梅花三弄主题曲都是哪几首（梅花三弄原是古琴曲）

梅花三弄主题曲都是哪几首（梅花三弄原是古琴曲）大抵南朝皆旷达，可怜东晋最风流。青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。这个故事收在《晋书·桓伊传》和《世说新语·任诞》中，在音乐史上留下一段佳话。当年王徽之邀请桓伊吹笛的萧家渡渡口，也成为南京一处名胜——邀笛步（民国时期毁于战乱）。桓伊身居高位，但灵魂深处还是一个艺术家，每次听到美妙的音乐便陶醉不已，谢安说他“一往有深情”。他与王徽之惺惺相惜，各自欣赏对方的风流才情，而忘掉了地位、礼节这些世俗的东西。唐代杜牧有诗云：句吴亭东千里秋，放歌曾作昔年游。

言情小说家琼瑶有一本非常有名的小说叫《梅花三弄》，故事凄美不说，其音乐《梅花三弄》也因其忧伤、缠绵悱恻的韵律而感人无数，但是，你知道吗？《梅花三弄》是一首古琴曲哦！

“梅花一弄断人肠，梅花二弄费思量，梅花三弄风波起，云烟深处水茫茫。”琼瑶的言情小说三部曲《梅花三弄》，其标题取自古琴名曲《梅花三弄》。这首曲子的作者，是东晋时期的音乐家桓伊。

桓伊出身士族大家，《晋书》称其“善音乐，尽一时之妙，为江左第一。”桓伊擅长声乐，他唱挽歌与羊昙唱乐歌、袁山松唱《行路难》辞，被时人称为“三绝”。他的乐器演奏水平也堪称一绝，善吹笛，能弹筝，据说曾得到东汉蔡邕制作的“柯亭笛”（用柯亭的竹子制成的笛子，声音清越嘹亮）。桓伊苦心钻研吹笛技法，尽得其妙，名闻天下。

桓伊甘拜下风，便很谦逊地下车，坐在一张小马扎（当时称为胡床）上，为王徽之吹奏《三调》之曲，一弄寒山绿萼，二弄姗姗绿影，三弄三叠落梅，笛声悠扬，曲意深长。桓伊吹完后，一言不发，便直接上车开路，王徽之不明觉厉，连点个赞的机会都没捞着。

这个故事收在《晋书·桓伊传》和《世说新语·任诞》中，在音乐史上留下一段佳话。当年王徽之邀请桓伊吹笛的萧家渡渡口，也成为南京一处名胜——邀笛步（民国时期毁于战乱）。

桓伊身居高位，但灵魂深处还是一个艺术家，每次听到美妙的音乐便陶醉不已，谢安说他“一往有深情”。他与王徽之惺惺相惜，各自欣赏对方的风流才情，而忘掉了地位、礼节这些世俗的东西。唐代杜牧有诗云：

句吴亭东千里秋，放歌曾作昔年游。

青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。

大抵南朝皆旷达，可怜东晋最风流。

月明更想桓伊在，一笛闻吹《出塞》愁。

傅抱石·谢安抚琴

秋夜月明，清冷凄迷，忽然传来《出塞》曲的悲怨笛声，杜牧由笛声而联想起桓伊，他要借桓伊的笛声来传达心中的无限哀愁。

《梅花三弄》这支笛曲在唐代由颜师古改编为古琴曲，又名《梅花引》《玉龙引》，曲谱最早见于明代朱权编纂的《神奇秘谱》，其解题云：“桓伊出笛为《梅花三弄》之调，后人以琴为《三弄》焉。”

到此时，《梅花三弄》古琴曲诞生了。乐曲通过对梅花芬芳耐寒的歌颂以喻人品质之高洁，分为十段：1。溪山夜月；2。一弄呌月，声入太霞；3。二弄穿云，声入云中；4。青鸟啼魂；5。三弄横江，隔江长叹声；6。玉箫声；7。凌风戛玉；8。铁笛声；9。风荡梅花；10。欲罢不能。

前六段为前半部分，以循环再现的手法，因同一主题在不同段落中重复出现三次，故称“三弄”。其主题为清幽舒畅的泛音曲调，形象地再现了梅花恬静端庄之姿。

“看人间多少故事，最销魂梅花三弄”，昙花一现的魏晋风流如今已是梦的追忆，而《梅花三弄》穿越了千百年的时光，依然余韵流响，婉转悠扬。