小提琴正确持琴姿势及常见的4个误区（小提琴正确持琴姿势及常见的4个误区）

小提琴正确持琴姿势及常见的4个误区（小提琴正确持琴姿势及常见的4个误区）坐姿32持琴持琴的角度可根据右臂的长短而定。通常，琴与身体中线的夹角为45度左右。头部如同平时站里一样，眼睛平视。琴头尽可能高一些，做到琴弦与地面保持平行为最好。这样会使左手在换把时得到最大的自由和放松。同时，还可保证弓子运行时自然地保持在指板和码子中间位置。

由于小提琴演奏姿势的特殊性，持琴姿势显得尤为重要。错误的持琴姿势会造成虎口紧握琴颈，或者手臂僵硬，为以后的学习带来相当大的困扰。

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站 姿

小提琴演奏姿势一般分两种：一、双腿平分直立，双脚左右分开大约与肩同宽。全身放松。身体的重心由左右脚平均或交替分配。二、重心放在左腿，右腿稍向右后方站立。力求肩部放松，身体正对谱台。谱台高度应等于视平线高度。

2

持琴

持琴的角度可根据右臂的长短而定。通常，琴与身体中线的夹角为45度左右。头部如同平时站里一样，眼睛平视。琴头尽可能高一些，做到琴弦与地面保持平行为最好。这样会使左手在换把时得到最大的自由和放松。同时，还可保证弓子运行时自然地保持在指板和码子中间位置。

3

坐姿

观点1：“持琴不应该用肩垫，大师们基本都不用肩垫”

一般，不用肩垫的主要理由是声音会更好。但是，真是这样吗?答案非也，至少是不一定。因为，不用肩垫时，主要是用肩膀顶住琴，也就是说，其实是在“夹琴”。

经常被举例的不用肩垫的“大师们”，吕思清、穆特等等，都是夹琴的。我也知道有少数相对成熟的演奏者在不换把时一般不太夹琴，但在换把时尤其是距离比较大或者速度比较快的换把时还是会夹一下琴，把左手解放出来的。

所以，既然是夹琴的，就意味着身体会一定程度上贴住背板，从而阻碍琴的振动，对声音产生不利影响。而用肩托，则会大大减少身体和琴身的接触，和背板的接触近乎零，这是用肩托持琴在声音上的优势。

至于说什么“不用肩垫，身体贴住琴和琴一起振动，会让声音变好”，小编认为这只是一种幻觉。说“大师们基本都不用肩垫”的人们，恐怕是了解的大师不够多，至少对当代的大师了解的不够多。

在以前的时代，如我们今天这样的肩托还没有发明制造出来。但是在当今，使用肩托的大师远远多于不用肩托的大师，使用肩托的职业小提琴家也远远多于不用肩托的职业小提琴家。

观点2：“持琴不可耸肩”

原则上说，确实不应耸肩。事实上，微微有一点点耸肩几乎不可避免，即使用了肩垫也是如此。

其实只要基本不影响动作的放松自如，不在肩部积累疲劳和紧张，微微一点点的耸肩不会有什么影响。

当然持琴不应该是死板的，在不需要换把或激烈揉弦上，完全可以暂时用左手托琴，给头和肩彻底放松一下的几乎。过多的耸肩则应该完全避免。

观点3：“持琴应该用‘双托’”

这里的“双托”，其实指的就是持琴要用左手托，用左手和头肩这边来共同持琴，而不是仅仅靠头和肩把琴持住。

小编的看法：可以用左手托琴，只要不阻碍左手的动作自如。之所以需要仅仅靠头和肩持琴，而不用左手托，目的是把左手解放出来，去掉左手托琴这个负担，这样会使换把和揉弦等等更自如没有阻碍。

持琴应该有一定的灵活性，不是时时刻刻都在固定地用单托或者双托，而是可以调整的，比如不换把不揉弦时完全可以双托而没有什么不利。

观点4：“肩托会影响音色”

肩托确实会对声音有一点点微弱的影响，而且不同款式的肩托对声音的影响大小不同。但是，影响确实很微弱，几乎没有。

如果是用同一把琴，反复比较不装肩托时的声音和装上肩托以后的声音，能比较出来一点点的小小差别，不这么比较的话，一般是察觉不出来差别的。

这种差别，比起不同的琴之间的差别、不同的演奏方法在同一把琴上造成的差别，实在可以忽略……

比起不用肩托，而用肩膀顶住琴对声音造成的影响，更是可以忽略。