平原上的夏洛克在哪儿拍的（平原上的夏洛克）
平原上的夏洛克在哪儿拍的（平原上的夏洛克）由于现场没有监控摄像头，没法判断肇事车辆从哪里来，所以毫无头绪的两人，决定求助于神秘的东方力量。神婆给了他们第一个线索：车来自东方。和一般悬疑推理片不同的是，这个神探二人组办案并不以事实逻辑、科学推理为依据，而是用的乡村土办法。故事发生在夏天的河北农村，所以片名里的“平原”指华北平原。“夏洛克”就是我们非常熟悉的神探夏洛克，化用在片名里指的就是要找出肇事司机的主角“神探”超英。两个大相径庭的词汇凑到一起，不由得让人产生一种荒诞无厘头的奇趣感。而这两个词之间形成的内在矛盾，正是整部片最大的看点，也是笑点所在。故事的主线是超英和占义两人要找出当天撞到树河的司机，索取赔偿。
这是一部画风清奇的喜剧片，更清奇的是，导演说一开始没想过它是个喜剧。
《平原上的夏洛克》
它的好笑并不在于说用了多么巧妙夸张的戏剧化手法，而是根植于现实生活本身的荒诞和幽默。将发人深省的内核置于一波又一波爆笑当中，是这部电影比大多数喜剧片要更优秀的地方。
如果你还没有看过这部在13届FIRST青年电影展上拿到最佳剧情长片提名、最佳电影文本大奖的片子，那你一定要来看看了。
《平原上的夏洛克》讲的是这样一个故事。主人公超英卖牛赚了17万准备翻盖新房，可谁曾想到前来帮忙的朋友树河，在一次外出买菜的过程中遭遇了车祸。为了找出肇事逃逸的司机索取赔偿，超英和朋友占义化身为“神探”夏洛克和华生，踏上寻找司机的“破案”之路。
故事发生在夏天的河北农村，所以片名里的“平原”指华北平原。“夏洛克”就是我们非常熟悉的神探夏洛克，化用在片名里指的就是要找出肇事司机的主角“神探”超英。
两个大相径庭的词汇凑到一起，不由得让人产生一种荒诞无厘头的奇趣感。而这两个词之间形成的内在矛盾，正是整部片最大的看点，也是笑点所在。
神探“夏洛克”故事的主线是超英和占义两人要找出当天撞到树河的司机，索取赔偿。
和一般悬疑推理片不同的是，这个神探二人组办案并不以事实逻辑、科学推理为依据，而是用的乡村土办法。
由于现场没有监控摄像头，没法判断肇事车辆从哪里来，所以毫无头绪的两人，决定求助于神秘的东方力量。神婆给了他们第一个线索：车来自东方。
接着很快，探案两人又找到第二个线索：路边粮油店的监控摄像头。但老板不愿意放出监控录像，超英只好给村子里的老伙计柱子打电话，柱子再托关系找到粮油店老板的亲戚，这才看到了监控视频。和出事时间一交叉，查出了三个车牌号码。
故事从这里开始分成了三个部分。
结合第一第二个线索，超英和占义两人决定先从来自东方的日本车丰田开始。
丰田车车主是一个五金店的老板，超英和占义决定分头行事。超英进店佯装买气泵，占义悄悄潜进后院，看车子有没有刮擦的痕迹。结果车子光洁如新，说明丰田车不是肇事车辆。
接着目标转移至第二辆国产江淮车。
车停在城里的一所中学里，两人进不了正门，那就翻墙。然而没多久两人就被保安发现了，三十六计，走为上计。于是，神探二人组和保安，就在校园开始了猫和老鼠追击战。最后机智的二人穿上偷来的校服，成功躲过了保安的视线。
可惜第二辆车子同样没有事故的痕迹，现在只剩最后一条线索——德国大众车。
大众车车主是城里高档小区的业主。小区门口有保安，探案两人组再次吃了闭门羹。冥思苦想不知如何进去的两人，在外卖小哥身上得到了启发。假扮成外卖小哥成功混进小区的超英，终于在地下车库找到大众车，车头明显的刮痕证明这铁定是肇事车辆无疑了。
然而证据不足没法按规矩办事，所以超英悄悄偷下车里的行车记录仪，打算找出证据。谁知证据没找着，却意外发现了车主约小三的视频，正好趁机勒索填补医药费的大坑。眼看着事情快要圆满解决了，超英却因为树河对肇事车辆的描述和大众车不符，执拗地拒绝了大众车主塞来的钱。
故事就在这样没有结果的结果下进入了片尾。
维多利亚时代的侦探，野路子半路出家的农民，两个身份叠加产生的错位，形成了强烈的荒诞之感。这背后体现的，是真正的英国夏洛克所代表的精英阶层，和超英所代表的农民阶层之间的冲突。一个是以事实依据为原则，按规矩办事；一个是用农村约定俗成的土办法，从不按套路出牌。
两个阶层的冲突，被导演巧妙地埋到出乎意料又在情理之中的探案过程当中，全程充满了自然、不夸张的笑点。和人为制造的笑点不一样，因为都是放在实际生活中可能会发生的真实事件，因为生活本身就是啼笑皆非，所以笑过之后，观众会不自觉地开始思考。
思考在钱和道义之间究竟选择哪个，思考穷人还能拿什么维护正义，思考这个有好有坏的人情社会……这些观后思考，让这部喜剧片在众多同类型片当中脱颖而出，成为一部非常出色的喜剧电影。
“平原”上的农民故事的副线是超英如何把卖牛赚来的17万一点一点“挥霍”掉。
最大的两笔开支是树河11万多的住院费，以及另一边不断烧钱的盖房子。除此之外，在找肇事司机的过程中，超英也在各种地方花出去了钱。
查第一辆丰田车的时候，为解救被发现的占义，超英硬是买下并没有用的气泵。后来眼看快要抓襟见肘拿不出钱了，超英决定卖掉唯一一匹马，然而一听到马是卖给馆子杀掉做驴肉的，超英还自贴两百把马赎回来。接着继续进城里查肇事车辆，占义随地吐痰被罚50块，还是超英帮忙给了罚款。
超英淳朴、善良、仁义的金钱观，和当今精致的利己主义越发浓厚的城市气息，形成了鲜明对比。
好友受伤愿意全力出大钱帮忙；得知卖掉的马要被杀掉，即使亏钱也要把它赎回来；包括在最后他完全可以收下大众车主那一沓钱填补自己的空缺，但他没有这样做，因为他知道这个大众车主不是当初撞伤树河的那个司机。
这种在金钱面前，近乎理想化、讲心中道义的处理方式，大概是不常见了。但在那些离城市偏远的农村地区，的确依然奉行着这一套道德观念。
而且不仅是超英，超英的两个兄弟——占义和树河，三个男人之间的义气也很让人动容。占义全程陪同超英一起查案，为超英打抱不平；树河在医院醒来就问花了多少钱，还表示一定要还钱给超英。三人就像桃园结义三兄弟一样，虽然没有、也不会到为兄弟牺牲性命的那种戏剧化程度，但为朋友两肋插刀他们的确是做到了。
这些人性上的闪光点，给整部电影铺就了一层淳朴温暖的底色，同时体现出导演对农村群像的细致观察和人文关怀。它们唤醒的，是那个离我们很远很远、农耕时代真实鲜活的人间。
从某个时候开始，农民、老人渐渐淡出荧幕，取而代之的是家境优渥年轻有为的主角、拥有两套房的中产。即便之后再有农民或老人的形象出现，他们也是充当边缘化的角色，用于获取观众怜悯和同情的工具。
也是差不多从同一个时候开始，二三线、四五线城市、以及农村，慢慢从荧幕里消失。现在许多故事里呈现的，往往都是精彩华丽的北上广深大城市。
在这种现实之下，《平原上的夏洛克》显得弥足珍贵。它不以精英视角进行批判，也不索取同情，而是用平等的视角，为观众展现一幅立体的中国乡村图景，追求的是和观众共情。这是一部珍贵的中国电影，是真实记录我们所在的世界的电影。
以前一直好奇乡土形象能否放上大荧幕，又究竟会以怎样的方式呈现出来，《平原上的夏洛克》真的让我很惊喜。它虽然是我们熟悉、甚至可能会有点不喜欢的“土”，但它还有着中国独有的那一份“酷”，两者相加，有了这样一部独一无二中国特色的作品。
希望以后能有更多这样的好片出现。
