你眼中的喜剧（骨子里透着现实）
你眼中的喜剧（骨子里透着现实）考上了北影配音系，只能靠着晚上跑夜店挣学费；其实转行做演员后，他很长时间内也没有走出困境。适婚年龄后回过老家青岛，和朋友一起开了造鞋的小微工厂，生活有结余没理想。这种三线城市民企小老板的生活有2年多。他有过挣扎，始终没能走出底层小人物生活的怪圈。2000年，老友高虎把他推荐给管虎的剧组《上车走吧》，饰演小巴车司机。电影拿到了金鸡百花奖的最佳电视电影奖，也给了黄渤和巩俐、周星驰等人同台就坐的机会。
“真的很奇妙，我唱歌唱了那么多年，东撞西撞都没有什么结果，但刚演了一部电影，就在颁奖嘉宾席上坐着了，和巩俐、周星驰坐一块儿了，这对我刺激极大。”
2006年《疯狂的石头》成为大黑马后，黄渤讲过自己转行做演员前的真实人生困境。
少年时代就开始迷恋歌舞，参加过一大堆的比赛，开过舞蹈班。曾是广漂，做过全国巡演。最惨的时候，被演出商骗，他们一群人漂泊异地缴完房费，身上仅剩10块钱。这种生活有7年。
青年时代去做了北漂，住在郊区地下室，每天晚上蹬自行车去酒吧里唱歌，看不到未来也没什么积蓄。这种北漂生活他第一次就过了3年。
适婚年龄后回过老家青岛，和朋友一起开了造鞋的小微工厂，生活有结余没理想。这种三线城市民企小老板的生活有2年多。
他有过挣扎，始终没能走出底层小人物生活的怪圈。
2000年，老友高虎把他推荐给管虎的剧组《上车走吧》，饰演小巴车司机。电影拿到了金鸡百花奖的最佳电视电影奖，也给了黄渤和巩俐、周星驰等人同台就坐的机会。
其实转行做演员后，他很长时间内也没有走出困境。
考上了北影配音系，只能靠着晚上跑夜店挣学费；
配过音的影视剧不少，少有正式的，几乎都不带台词，多是“啊？哈！哇！嘿嘿……哟？”之类的声音；
还在出演影视剧，试镜却少有成功的，多是龙套级的配角。
不过《上车走吧》成了改变黄渤困境的契机，让他结识了管虎等人入了圈，又促使他转型演员，并考上了中戏。
在管虎的剧组，黄渤又饰演过不少小人物，《黑洞》里的实习警员汤文军，《生存之民工》里民工薛六等等。
导演宁浩看过《上车走吧》，和管虎等人相熟，这才有了他和黄渤合作《疯狂的石头》的缘分。有了黄渤的一夜成名。
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宁浩导演的电影很有意思，除了早年的《香火》和《绿草地》，剩余的几乎都是套着喜剧的外壳讲现实主义的故事。
虽然做喜剧这点他不认同，“一直以来我都不觉得我是在做喜剧，因为我自己本人也不是一个喜剧的人，我也不太会用喜剧的方式拍电影，或者喜剧的方式处理。”
他坚持自己所有的电影，都是以现实主义的办法来处理，写实地去处理每个人现在处境的感受。
公认的喜剧黑马《疯狂的石头》，笑点满满，里面的人物和故事拆解开来，现实的露骨。
徐峥饰演的房地产商为了拿到地皮不择手段；国企厂长勾结地产商贱卖国有资产；厂长的儿子整天想法骗老子的钱泡妞；郭涛饰演的保安科科长包世宏，中年男人一事无成压力大，还患上前列腺炎；保卫科的三宝，家里有病号穷得叮当响，天天抱着，梦想着一夜暴富；黄渤饰演的黑皮，所在底层低智商犯罪团伙，有善念无出路，就靠着扮物流公司偷盗，合伙搞抽奖诈骗等低劣手法挣钱……
只是宁浩以一个荒诞的故事，将现实中的人物串联在了一起。用小人物的挣扎制造了强烈的对比，形成一种高级的幽默方式。《疯狂的赛车》故事线和人物特性如出一辙。
《疯狂的石头》时，除了徐峥，其他的演员在演艺圈均是小人物。包括导演宁浩。
徐峥看到剧本说不要钱出演，宁浩也只给了他一个戏份很轻的房地产商角色。其他的角色都是社会底层的小人物，从小泡在话剧院的徐峥，城市成功人士的精英气质压根不符合。
几天前，宁浩在知乎上说过这事：
“其实徐峥在我的电影里，是一个高度社会化的符号，是很城市人的形象，不土。中国的很多演员，包括我自己，其实都是有乡土气息的，我们身上残存了很多农耕文明的影子。但是上海、香港这种地方培养出来的演员，是非常城市化的，非常有城市气息。徐峥就是这么个人。”《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》和《疯狂的外星人》疯狂系三部曲，都是在讲小人物的挣扎故事。
生活有过多年困顿，脸上带着苦难印记的黄渤是宁浩式电影天然的主角。《石头》里是蠢笨的蟊贼黑皮，《赛车》里时穷困潦倒的赛车手耿浩，《心花路放》里是落魄的失婚男耿浩。
今天上映的电影《疯狂的外星人》里，黄渤是即将中年失业的耍猴人耿浩。
另外一位主角沈腾，在电影圈也是以演底层小人物著称，《夏洛特烦恼》里的窝囊废夏洛和《西虹市首富》里业余守门员王多鱼，都是这个社会底层的loser。
外星人则是捕捉徐峥的表情制作完成的，笑果显著。
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现实主义的题材和独特的荒诞视角，以及极富喜感的故事讲述方式，是炮爷挚爱宁导作品的原因。
《疯狂的外星人》中现实的部分是耍猴为生的耿浩与一心想发大财的好兄弟大飞，经营着各自惨淡不如意的事业。荒诞的是，外星人的意外降临，连同西方搜索外星人的神秘团队，打破二人的生活常态。围绕外星人发生的一段故事。
炮爷看完之后整体的评价：导演很聪明。
黄渤加上满脸褶子的市井味十足的沈腾，这样的双男主加上外星人的荒诞情节，确实让这部电影很喜剧。
作为贺岁档重磅，《疯狂的外星人》相比前两部将喜剧和荒诞比重更进一步，现实和悲凉埋得更深。适合各年龄阶段，尤其适合全家春节档观影，没有少儿不宜的笑话，也没有出位的镜头。看完有感慨和回味。
相比疯狂系列前两部，这部的故事线减少了，变成了一条主线，一条辅线。主线围绕耿浩、大飞和外星人之间的趣事，辅线是西方力量全球寻找外星人。理解难度降低。
宁浩作品里惯常出现的小人物的困境和挣扎仍旧在。
不影响大家观影的前提下，仅说说黄渤演的耿浩：
游乐场里以耍猴为业的耿浩，拒绝改变，不愿意接受新鲜的事物，不愿意接受耍猴之外的生活技能，既不想开火锅店，也不想转行做生意。
像极了现实中被体制化，逐渐在社会中落伍的困顿的小人物。
体制化这个词，经典电影《肖申克的救赎》里，有过一个角色老囚犯布鲁克斯因杀人罪被关了几十年后，保释出狱。保释前，为了留下继续服刑，他试图拿刀刺向老友Heywood。留下失败、保释后，他适应不了也不愿去适应新的环境，选择自杀。
影片中用了影帝摩根·弗里曼饰演的瑞德说出了这句话：
“这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。”《疯狂的外星人》中，即便耿浩发现外星人之后，也只是想着将其训练成可表演的猴。宁浩和编剧们也并没有赋予耿浩和猴子之间温情的情节，刻画得更现实：耿浩养猴训猴都是为了赚钱，猴子受伤之后，他最关心的是生计，而不是猴子本身。
荒诞的归荒诞，现实的归现实。
不禁细想，外星人离开后，耿浩和大飞的生活即将回归到日常，可有谁来拯救这两个被时代和社会落下的弃儿。
如果不愿多想，这部电影的喜剧包袱密集到足以笑满全场。
