晋剧表演艺术家田桂兰简历（介绍晋剧表演艺术家吴爱卿）

晋剧表演艺术家田桂兰简历（介绍晋剧表演艺术家吴爱卿）现代戏《情满山乡》说的是农村青年寡妇金花 为群众的利益 勇敢承包了村里鱼塘 她带领村里年轻人 克服了种种困难 终于取得了鱼塘大丰收。劳动中 金花与未婚青年张玉山建立了纯真的友谊，但玉山是金花小姑子的恋人，因而招来了世俗观念的中伤，使金花非常痛苦、无助。吴爱卿在唱腔中吸收了昆曲、北路梆子、京剧、蒲剧的某些囊律，新颖隽永，韵味醇香。本剧的作曲董文润老师说:“爱卿就是会唱 装饰音运用的特好，有些腔比咱设计的还好!"这个戏在 1992年全省戏曲调演中获主演金牌奖。时至今日 团里人都能唱该戏中的几个唱段《致敬 穿时装的女郎》是我省女剧作家梁枫创作的一部现代戏。吴爱卿在剧中扮演了女主角罗兰。罗兰是一位勇于改革 敢于接受新事物，年轻漂亮 思想活跃 敢于创新的现代女性。吴爱卿将一位在改革大潮中遇到流言蜚语、屈解诽谤的女性演的得体、到位 张弛有度，面且运用了现代舞蹈探戈、交际舞、三步曲等 将这位现代

曲终意未尽--介绍晋剧表演艺术家吴爱卿

著名晋剧旦角艺术家吴爱卿，系国家一级演员，太原市实验晋剧团名誉团长 领衔主演 中国剧协、山西剧协会员山西戏剧研究会常务理事 太原市第10、第 11 届政协委员。她扮相俊俏，嗓音甜美 唱、念、做、舞俱佳 优以唱功见长。她的发声、吐字、用气都比较讲究 行腔自然流畅 润腔得体得法 细腻而传神 达到了字断音不断、音断韵还连的艺术效果，耐人寻味，从而产生了强烈的感染力 确有曲终意未尽之感

吴爱卿在《朝阳沟》中扮演银环 崭露头角 在《杨三姐告状》中饰演杨三姐，一炮走红。《杨三姐告状》是评剧创始人成兆才以河北滦县一个真实的故事编写的一出文明戏。吴爱卿以朴实的表演，优美醇厚的唱腔，塑造了一个善良、泼辣、有正义感 勇于和邪恶作斗争的农村小姑娘形象。尤其是杨三姐在大段唱的叫板中“我那回不来的二姐姐呀---”她采用了无伴奏吟唱，似说似唱，如泣如诉.有腔有韵，声泪俱下，一分多钟的叫板，气息控制特别好，声情交融.优美感人.把观众紧紧地抓住，让人情不自禁也进人戏曲剧情。她初演《杨三姐告状》时刚 20 岁 时隔 20 余年后 又复排了此剧。她说:一是应观众要求，希望再看到《杨三姐告状》，二是想证实一下自己的表演功力。演出之后，果然不负众望，好评如潮，好多戏迷都说:中年的吴爱卿扮演小姑娘，依然能活灵活现.惟妙惟肖。可以说《杨三姐告状》是吴爱卿的成名之作。

吴爱卿是太原嘉节村人。家里并没有为她提供从事文艺工作的条件。但她特别喜欢文艺，14岁就在嘉节幼儿园当老师。有线喇叭是她最早的老师，听着广播里播放的歌曲 今天记一句，明天记两句，自己学会了就去教孩子们唱。她花几毛钱买了一支竹笛 ，爱不释手 还学拉二胡.所以也算一个全面手。1970 年南郊文工团招人 在上百人报考中，她的表演征服了主考官，她被录取了。她披星戴月下功夫 起早睡晚练功，成为团里的尖子。后来文工团改唱晋剧，她便投名师，吃偏饭 晋剧琴师名家刘柱老师下放到南郊 所以爱卿的晋剧基础是刘柱老师教的。在现代戏里她成功地扮演了李铁梅、小常宝、方海珍等。恢复传统戏后，她苦字当头，在结着厚厚冰层的水井台周围跑圆场 她说:难跑的地方稳健、快捷 到了舞台的彩毡上，一定会更好。她的《打神告庙》唱段 在1985年全省晋剧“杏花奖”广播中.以4123 票获演唱第四名 受到省内外听众的赞誉。

《苏三起解》是《玉堂春)中的一折 吴爱卿在琴师、鼓师的帮助下，开始自己设计唱腔。她在传统晋剧的基础上 吸取了蒲剧、评剧、碗碗腔等成分 囊括了晋剧平板、平板花腔、夹板、紧夹板、夹板花腔、二性、二性垛板、流水、二流水、紧流水等多种板式，技巧娴熟，灵活多变，独具风采。在降7音的应用上有其独到之处 以清新典雅，高品位的唱腔把一个无辜、善良的弱女子的无奈和悲愤 表现的淋漓尽致。

1998 年 吴爱卿为丰富舞台经验，拓宽艺术领域，她组建了弘艺晋剧团.吸收了一批省市艺校优秀毕业生，让他们在舞台实践中增知识，长才干 得到充分锻炼。吴爱卿以《玉堂春》、《王魁负义》、《杨三姐告状》为代表的精品剧目，奉献社会，服务群众。她演出的女性绝非千人一面 绝不雷同 演谁就是谁。

在晋剧《梦断寒宫》，吴爱卿扮演了秀姑。因为秀姑爱的是殿下 但老王霸占了儿媳 秀姑整日忧伤。吴爱卿深知 在舞台上要调动一切艺术手段为塑造人物服务 她用3 米长的斗篷 用雕塑般的造型展现人物的内心活动。当唱到“一轮明月”时 自己照着镜子 就出现了一个月亮般的造型;唱到“蜘蛛网”时 就把造型改成为一个圆圈很像不能自由的蜘蛛网。她的形象思维 让编剧、导演都很满意，于是在舞台上保留了下来。有一句唱“奈何桥上把你等"上了高8度 紧二性、流板切住 干唱“把你等” 直接进人流水板 使人物情感充分的表达 音乐作曲设计听了拍手叫绝，自己也来了一个飞跃。吴爱卿所以敢这样实践探索是她广收博采的结果 评剧、京剧、黄梅戏、越剧、建剧、碗碗腔、蒲剧、北路梆子甚至晋中秧歌她都有借鉴的地方，她根据自身条件，在传统唱腔的基础上进行创新，板式不变，韵味有别。她的唱腔既吸收了“程派”、“牛派”、“爱爱腔”字正腔圆的特点，又有别于“程派”、“牛派”、“爱爱腔”的韵味。齐白石先生说的好:“学我者生，像我者死。”在唱腔艺术上吴爱卿没有亦步亦趋死学 而是继承和学习前人的艺术精华 不断丰富自己。

吴爱卿有文工团的基本功功底，在传统戏中，她也大胆吸收现舞蹈动作。在《坐楼杀惜》中她扮演阎惜姣。吴爱卿着力表现阎惜姣的年轻貌美，热爱生活，追求自由，不甘心老夫少妻的处境，敢向世俗理念挑战。她在“忽听得三哥哥到”唱段中，三次上楼，三种台步。第一上楼是误以为是张郎来了，吴爱卿吸收了舞蹈身段、欢快轻盈;发现妈好跟在后面，又有几分羞涩，便接过妈妈手中的酒盘，将妈妈轻轻推下楼，自己二次上楼台步有点收敛.一进门便急不可耐，用肩膀一打关上一扇门，一个大转身，用脚一踢关上另一扇门，表现了回惜姣的活泼可爱。定睛一看.来人不是张文远而是宋江.她大失所望 生气下楼。妈妈又苦苦哀求，无奈只得第三次上楼。这一次她步履艰难，一步一回首，表现了惜姣的失望和无奈。在短短几分钟的戏里，吴爱卿有层次地刻画了角色的心理变化，新颖别致，给传统戏注人了时代气，这出戏在 1987 年太原市“希望杯”调演中获金杯奖。

《致敬 穿时装的女郎》是我省女剧作家梁枫创作的一部现代戏。吴爱卿在剧中扮演了女主角罗兰。罗兰是一位勇于改革 敢于接受新事物，年轻漂亮 思想活跃 敢于创新的现代女性。吴爱卿将一位在改革大潮中遇到流言蜚语、屈解诽谤的女性演的得体、到位 张弛有度，面且运用了现代舞蹈探戈、交际舞、三步曲等 将这位现代化女性的气质和风采表现的淋漓尽致 游刃有余。这出戏在 1986 年全省青年团调演中 获主演金牌奖。

现代戏《情满山乡》说的是农村青年寡妇金花 为群众的利益 勇敢承包了村里鱼塘 她带领村里年轻人 克服了种种困难 终于取得了鱼塘大丰收。劳动中 金花与未婚青年张玉山建立了纯真的友谊，但玉山是金花小姑子的恋人，因而招来了世俗观念的中伤，使金花非常痛苦、无助。吴爱卿在唱腔中吸收了昆曲、北路梆子、京剧、蒲剧的某些囊律，新颖隽永，韵味醇香。本剧的作曲董文润老师说:“爱卿就是会唱 装饰音运用的特好，有些腔比咱设计的还好!"这个戏在 1992年全省戏曲调演中获主演金牌奖。时至今日 团里人都能唱该戏中的几个唱段

吴爱卿从艺以来获各种戏剧天奖 14 次。离不开领导的培养以及伙作们的支持，但主要是她付出了艰苦的努力。有道是天道酬勤。她为了视高自身索质，不但学习语文、历史等基础知识，还阅读中外名戏曲专著，像《红楼梦》、《水浒》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》、《牛虻》等，注重提高自己的文化修养。

吴爱卿参加过电视剧《故乡的山路上》、《燕子李三》和电影《山村锣鼓》的拍摄，这些都拓宽了她的戏路，并借鉴了歌舞、影视等艺术门类的优点，在刻画人物形象，反映主人翁性格和艺术主题等方面艺术规律是相同的。吴爱卿在戏曲表演中相互借鉴，传统戏、现代戏都适当揉进舞蹈身段，使人物舒展大方 更贴近生活，弥补了戏曲程式化表演的不足。表演也更动感情，让几个艺术门类互补。所以她是集戏曲、影视于一炉的 不可多得的表演艺术家。

一个农家女能成长为国家一级演员，实属不易。