playboy是真的花花公子（一个国产IP的形成）

playboy是真的花花公子（一个国产IP的形成）一般来说，构建游戏世界的过程可以归纳为以下几步：现在把主题拉回“雨血”。如果说《口袋妖怪》是依靠世界要素（世界要素是世界背景下属的概念，表现在其游戏中即是可供捕捉战斗的数百种怪物）和世界规则（捕捉和训练怪物，以怪物进行战斗）而成功的话，那么“雨血”则是靠世界背景和世界意识取胜。那么，《口袋妖怪》吸引人的几个点在哪里？龙虎豹认为，一是人与怪物和谐相处的世界背景；二是作为世界元素出现的几百个形象各异的可供捕捉和训练的怪物；三是捕捉、收集和训练等妖怪训练师必须遵守的规则。在这样的设计下，游戏开发团队针对Gameboy掌机的特性提出了“收集、育成、对战和交换”方针，正好契合了《口袋妖怪》的世界规则，让玩家能够通过GB掌机在现实中直接代入到游戏体验里。这样创时代的设计使得“口袋妖怪”IP的爆红一发不可收拾，不但其游戏中的怪物形象被全世界所熟知，就连其制订的“规则”也成为一种世界观设计的基础，被众多（

对于专注于产品和制作人报道的手游龙虎豹来说，一个国产原创IP的成功形成，的确是一件值得欣慰的事情。作为出身于独立游戏“雨血”系列的产品，一直被高度关注的《影之刃》，其产品本身的动作性和打击感已经被说了太多。今天，龙虎豹倒想借此机会谈谈“雨血”系列的IP形成，同时从不同的角度来解读《影之刃》这款产品存在的意义。

游戏怎样凭借出色的世界观设计而成为优质IP

IP的成功形成，往往源于一套成功构建的世界观。除了在玩法上有突破性的创新，或者本身能提供巨大的爽快感、成就感及满足感之外，一款游戏在世界观方面能让玩家感受到的共鸣以及认同的程度，是能否形成成功IP的关键。

说到游戏世界的构建规则，龙虎豹曾看到过这样一种说法：完整的世界观由世界规则、世界背景（又分为背景故事和世界元素）和世界意识三部分组成。至此，在正式说到“雨血”，说到《影之刃》之前，我们不妨先以这套理论为基础，看一个经典的案例。

那么，《口袋妖怪》吸引人的几个点在哪里？龙虎豹认为，一是人与怪物和谐相处的世界背景；二是作为世界元素出现的几百个形象各异的可供捕捉和训练的怪物；三是捕捉、收集和训练等妖怪训练师必须遵守的规则。

在这样的设计下，游戏开发团队针对Gameboy掌机的特性提出了“收集、育成、对战和交换”方针，正好契合了《口袋妖怪》的世界规则，让玩家能够通过GB掌机在现实中直接代入到游戏体验里。这样创时代的设计使得“口袋妖怪”IP的爆红一发不可收拾，不但其游戏中的怪物形象被全世界所熟知，就连其制订的“规则”也成为一种世界观设计的基础，被众多（尤其是天朝）游戏开发者广为借鉴。

“雨血”的世界观构建手法及IP初步形成

现在把主题拉回“雨血”。如果说《口袋妖怪》是依靠世界要素（世界要素是世界背景下属的概念，表现在其游戏中即是可供捕捉战斗的数百种怪物）和世界规则（捕捉和训练怪物，以怪物进行战斗）而成功的话，那么“雨血”则是靠世界背景和世界意识取胜。

一般来说，构建游戏世界的过程可以归纳为以下几步：

确立世界->编织故事->塑造角色->引导玩家代入角色->吸引玩家参与世界

我们可以把“雨血”系列在这个过程中的每一步套进去，你会发现，它使用的手法和目前市面上的大多数产品都是不一样的：

确立世界阶段，它摒弃有详细年代和规则的手法，只提供一个天马行空的架空世界，而这个架空世界甚至绝少出现自然和人文特性，这反而更适合发挥一个诡奇的故事。就世界观构建中的“世界背景”方面来讲，淡化自然和人文元素，也是极其大胆的一种做法；

编织故事阶段，它放弃“励志”“屌丝成长”“穿越”等做法，用计中有计、局外有局的手法讲述充满悬念的故事；

塑造角色阶段，它放弃正邪概念，转而以“规则”加诸角色身上：每个人都背负着不堪回首的过去，每个人都有着自己找寻的未来，每个人都是棋盘上的棋子，可每个人却又想做棋局的棋手；

这之后，背负着自己命运的人物成为一个个点，将一个“古龙式”的悬疑武侠故事承载起来。

其实纵观整个过程，包括在世界背景中对世界元素清冷化、晦暗化、诡异化（人烟稀少的死镇、连绵不停的阴雨、瘦骨嶙峋的树木等）的处理，以及对社会和人文要素（年代、朝代、政府、地区）的有意淡化，我们都可以看出，在“雨血”世界观形成的过程中，所有创造都是为了其要表现的“世界意识”（可以理解为制作人想在游戏中表达的感觉、情怀等等）服务，通过对全部要素风格单一化的处理，为受众在感性层面上营造出特别的体验和认知。

雨血之死镇

“偏门”的世界观构建手法加上本来就相对小众（注意，是相对小众）的古龙风格，使“雨血”迅速积累相对小众的一批粉丝，这个群体在一开始的数量并不多，但是具备核心和忠诚这两种特性。同时，这批用户在作为消费者时，可能未必能为游戏开发团队本身提供太多实质的、可见的收益，但核心用户作为意见领袖，为“雨血”系列最初奠基与后来的传播起到了无法估量的作用。

雨血2烨城

对于“小众”这个说法，梁其伟曾这样回应：“所有大众的东西在最开始都是小众的，比如说《星球大战》，七几年刚出来的时候是一个绝对小众的东西，但现在却是美国文化的象征。其实不存在大众小众，只不过做一个市面上没有的东西，没人知道这个东西未来会怎么样。”

于是，为了让小众IP走向大众，“雨血”家族中的最新产品《影之刃》诞生。

影之刃：走向大众，坚持与妥协

梁其伟曾把自己做的事情形容为“带着脚铐跳舞”，如果站在比较极端的角度来看，将独立的单机游戏商业化、网游化似乎是独立精神的一种死亡；但如果我们站在另一个立场上来看，独立游戏的商业化反倒是将游戏文化真正推向大众的契机。

以系列的核心粉丝为基础，并借助网易的发行能力让更多人认识“雨血”的同时，也因为《影之刃》特殊的情况做出了相应的妥协。就“雨血”系列来说，在故事性和剧情的安排上，大量简短有力而富含意境的对话和对“世界观”中各类掌故的讲述，其实更有利于新的受众感受和认知这个IP。但灵游坊为了让《影之刃》符合一款手机网游在节奏和操作上的特性，删去了许多对话与剧情描述，假如是没有接触过该系列之前产品的人，很难了解“雨血”的故事以及体味《影之刃》的意蕴。

某种程度上，这样的处理换来了浅层次的、直观的优良体验，但是对《蜃楼》剧情的重温与补充，对“雨血”整个故事架构的丰满也造成了一定影响。

不过，作为一个尚在形成中的IP下诞生的产品，《影之刃》更多还是承载着“让大众对雨血形成认知”的使命，而并非是为整个系列的故事脉络添砖加瓦。对于这个系列，我们可以期待的是，“雨血”剧情历史年表中那些还未及出现的故事，在灵游坊未来的产品中，可以被一一讲述出来。