我是一个寄居黑暗的懦夫（我住在这里的地狱）
我是一个寄居黑暗的懦夫（我住在这里的地狱）然后来了一个医生，拿着木片检查着他的口腔，待他检查完后，对着镜头外说了一句：“他已经没有乳牙了，我估计他12岁了，甚至13岁了。”影片一开始，是一个小男孩站在桌子旁边，冷漠地等待着什么。抱着这样的期待，我和她一起走进了电影院。不得不说，这真的是一部让人泪目的电影。与其说影片被定位为“剧情片”，不如说这是一部“纪录片”。是的，我更愿意这么来定义它。
只愿，这世间的每一个孩子，都能被温柔以待。——柒筱
生而不养，不如鸟兽。养而不教，愧为父母。
01五一的最后一天，闺蜜约我去看了《何以为家》。
事先，我并不了解这是一部怎样的影片，最多的了解是闺蜜跟我说：“最近这部电影很火，影评都是一致的好评。”
抱着这样的期待，我和她一起走进了电影院。
不得不说，这真的是一部让人泪目的电影。
与其说影片被定位为“剧情片”，不如说这是一部“纪录片”。是的，我更愿意这么来定义它。
影片一开始，是一个小男孩站在桌子旁边，冷漠地等待着什么。
然后来了一个医生，拿着木片检查着他的口腔，待他检查完后，对着镜头外说了一句：“他已经没有乳牙了，我估计他12岁了，甚至13岁了。”
这就是这部影片的主角出场的第一个镜头。
然后镜头一转，出现了一群站着的妇女，镜头外有人在挨个点名、询问。
紧接着镜头再次切换，是一群孩子拿着自制的木枪追打、钻进空旷的房子里无所顾忌地抽烟、然后肆意破坏家具的场景。
这种开头，似乎让你猜不到导演到底要跟我们讲一个怎样的故事。
直至影片的镜头调转到了法庭上，影片的主角——我的小主人公赞恩和法官的一问一答后，我才开始真正进入了观影的状态。
- “你知道你为什么会被带到这里吗？”
- “知道。”
- “为什么呢？”
- “我要起诉我的父母。”
这部影片所讲述的故事的背景是在叙利亚战争之后，因为叙利亚多年的战乱，导致国内大量的百姓流离失所，成为了难民。
这些难民，只有少部分去了欧洲这样的发达国家，而其中绝大多数都是被发展中国家接收的，特别是与叙利亚临近的黎巴嫩。
黎巴嫩已经有近百万的难民入境，而且这个数字每年还依旧是以十几万速度在增加。
这是一个可怕的数字，也是一个可怕的增长。
在这群难民中，有很大一部分比例是儿童，他们不被社会所包容，没有人在意，甚至大多数女孩还会被当成商品去进行买卖。
伤害和死亡，无处不在。
故事的主人公赞恩，就是在这样的背景下，被他父母带到了这个世间，开始了他苦难的一生。
就如同他自己说的那样：
- 我只记得，暴力、侮辱或殴打，链子、管子、皮带。
- 我听过的最温柔的一句话是“滚，婊子的儿子”，“滚，你这垃圾”。
- 生活是一堆狗屎，不比我的鞋子更值钱。
- 我住在这里的地狱，我像一堆腐烂的肉。
这种赤裸的属于赞恩的绝望，透过影片的大屏幕，直面扑来。
这让我不知所措，在赞恩眼里，家不是避风的港湾，只是——地狱。
故事在缓慢地向我们述说着，影片中，赞恩妹妹萨哈来了人生的第一次月经，哪怕在赞恩的千方百计的隐藏下，最终还是被他们的父母发现了。
然后，萨哈就这样被他们的父母送给了房东儿子当媳妇，只为了能换取房租。
女儿是可以交易的商品，儿子是分担家务的工具，而那个尚没有行走能力的幼童，正被链子锁着，像是一条需要被饲养的狗。
父母当到了这个份上，又有什么资格被称为父母呢？
可导演却偏偏没有用很强烈的手段来谴责这样的父母，他不止一次地用儿童的天真和懵懂来冲淡这样的冰冷。正是这种细腻的天真和柔软，才让我们不只是一味的愤怒，而是在愤怒中不停地思考。
原生家庭中的施暴者，也是受害者。
影片中，导演借助法庭的辩护，很好的给了我们这样一个答案，也给了这对父母一个发声的机会。
“我有什么错？我从小到大也是这样被生出来的，也是这样长大的，从小到大别人跟我说，‘没有孩子，你就不是男人’。”
是不是听上去很可悲。
可是，这种可悲之下，却是荒唐。
正是这种荒唐，构成了影片的矛盾，让我们不是一味地去讨伐，去指责。
的确，他们是施暴者，但是同时，他们也是受害者，那种只为了生存而生存的环境下的受害者。
他们出生、长大、结婚、生子，经历了数不清的伤害，最终，他们再将他们所受过的伤害，复制给了他们的孩子。
03当影片进行到这里的时候，导演突然将整个故事的基调一转，转向了温情的一面。
在这里，出场了单亲妈妈Rahil和她的儿子Yonas。
Rahil生活在社会的底层，同时打着好几份工。因为是黑户，所以，她每次出门前都必须尽量的伪装自己的相貌。可尽管如此，她还是很努力地给她的孩子最好的爱和最好的照顾。
因为当地政府有规定，外来务工妇女必须放弃生育权，否则，将会被遣送出境。所以，Rahil带着Yonas一直是躲躲藏藏的。
后来，她遇到了赞恩，收留了赞恩。
哪怕生活那样的艰苦，Rahil最终还是收留了赞恩，这使得赞恩一度无所适从。
讲真的，影片到这里，让我突然明白了：
导演并不是不去指责赞恩的父母，而是借塑造出Rahil这样一对母子来回答赞恩父母在法庭上的辩护：你看，即使生活再苦难又如何，哪怕活得再低廉、再痛苦，可我们依旧可以有爱的能力，依旧可以给孩子带去一片温暖的避难所。
平静温情的时间，并没有多长。一天Rahil出门后，被拘捕了。
赞恩并不知道Rahil未回去的原因，他久久地等不到Rahil回去，只能带着Yonas出门，通过多方打听，去找寻Rahil的下落。
可他不知道的是，他是不可能找到Rahil的。
一个半大的孩子带着一个尚未断奶的幼童，生活是可想而知的艰难。
其中有一幕让我记忆犹新，赞恩在苦寻Rahil无果后，对着稚嫩懵懂的Yonas说道：“想不到，你的妈妈比我的妈妈还坏。”
这里让人即为他的不知而揪心，又为那既成的事实而痛心。
若说赞恩是原生家庭的受害者，可他偏偏在那种伤害下，活出了一颗比任何人都善良的内心。
我无数次地以为赞恩要将失去母亲的Yonas遗弃时，他却都出人意料的将Yonas照顾得很好。哪怕饿到发虚，去救济站领东西时，要的也都是要婴儿的牛奶和尿布。
这怎叫人不心疼他，不为他鼓掌呢？
可是，终究他还是走投无路了，只能将Yonas送给了人贩子。
这是剧中赞恩唯一流泪的场景。
在家里不管被父母如何打骂，他没有流泪。不管妹妹被父母送走时，他有多么的无能为力，他没有流泪。
可最终，在把Yonas送出去后，他的眼泪再也忍不住了。
导演的镜头到这边，就已经把该说的，都说得清清楚楚了。
所以，当赞恩再次回到家里，听到他父母说，他的妹妹萨哈因为怀孕大出血死亡之后，整个影片的矛盾就彻底被激化了。
可是，这也只是一个导火索，一个让赞恩彻底爆发的导火索。
从赞恩听完萨哈已经死亡到他拿刀冲出家门，再到他的身影再次出现在监狱、法庭，就都变得很明朗了起来。
突如其来的爆发，是积攒了太久的委屈。
只是，尽管如此，最终站在法庭之上，赞恩的诉求也只有一点，而且仅此一点：
“我希望他们别再生了。”
就这么一句话，让我彻底忍不住，泪流满面。
04我相信大家都看过不少写原生家庭伤害的故事，特别是这两年不管是电视剧还是各种网络文章，总是不停地让这个词出现在公众的视野里。
那些被家庭、被父母伤害的孩子，终其一生都在等待父母的道歉，可殊不知，他们可能终其一生也没办法等到那样一句道歉。
《何以为家》的导演兼演员娜丁·拉巴基说，她曾经试图去寻找更多的“赞恩”，她问他们同一个问题：
“你们觉得活着开心吗？”
那些年幼的孩子们，给出的答案出乎意料的一致：
“我觉得我活着不如死了算了。”
沉重而悲哀。
生而痛苦，不如不生。
真的，这世间的父母们，你们既然选择将孩子带来这世间，就请好好善待他们。
生而不养，不如鸟兽，养而不教，愧为父母。
只愿，这世间的每一个孩子，都能被温柔以待。
只愿，这世间的每一个孩子，都能真心地露出笑脸。
