜镜儿，梳头匣儿还有旧胆瓶。小炕儿，带病的佳人斜玉体，搭盖着他那半新不旧的被红绫。面庞儿桃花初放红似火，他那乌云儿这不未绾横簪发乱蓬。小枕儿轻轻斜倚蛮腰儿后，绣鞋儿一双紧靠着炕沿儿扔。柔气儿隐隐噎声把脖腔儿堵，他那病身儿这不辗转轻翻说骨节儿疼。猛听得颤微微的声音叫声嫂嫂，你把那壶的茶儿递给我半盅，我这心里头似个火烘。
2008年【京韵大鼓】入选第二批国家级非物质文化遗产名录。骆派京韵大鼓的优秀传人陆倚琴、刘春爱被认定为该遗产的传承人，让我们与【张云雷】一起了解京韵，传承京韵吧
