布达佩斯大饭店印象深刻的情节（布达佩斯大饭店）
布达佩斯大饭店印象深刻的情节（布达佩斯大饭店）一天，饭店里的一名新顾客吸引了作家的注意力，门房说那人是zero先生，是布达佩斯大饭店的主人，每年都要来这里住一段时间。作者数年前曾在布达佩斯大饭店住过一段时间。在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，古斯塔夫先生经历了不少声色犬马，其中不乏无价名画的失窃、名门王族望族的财产纷争；不仅如此，他还与这家豪华酒店一同见证了欧洲半个世纪间的兴衰变革。 一位少女来到了一座挂满钥匙的雕像前，她也挂了一把钥匙，随后拿出一本名为《布达佩斯大饭店》的书，雕像正是书的作者。
“微弱的文明之光，仍存留在这野蛮的屠场中，这就是人性。”
1 影片简介电影《布达佩斯大饭店》是导演韦斯·安德森的第八部电影长片，拉尔夫·费因斯、西尔莎·罗南、爱德华·诺顿等主演。上映于2014年，豆瓣评分8.8，imdb8.1。
2015年2月，该片获得第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导、最佳化妆&发型设计、最佳原创配乐奖
故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，影片围绕着一位带有传奇色彩的酒店礼宾员古斯塔夫和他的年轻门生zero展开。
在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，古斯塔夫先生经历了不少声色犬马，其中不乏无价名画的失窃、名门王族望族的财产纷争；不仅如此，他还与这家豪华酒店一同见证了欧洲半个世纪间的兴衰变革。
2 影片情节概览一位少女来到了一座挂满钥匙的雕像前，她也挂了一把钥匙，随后拿出一本名为《布达佩斯大饭店》的书，雕像正是书的作者。
作者数年前曾在布达佩斯大饭店住过一段时间。
一天，饭店里的一名新顾客吸引了作家的注意力，门房说那人是zero先生，是布达佩斯大饭店的主人，每年都要来这里住一段时间。
ero觉察出作家对自己以及这座饭店的兴趣，于是便邀请作家共度晚宴讲述自己的故事。这要从饭店的第一代门房---古斯塔夫说起。
1932年，古斯塔夫正为一位常客D夫人送行，D夫人走后，他吩咐门房做事，却发现自己没见过他，门房说他叫zero，在古斯塔夫的考核下，zero成为了饭店的初级门童，zero在此期间也认识了镇上蛋糕店的员工阿加莎
zero在报纸上得知D夫人去世，古斯塔夫便带领他一同参加葬礼。火车上，警察发现zero的移民签证不过关并起了冲突，警察头目赶来后发现自己年幼时受到过古斯塔夫的照顾，便为他们签了一个临时通行证。
在宣布D夫人的遗产时，她在改动中称要把无价之作----《拿苹果的男孩》送给古斯塔夫。引起了D夫人亲戚们的不满，zero却把画拿下来交给管家包好，而管家在包画时也将一封信包了进去。
他们离开D夫人家后，古斯塔夫认为战争就要打响，他们应该把画卖掉并离开这个国家，zero表示自己也想分一杯羹，但古斯塔夫说如果他先死了，zero就是自己的继承人
古斯塔夫藏好画，警察这时来到饭店逮捕了他，原因是他被指控谋杀D夫人。
古斯塔夫入狱后，zero告诉他是家族内的所有成员起诉了他，但目击证人管家已经逃走并失踪。
古斯塔夫的狱友在吃过zero带来的蛋糕后告诉古斯塔夫他们想要越狱，而zero的未婚妻阿加莎把挖掘工具完美地放进了蛋糕里。古斯塔夫一行人成功越狱，zero在外面接应他，因为没有带来他的衣物，古斯塔夫便辱骂zero不该来到上流社会，而zero却说是因为战争才来到这里的，古斯塔夫懊悔不已
古斯塔夫得到了管家的消息，管家要与他相约说明一切。管家说这一切都是D夫人儿子搞的鬼，并说D夫人有第二份遗嘱，这份遗嘱只能在她被谋杀的情况下执行
古斯塔夫一行人惊险的拿到了画，画后包的正是第二份遗嘱的备份，D夫人把一切都留给了古斯塔夫。后来，zero成为了古斯塔夫的指定继承人，担任了饭店门房。古斯塔夫成为了富豪，Zero也与阿加莎完婚
后来他们一起乘坐火车旅行时，车窗外一群士兵来到车厢进行身份检查，zero依旧没有合法的国籍，但他们之前的通行证已经无用，发生冲突后，古斯塔夫被士兵无情射杀。
“微弱的文明之光仍存留在这野蛮的屠场里，这就是人性，他是他们中的一员，还能说什么呢？”
如今，Zero用巨额财产把布达佩斯大饭店这样的公有财产买下，zero说“我想他的世界早在他涉足前就已经消失殆尽，但在我看来，他肯定是用神奇的光辉留住了那份幻象”，也许他就是那个消失殆尽的世界所残留的微弱烛光。
影片用三个时代，不同的叙事人，交相呼应地叙述了人物及其对应时代的故事，仿佛真正回到了那三个年代。
之所以说它是喜剧，是因为导演在影片中运用了很多诙谐的手法来进行情节的推进，称得上是绝佳的黑色幽默。之所以说它是悲剧，影片中门童Zero和阿加莎的爱情并没有像童话那样在波折过后，“从此过上了幸福的生活”，阿加莎结婚不久就死于疾病，而zero缅怀她至老。而古斯塔夫有着那么多精彩的，妙趣横生的经历，都随着轻飘飘的一句“他们把他拖到车外打死了”变得烟消云散，让人产生一种不论曾经拥有多么美好的回忆，终将会被残酷的现实碾碎的念头。每当想到这，就觉得这部电影是一个用喜剧掩盖的，一个彻头彻尾的悲剧。
这部电影的对称构图用的极为巧妙。
电影中有三个时间段：
影片开头挂钥匙的少女所在的年代（1980s）
作家与年老zero的年代（1960s）
古斯塔夫与zero的年代（1930s）
每个时间段对应在那个年代主要有的电影屏幕比例：
1930s是1.375:1
1960s是2.35:1
而1980s是1.85:1
在得知这部电影的画面比例与电影史有关时，小编更加佩服导演。
小编提示：强迫症严重的同学一定要看看这部电影，会让你感到前所未有的舒适
古斯塔夫在火车上两次救下没有身份国籍的Zero，第一次古斯塔夫遇到的是对自己有感恩之情的军官，第二次他则被无名的士兵无情枪杀，影片弱化了这个场景，而是用年老后zero的口吻表述一笔带过，却比直面展示枪杀画面多了一层凄清。
电影里这句台词也是两次出现，“微弱的文明之光，仍存在野蛮的屠宰场上，那就是人性。
确实，那就是我们仅有的谦卑的温和的方式”。但文明的微光似乎并不能永恒照亮人性。
两次画面的表现色彩是彩色与黑白的对比，而那张由上任军官批准的临时通行证被后来的士兵撕毁，也就在向观众说明战争就是在否定过去发生的一切，不停建立新规则，人性之光也在这时熄灭了。
书籍《昨日世界》便是电影《布达佩斯大饭店》的灵感来源。
古斯塔夫这个角色就像茨威格所缅怀的欧洲一样——优雅，睿智，乐观，充满人文关怀，也不会去附和这个荒诞的世界，但他们却随着强权的肆虐而逐渐消亡。
但是也许唯有与那个时代抗争过的人，才算是真正活着的人。
一个人，只有经历了光明与黑暗，战争与和平，兴盛与衰亡，他才算是真正活过
——史蒂芬·茨威格《昨日世界》
