黄河谣在什么地方（黄河谣行李影像）

黄河谣在什么地方（黄河谣行李影像）这张的拍摄地是在郑州附近的黄河边。到了夏天，沿黄河城市的居民们会去黄河边嬉戏玩耍，当我看到这个孩子的时候，想起了那些离开故乡外出打工的人，他们背井离乡出去打拼，在他们的儿童时期，我相信也有过亲近黄河水的经历。三 黄河所以，我决定用20年时间拍摄《The Lost Civilization》这一主题，是的，20年。这个主题围绕失落的文明展开，曾经繁华的文明与古迹、信仰、人类生活的现状以及希望。在这个鸿篇巨制的摄影专题中，我希望用它来拓展你的眼界，发现身边的美，最后，你或许会真正爱上自己所生活着的这颗星球——这是我为人类献上的一份微不足道的礼物。”我们从最初三年的17个国家里，先挑选3个和大家分享，也为他未来还剩的17年拍摄助力！顾思宇，1990年出生于上海，性直、气盛，但只要端起相机，心就平静下来，你能在他拍的每一张照片里看到这种平静。

三年前，我们采访过一个90后男孩子顾思宇，那时他刚和新婚妻子完成了一趟16个国家的旅行。那年他还未满25岁，朝气蓬勃，性直、气盛。谈话中，他说未来要走遍全球拍摄一个“失落的文明”的系列照片。我心想，不是专业摄影师，不是富二代，主题这么大……呵呵。

三年里，他当了新手爸爸，白天挣钱养家，傍晚下班回家做饭烧菜洗碗，周末带孩子游玩……可是，一周前，他发来了已经拍摄的17个国家的照片！这是利用一切工作之余的假期，利用一切生活费之余的财力拍摄的照片。他以实际行动使我为过去的呵呵感到羞耻。

“《美国国家地理》杂志的摄影师Micheal Yamashita（麦可山下）告诉我：“你要成功的拍摄一个专题，必须吃饭想着他、睡觉想着他，必须24小时都想着他”。确实，我就是这么在做的。生活的忙碌让我发现自己日趋陷入平庸，这种平庸逐渐地吞噬我的心灵，甚至很多时候，我都开始质疑人活着究竟是为了什么？人在世界上，应该有一份自己的职责，或者说有一份责任与使命去赋予人活着的意义，我是摄影师，我找到了自己的职责与使命。

事实上，大多数人生活在一个很小的圈子里，每天刷朋友圈、微博，却还是很难逃脱自己的圈子，这个圈子会越来越狭窄，你的知识面、思维，也会被固化，直至你对生活的激情消耗殆尽，成为别人眼中“成熟”的标准品，It’s terrible！

所以，我决定用20年时间拍摄《The Lost Civilization》这一主题，是的，20年。这个主题围绕失落的文明展开，曾经繁华的文明与古迹、信仰、人类生活的现状以及希望。在这个鸿篇巨制的摄影专题中，我希望用它来拓展你的眼界，发现身边的美，最后，你或许会真正爱上自己所生活着的这颗星球——这是我为人类献上的一份微不足道的礼物。”

我们从最初三年的17个国家里，先挑选3个和大家分享，也为他未来还剩的17年拍摄助力！

顾思宇，1990年出生于上海，性直、气盛，但只要端起相机，心就平静下来，你能在他拍的每一张照片里看到这种平静。

三 黄河

这张的拍摄地是在郑州附近的黄河边。到了夏天，沿黄河城市的居民们会去黄河边嬉戏玩耍，当我看到这个孩子的时候，想起了那些离开故乡外出打工的人，他们背井离乡出去打拼，在他们的儿童时期，我相信也有过亲近黄河水的经历。

拍摄于宝鸡市陈仓区社火游演。这是我在拍摄社火系列里面最满意的一张作品，经过一个晚上的化妆，早晨7:30左右，这群孩子就好开始走社火了，这是在出发前所拍摄的一张照片，很多人觉得这张作品是不是摆拍的？其实不是，这些孩子就这么很自然的站着，我按下了快门，画面中，从左至右，呈S型的引导让人觉得画面很舒服，当你观看这张作品的时候，眼神的第一点一定是落在左二这个孩子身上的。

整个社火的化妆从晚上22：00开始一直延续到清晨5点左右。画面中的这张作品拍摄的时间应该是在凌晨3点。当50个村民都差不多化妆完了，我站在一个小木板上，约30分钟内我一直手持着相机屏气凝神，因为我要确保每一个细节都是最完美的。

冬日的腾格里沙漠已经很少有游客了，我一个人走在腾格里沙漠里，眼前的一副景象吸引了我，一对治沙工偶遇了一队骑马的游客。而这群治沙工所采取的办法是“麦格方草治沙法”，把麦草扎进沙子里，形成一米见方的田字格。固沙后，在田字格里散上种子，种草种树。这种方法用于腾格里沙漠，取得了很好的治沙效果。而如今，据说腾格里沙漠已经开始用机械化的方式来治沙了，这幅作品里的景象也很难再见到了。

这张作品是统万城遗址的照片，匈奴贵族赫连勃勃在东晋时所建。为了在这个角度拍下这张作品，我还翻越了围栏，围栏上的尖刺把我的羽绒服都刺破了。另外，这还可以说是我用生命拍下的作品，因为在拍摄完这张作品后的半个小时内，我们发生了严重的车祸，由于路面有暗冰，我们的车辆被甩出了小山坡，车都毁了，还好人毫发无伤，这个时候我的孩子还刚满月。

这张拍摄于张掖大佛寺内，这尊卧佛是中国最大的室内卧佛。我用了超广角的镜头才勉强的拍下这尊卧佛的全貌。

这张作品拍摄于广汉三星堆博物馆内，如外星人般的面具深深的吸引了我。许多朋友问拍摄这幅作品的时候是不是把面具拿出来了或者是做了后期，其实并没有。由于面具外面还有一层玻璃，我把镜头紧紧地贴在玻璃上以防止有反光，光圈调到最大，调整好角度躲避了周围的杂物，才拍下了这幅作品。

这尊佛头拍摄于临汾铁佛寺方塔内，这座方塔建于唐贞观年间（627--649）。据说，这尊佛头以数万公斤生铁一次浇铸而成，这显示了盛唐的冶铁技术之高。当我走进这尊佛头近处的时候，我被眼前的景色所震惊，这尊大佛头不仅巨大，而且给我一种很宁静的感觉。我端详了一会儿，充分感受了这股宁静的力量后，便按下了快门。

这张拍摄于山西省灵石县的王家大院。黄家大院总共的面积有25万平方米，房屋数量342间，整个建筑群相当巨大。我在王家大院里面来回走了好多次，在地面拍摄，很难拍摄出王家大院的“大”，但是我很幸运，找到了一个角度，可以拍摄错落的房屋，密集的房屋说明大院的规模，另外，大院是依山而建，从低到高分四层院落排列，我想这个角度是最好表达房屋的规模以及建筑形式的。

拍摄于大同华严寺华严宝塔的顶层，直接印入眼帘的是一大片废墟，这片废墟与远处的商品房遥相呼应，这张作品，我想表达中国经济发展中的进程。

文字&照片：顾思宇