没挨过骂的瞪一下过去了相声（他的相声观众欢迎）

没挨过骂的瞪一下过去了相声（他的相声观众欢迎）八十年代，演员是不允许自己出去表演赚钱的，但是有一次通化方面邀请杨振华、金炳昶过去演出，一场演出的费用是300元，这个数字在当时相当于一台黑白电视了。金炳昶和杨振华想得挺简单，就去了。他爱好音乐、能歌善舞，当年，他弹着吉他上台表演相声《笑语欢歌》，引发了轰动效应，尤其得到年轻观众的青睐。 在他之后，刘伟、冯巩，王谦祥、李增瑞，郑健等很多演员也纷纷效仿，掀起了吉他相声的热潮。杨振华先生的相声艺术，不说伦理哏也同样可乐，这才是语言的魅力精品相声，不一定笑，但不能不鼓掌，听杨先生的《下棋》，唱的拉兹之歌，电鼻子，不由你不鼓掌！当时他们的演出火到什么程度呢？当时杨振华和金炳昶在唐山演出，连演八场，观众给杨振华鼓掌长达五分钟，返场的时候杨振华坐台幕里边，边喝水边等观众的掌声落下去，那是真火啊。杨振华先生1936年生于沈阳市一个普通工人家庭，1953年沈阳铁路中学毕业后，到沈阳市公安局交通警察大队任民

您还记得相声《下棋》？

“哎！对不起对不起，吃你‘车’，嘿……哎！对不起对不起，吃你‘马’，嘿……哎！对不起对不起，吃你‘炮’（学追捕）我第一吃了你的‘车’，第二吃了你的‘马’，第三吃了你的‘炮’，我作为一个检察官犯下如此罪行，真是追悔莫及！”

这是沈阳相声名家杨振华、金炳昶的相声经典之作，对这两位先生，现在的年轻人可能知道的不多了，他们是知名的一对黄金搭档，相声作品曾火遍全国，给无数人送去了欢声笑语。

一提起杨振华，人们就会想到他的经典名篇《假大空》和《特殊生活》，杨振华的表演热情火爆，说学逗唱俱佳，节目内容新颖，别具一格。代表作品有:《特殊生活》、《好梦不长》、《假大空》、《油水大》、《下象棋》、《硕二爷》、《计划生育》、《八字谜》等。

杨振华先生的相声艺术，不说伦理哏也同样可乐，这才是语言的魅力精品相声，不一定笑，但不能不鼓掌，听杨先生的《下棋》，唱的拉兹之歌，电鼻子，不由你不鼓掌！

当时他们的演出火到什么程度呢？当时杨振华和金炳昶在唐山演出，连演八场，观众给杨振华鼓掌长达五分钟，返场的时候杨振华坐台幕里边，边喝水边等观众的掌声落下去，那是真火啊。

杨振华先生1936年生于沈阳市一个普通工人家庭，1953年沈阳铁路中学毕业后，到沈阳市公安局交通警察大队任民警、文书等职。1957年末，他同老搭档杨金声、金炳昶等一起拜杨海荃老先生为师，是宝字辈相声艺人，与侯宝林、刘宝瑞等相声大师是同辈的艺人。1962年进入公安部的文工团，1966年转业到沈阳市曲艺团，文革中被下放到甘肃天水当工人，1972年回到重新组建的沈阳市曲艺团任说唱队队长兼相声演员。

他爱好音乐、能歌善舞，当年，他弹着吉他上台表演相声《笑语欢歌》，引发了轰动效应，尤其得到年轻观众的青睐。 在他之后，刘伟、冯巩，王谦祥、李增瑞，郑健等很多演员也纷纷效仿，掀起了吉他相声的热潮。

八十年代，演员是不允许自己出去表演赚钱的，但是有一次通化方面邀请杨振华、金炳昶过去演出，一场演出的费用是300元，这个数字在当时相当于一台黑白电视了。金炳昶和杨振华想得挺简单，就去了。

回忆这一次演出，金炳昶说，“效果太好了，一进城市路两边都是大标语，‘欢迎杨振华金炳昶来通化演出’，那大字块跟‘文革’时的大标语一样大，从来没有接受过这么隆重的欢迎。”他用效果好宣传好收入好这九个字来形容这次演出。

谁知道这件事被团里知道以后定义为“非法演出”，并要从他们两人的工资里扣除，导致了这对黄金搭档的暂时分别。“杨振华当时就不干了，自己走了，我又不想走，那扣钱就扣吧，”金炳昶回忆说，“不过当时团里很担心我也走了，其实只扣了第一个月的25元，就没有再扣过。”

八十年代初，杨振华先生辞职单干，自己率先打破“大锅饭”、“不要国家一分钱”，在张家口市注册成立了“张家口杨振华相声艺术团”，挂靠张家口文化局，经济上自负盈亏。全团共有十个人，杨振华任团长。因为人员精干，节目质量高，到很多地方演出都大受欢迎。 巡演期间，他们表演了《下棋》、《富起来好》等相声。尤其是《下棋》，借着当年日本电影《追捕》热映之势，引发现场观众极为强烈的响应。

艺术团成立后，正式投入演出活动，走遍祖国的东西南北，演出挣钱，自负盈亏，上交利税，的确为相声艺术开了先河。一年下来到全国各地巡演三百多场，不但没要国家一分钱补助，还上交了几万元分成。

至于杨振华为什么不把“杨振华相声艺术团”建在沈阳而是在张家口注册，其中有诸多原因，然而，在艺术团成立一年后，这个中国第一家私营性质的“张家口杨振华相声艺术团”就宣布解散了，其中原因令人深思。据说因为相声作品中“大裤衩子”这个人物形象，涉及讽刺某个领导而受到打压，在相声界内部也褒贬不一，据说侯先生在一次会上提到杨振华单干就说：沈阳有个杨振华一年赚了五万元，其间多有不屑！有位姜先生也说：有的人说不会吉他不敢说相声，这都是杨振华给闹得------云云。当时的杨振华是:电视里没影儿，匣子里没声儿，报纸上没动静儿，一年后这个全国第一家私人艺术团宣布解散，可以想象这一年他干得很不顺心。

因为是辞去了公职，杨振华成了一个名副其实的流浪艺人，七、八年间他先后签约了大连市演唱团、北京曲艺团和牡丹江市曲艺团，辗转腾挪、到处流浪，88年，又回到了沈阳。93年应黄一鹤之邀参加春晚，重铸辉煌。

杨振华先生自上世纪六十年代开始相声的创作和表演，题材涉猎得比较广泛，有歌颂型的、知识趣味性的，但更多的是讽刺型的相声。他的讽刺相声写得最多，写得最好，最有特色。他的相声讽刺锋芒毕露，关注 社会 生活，紧扣时代脉搏，几乎每一段作品都能记录或反映一段时期的 社会 样貌。因此，老观众赞杨振华的相声是“喜百姓之喜，忧百姓之忧，恨百姓之恨”。

对于当下的相声现状，杨振华先生表示，很多年轻的相声演员不明白，浅薄和低俗不是真正的幽默，“下三路的幽默是神马玩意儿！相声的幽默，是排斥低俗的。相声演员站在台上，开始表演的时候，要让台下的观众对你有信任度。”
杨振华觉得，高级的幽默永远紧跟时事，运用相声的表演技巧，让观众在欣赏中得到快乐：“不会攒拢包袱，还不很认真的学，靠耍怪态根本不行。站在台上，出两三句，就得把观众抓住，这才是相声语言。”

杨先生曾为此这样说：“满台搞笑者，尽耍低俗贫，难言无以对，三日不出门！”